الرئيسية / الفن / بوكيل أنطونيو يعود إلى ساو باولو مع المعرض "كل شيء"
أنطونيو بكيل (المميز). صور: الكشف.
أنطونيو بكيل (المميز). صور: الكشف.

بوكيل أنطونيو يعود إلى ساو باولو مع المعرض "كل شيء"

سولو معرض كاريوكا الفنان في معرض الفن هالة
يجمع 20 يعمل, بين اللوحات, التماثيل والتصوير الفوتوغرافي,
وتلعب بين 29 من آب/أغسطس إلى 30 من أيلول/سبتمبر

عمل أنطونيو بكيل عبور, وهناك أكثر من 15 سنوات, بين لغة الحضر لعق لعق, الكتابة على الجدران وكتابات الالتصاق, تصوير, والنحت والشاشات. جسر ريو-SP المنطقة منذ شباط/فبراير من هذا العام, على الفنان كار صدر الكتاب الخاص بك, "عرض", خلال SP-ارتي. ويوضح العمل, نظرة عامة على ذلك, تاريخها والإنتاج.

الإعلان: شعار لويز كارلوس دي أندرادي ليما

مع نظرة "المهاجرين" في مدينة ساو باولو, وإذ يلاحظ شواغل الحاضرة, بكيل بدأت عملية إنشاء معرض جديد الخاص بك, "كل شيء مغطى", فإنها تفتح للجمهور في 29 أغسطس, هالة معرض الفن, في فيلا مادالينا, رعاية من جالينا بول.

وقد تظهر, تقريبا, 20 يعمل, ويجري 17 اللوحات و 3 التماثيل البرونزية وملموسة. وجاءت الفكرة للفرد أثناء المشي مع المنسق, من خلال الملاحظة, على طول الطريق, الكائنات المخفية للأسطح الأخرى – الأقمشة وقطع من القماش المشمع, آخرون. "كل شيء مغطى يلهمني", وقال مؤلف العمل في الوقت.

ومن هناك, ما كان بالفعل الكامن في الأجزاء السابقة من الفنان, من خلال اللوحة wins مرور جديدة إلى النموذج, بما فيها النحت والتصوير الفوتوغرافي. هذا الشخص, على سبيل المثال, كما 17 لوحات تكشف عن الاهتمام بحرف علامة, كما لو كان كل سطر, الحركة واللون للقلق مع سجل لما حدث، وليس مع "الصورة نفسها". حول هذه العملية, جالينا في نص العرض المتحفية:

"عند التفكير في الكون للفنون هو دائماً التفكير في الصور, مع التردد, ومع ذلك, إذا كان الخلط بين عمل فني مع سطح الصورة. ربما في الإنتاج الفني, كما موسيقية أو أدبية, حتى تأخذ العلاقة بين الشكل والمضمون لا تشير الكثير من الصور في الدور. مع الإنتاج في الفنون التشكيلية, ومع ذلك, الصورة مرارا وتكرارا تؤخذ مرادف لسطح مرئية. استنتاج منطقي معقول, وحتى إذا ثبت أنه كاذب في سياق البحث وإنتاج الفنان ريو أنطونيو بكيل ".

واحدة من الملامح الرئيسية لهذا المعرض هو مجموعة اللوحات تحت عنوان "الضحك" (2017), التي تحث بكيل المراقب لتجربة. أقمشة الكتان والقطن تداخل الإيماءات خالية من الخطوط والأشكال بصلابة للهندسة بالسواد: وعلى عكس الرياضيات التحليلية, كوسيلة للتصدي للعالم العقلية, الضحك " (2017)"يكشف عن طريقة أخرى: أن تستكشف حين لحظة الخروج من الوقت مع لا الماضي ولا المستقبل – كوضع في الأفق حين وقوع. لوحات أخرى, كما "أميلكار حافي القدمين" (2017) و "الشحن" (2017), تغيير حجم الخطاب البصرية للفنان إلى الاهتمام بالمسارات وآثار, كالمستطيل الأصفر "الشحن ", أن تقترح سطح التي كان قد أخفاها تماما بطبقة من الطلاء الأزرق.

هذا الوثن – أو اللدونة المثيرة – الغطاء ومعرفة, تكشف وإخفاء, وتتعلق باللغة البصرية اعتمدت في اللوحات, ولكن كما أنها موجودة في ثلاث منحوتات والصورة الوحيدة التي تشكل "كل شيء". في تماثيل, النسيج دعم وتغطية هياكل الأسمنت الثقيلة و, أيضا, إظهار وإخفاء الأشياء المشمولة. في أعمال مثل "ما هو تغطية" (2017, برونزية), "المتداول" (2017, برونزية) و "خفة المستدامة" (2017, ملموسة والبرونزية) وهناك نفس التحقيق اللعبة غير متوقعة بين الستار وإخفاء; القوة مكسب التماثيل في العلاقة الجدلية بين الوزن والخفة.

مستوحاة في أنسجة تغطي الجثث في عصر النهضة الصادرة, بكيل ما زالت الممارسة بدأت في المعارض السابقة بالاستخدام الخرسانة وبرونزية. الفرق للفرد أن يقيم في صب الأقمشة البرونزية, وهذا يشير إلى مظهر خفة في حوار مع مادة خام كالخرسانة. "الهيئات المشمولة التي يمكن إخفاؤها أو تكشف عن, سواء في اللوحات والنحت. اللوحة ويغطي السطح, ترك آثار وتداخل الطبقات, ولكن دائماً ترك فكرة دعم, صنم ", ويحلل الفنان.

حول أنطونيو بكيل

ولد في ريو دي جانيرو, في 1978. وتخرج في "تصميم الرسوم البيانية" من يونيفرسيداد, في 2004. وأقيم معرض سولو الأول الخاص بك في 2003, في معرض الفنون كين, في فلورنس (إيطاليا), حيث كانوا يقيمون وأخذت دورات في تاريخ الفن والتصوير الفوتوغرافي. في ريو دي جانيرو, نموذج الدروس على قيد الحياة مع العلم وأخذت دورات في الرسم مع جواو ماغالهايز، ولويس إرنستو, في المدرسة للفنون البصرية من لاجى باركي. الماضية قدمت عقدين من العمل الخاص بك في البرازيل وفي الخارج.

كانت لها المعارض الرئيسي: في 2012, "النحوي الحضرية", في أويتيسيكا Hélio في مركز بلدية دي ارتي, ريو دي جانيرو; 2013, "تبدل درب", في أويتيسيكا Hélio في مركز بلدية دي ارتي; 2014, أكثر من أي فرد, "على حافة العالم", المركز الثقافي العدل الاتحادي, ريو دي جانيرو; 2015, "الطبيعة d'Or", معرض فيجاس مرسيدس, في ريو دي جانيرو; 2014, "المقتنيات الجديدة", في متحف الفن الحديث, في ريو دي جانيرو; 2016, "لا شيء سوى عبارة", معرض Brotas ماتياس, في النصر, وفي معرض "نقطة من عرض المواقع الخاصة", في حدائق قصر بينا, في سنترا (البرتغال). وإلى جانب ذلك, ولم إقامات المرهف في شيء ولكن الحقيقة, في معرض الجماعي لي سيد, أمستردام (هولندا), في آرثر – المتحدة الفنانين في الإقامة, في لاغوس (البرتغال), وفي منطقة قلعة الفن, في Cascais (البرتغال). ورشح طائرة ورقية 2015.

حول معرض الفن هالة

أنشئت في نيسان/أبريل 2015, البحث هالة تمثل الفنانين الذين ترتبط بعمليات الوقت الحالي, مع تبدو منتبهة للتجربة المعاصرة. "لذا, مرات عديدة, ونحن نركز على اختيار الفنانين الشباب على برعم اكتشافاته, ربط النابض حتى مع هذا السياق. من ناحية أخرى, لدينا الفنانين التي تتميز بمسار أطول في هذا السيناريو, وكما الحال لانطونيو بوكيل. في مجال تكنولوجيا المعلومات, التأثير على القدرة على التفكير، ونحول المناطق الحضرية. شاشات والمنحوتات التي تلعب مع طبقات المدينة, لإعطاء أو عدم وضوح الرؤية, ويلعب أيضا مع الحركة والعفوية", ويقول مدير المعرض, بيلون برونا. حاليا, تنقسم إلى جبهتين: المعرض في ساو باولو, يقوم معارض الفنانين ممثلة, ومنصة على الإنترنت (www.aura.art.br), الذي يهدف إلى النهوض بطريقة ديمقراطية أوسع إنتاج الفنانين الشباب البرازيلي. الهالة يعمل أيضا في إنشاء وتنفيذ مختلف المشاريع الفنية. ومنذ إنشاء الخاص بك, عقد 15 يظهر بين بورتو أليغري وساو باولو – وقد شاركت في معارض فنية ومعرض المشاريع المدعومة. وقد رشحت "جائزة من" غرامة فنون التاسع (2015), في فئة مميزة في الفضاء المؤسسي, القطاع العام أو الخاص, نشر الفني في بورتو أليغري/RS.

خدمة

افتتاح: 26 أغسطس 2017, السبت, من 11:00 إلى 03:00 م
المشاهدات: من 29 من آب/أغسطس إلى 30 سبتمبر 2017; اليوم الثلاثاء إلى السبت, 02:00 م إلى 07:00 م.
حيث: معرض هالة روا الفن ويسارد, 397, فيلا مادالينا, ساو باولو.
تل. 3034-3825

موقع: www.aura.art.br

.

نص تنظيمي:

تغطي كل شيء, قبل جالينا باولو

عند التفكير في الكون للفنون هو دائماً التفكير في الصور, مع التردد, ومع ذلك, إذا كان الخلط بين عمل فني مع سطح الصورة. ربما في الفنون الأدبية الإنتاجات الفنية أو الموسيقية العلاقة بين الشكل والمحتوى سوف تتخذ حتى لا تشير الكثير من الصور في الدور. مع الإنتاج في الفنون التشكيلية, ومع ذلك, الصورة مرارا وتكرارا تؤخذ مرادف لسطح مرئية. استنتاج منطقي معقول, وحتى إذا ثبت أنه كاذب في سياق البحث وإنتاج الفنان ريو أنطونيو بكيل.

اللوحات بأنطونيو تكشف فورا لمصلحة علامة العين, كما لو كان الخط, حقل حقل اللون للألوان, الفنان لتسجيل حركات دون القلق بالضبط مع الصورة الناتجة. لأن الصورة هي نتيجة للسجل, يحدث ليس عذراً للفتة. مجموعة لوحات الضحك (2017) يتم الكشف عن هذه اللحظة من بوكيل: أقمشة الكتان والقطن المؤقتة, الفنان أيضا النهج ويتداخل مع فتات لتحرير هندسة الأشكال الهندسية الخطية مليئة بالسواد. وبطبيعة الحال تقريبا, أنطونيو يكشف للمراقب كما تتشكل كل المواقف بنفس الفرش, بخاخ, ملاعق والأصابع التي تضع الطلاء, تغطي الأسطح طبقات الطلاء ويتظاهر بأنه الأشكال الهندسية دون ادعاء لتقترب من الرياضيات تحليلات قادرة على تصور هذه النماذج نفسها. لأن الرياضيات طريقة عقلية للاقتراب من العالم والأشكال, على الرغم من أن مجموعة لوحات الضحك أنها تجربة استكشاف حين لحظة من الزمن: لا الماضي ولا المستقبل, الفنان يتطلب المراقبة التي كانت موجودة وملاحظة وجود هذه المسألة وضع ويندوز فيستا. ليس من قبيل الصدفة, بعض اللوحات في هذا المعرض على السطح من الأقمشة, أغطية, المناطق المزروعة بالقطن وألواح خشبية ويتعرض للبحث, ويعني هذا الإجراء فكر واسع النطاق حول اللوحة التي تؤمن للفنان عنصر دعم تسليط الضوء عليها بالإضافة إلى البحث في فتة مسجلة على الإنترنت أو ملونة السطح.

لوحات أخرى مثل أميلكار (2017) و شحن (2017), بالإضافة إلى نظراً لأنه يجمع بين ¹ دعم الصورة, وتكشف أيضا اهتمام الفنان بالمسارات, آثار العديد من الدول التي تنفق اللوحة. في شحن, على سبيل المثال, واقترح المستطيل الأصفر أكثر أو أقل في مركز الصورة هو التنقيب عن السطح التي كان قد أخفاها تماما بطبقة من الطلاء الأزرق. عملية الحفر, في هذه اللوحة, يتم الكشف عن الذاكرة على الطريق حتى هذه الصورة النهائية, كما لو كان سيرا على الأقدام حتى الصورة في الواقع غرض اللوحة والوثن ليس مجرد القطعة من الانتهاء أو الصور الواردة فيه. على الرغم من أن اللوحات أصغر كصناديق خشبية مرسومة مع النفط الطلاء, استكشاف أيضا ميزة معينة من هذا التخفيف الصباغ. فتات في سلسلة دون عنوان

رسام يعمل بالنفط الطلاء يفتح اللون (ينشئ لوح ظلال من خليط الألوان في لون الأساس), أنطونيو بكيل ويكشف هذه ألواح/يمزج مع بلوحة زيتية صغيرة.

في كتابك التاريخ العالمي للعار ² خورخي لويس بورخيس ويقدم للقارئ الخاص بك الحكاية من الملك الصيني الذي يطالب رسامي الخرائط تقديم خرائط بنسبة 1:1 وهذا هو مخطط له نفس حجم المملكة. بورخيس, في السرد الخاص بك, يعلق على الخبرة البشرية لتغطية العالم بالتصور الخاص بك. عمل البلاستيك كاريوكا أنطونيو بوكيل عكس هذا التصور, تتطلب المراقب وجودكم في مكان العمل, لا يسمح للمراقب هو كيان واحد فقط أن يفهم العالم كما الخريطة فيما يتعلق بعالم حكاية البلاغ الأرجنتينية.

تعليقات

تعليق واحد

اضف رد

لن يتم نشر البريد الإلكتروني . الحقول المطلوبة مشار لها بـ *

*