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アントニオ ボーケル (特集). 写真: ディスクロージャー.
アントニオ ボーケル (特集). 写真: ディスクロージャー.

アントニオ ボーケルに戻ってサンパウロ展覧会で「すべて」

オーラ画廊アーティスト カリオカの個展します。
収集 20 工場, 絵画の間で, 彫刻と写真,
間の再生と 29 8月に 30 9月

仕事 アントニオ ボーケル 通過, 超える 15 年, なめるなめるの都市の言語の間, 落書きの落書きが付着, 写真撮影, 彫刻と画面. 今年 2 月以来、リオ SP 地域の橋, ザ アーティスト ・ カーがあなたの本をリリースしました, 「ビュー」, SP アルテ中. 仕事を示しています, そんな概要, その歴史と生産.

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「移民」サンパウロ市での表情で, 大都市の懸念を指摘, ボーケルにあるあなたの新しい展覧会を作成するプロセスを開始しました。, 「すべて覆われている」, それは公衆に開き 29 8月, オーラ ・ ギャラリー, ビラマダレナで, ポール チームガリーナのキュレーション.

ショーは, 約, 20 工場, されています。 17 絵画と 3 コンクリートとブロンズ彫刻. 個人のためのアイデアがキュレーターの散歩中に思いついた, 観察を通して, ルートに沿って, 他のサーフェス-生地と防水シートの非表示のオブジェクト, 他人. 「覆われているすべて私を鼓舞」, 時に、作品の作者は言った.

そこから, 既に芸術家の前の部分で潜在していたもの, フォームに絵 wins 新しい通路を通って, 写真や彫刻を含む. この個人, 例えば, として 17 絵画を見ると記号文字との関わりについて, まるでそれぞれの行, 何が起こったかのレコードと「画像そのもの」ではなく心配するモーションと色. このプロセスについて, キュレーターの表示テキストにガッリーナ:

「ときに反映する芸術の宇宙は常にイメージで考える, 周波数, 但し, 混乱する場合イメージの表面の持つ芸術作品. たぶん、芸術作品, 音楽や文学として, フォームとコンテンツの間の関係もかかる役割上の画像に多くを参照していません. 造形芸術の生産と, 但し, イメージの目に見える表面の代名詞として繰り返し取得します。. 合理的に論理的な結論, 場合でも、それは研究のコンテキストとリオ アントニオ ボーケルにあるアーティストの制作で偽であると証明する」.

展覧会のハイライトの一つは「笑う」というタイトルの絵画のセット (2017), ボーケルにあるが経験するオブザーバーを求めています。. リネンとコットンの生地黒線および図形のジオメトリの硬さに無料のジェスチャーを重複します。: 分析の数学とは異なり, 精神世界に対処する方法として, 」笑い (2017)「別の方法を明らかにします。: 時間のない過去を出た瞬間、中調査し、発生中の光景として-未来はないします。. その他の絵画, 「Amilcar 裸足として" (2017) 「運賃" (2017), 関心は、アーティストの視覚的言説のトラックとトレース サイズを変更します。, 黄色の四角形"として貨物」, それは完全に隠された表面を示唆している青いペンキの層によって.

このフェチ- または官能的な可塑性-カバー ・調べる, 明らかに、非表示, 絵画においては視覚的な言語にかかわる, 3 彫刻の「すべて」を構成する唯一の画像もあるが、. 彫刻では, ファブリックをサポートおよび重いセメント構造をカバーし、, também, および対象オブジェクトを非表示. 作品のように「覆われているもの" (2017, ブロンズ), 「ローリング」 (2017, ブロンズ) 「持続可能な軽さ」 (2017, コンクリートとブロンズ) 同じ調査発表と非表示の間の予期しないゲームがあります。; 重さと軽さの間の弁証法の彫刻利得力.

組織を発行ルネッサンスの遺体を対象に触発, ボーケルにある続け、運動開始はコンクリートや青銅を使って以前展覧会. 銅の生地の鋳造の違いが存在します。, コンクリート原料との対話における明度の出現を示唆します。. 「覆われた遺体を非表示にしたり明らかに, 両方の絵画と彫刻. 塗装は、表面を覆う, 痕跡を残すと重複する層, しかし、常に手がかりを残してサポート, フェチ"として, アーティストを分析します。.

アントニオ ボーケルについて

リオ ・ デ ・ ジャネイロ生まれ, で 1978. UniverCidade によるグラフィック デザイン卒業, で 2004. 初の個展を開催 2003, ケンのアート ギャラリーで, フィレンツェ (イタリア), onde residiu e fez cursos de Fotografia e História da Arte. リオ ・ デ ・ ジャネイロ, モデルは、フラグと共に生きているレッスンし、ジョアン ・ マガリャエスとルイス ・ エルネスト ・絵画コースを取り, パルケ Lage の視覚芸術の学校で. 過去二十年は、ブラジルと海外であなたの仕事を提示しています。.

その主な展覧会: で 2012, 「都市の文法」, セントロ地方自治体・ デ ・ アルテ Hélio オイチシカの, リオデジャネイロ; 2013, 「歩道の変貌」, セントロ地方自治体・ デ ・ アルテ Hélio オイチシカの; 2014, 個人より, "世界の果て"に, 連邦司法文化センター, リオデジャネイロ; 2015, 「ラ ネイチャー d ' or」, メルセデス Viegas ギャラリー, リオデジャネイロで; 2014, 「新規取得」, 近代美術の博物館で, リオデジャネイロで; 2016, 「何も」の言葉, マティアス ブロタス (サンパウロ) ギャラリー, 勝利で, 展「特定のビュー ポイント/サイト」, ペーナ宮殿の庭園で, シントラの (ポルトガル). 他に, AAAAA の事が、真実の常駐サービスをしました。, Sid 李集団ギャラリーで, アムステルダム (オランダ), アーサーに – ユナイテッド アーティスト イン レジデンス, ラゴスの (ポルトガル), シタデルの芸術地区, カスカイスの (ポルトガル). カイトは、ノミネートされました。 2015.

オーラのアート ギャラリーについて

4 月に設立 2015, 現在の時刻のプロセスとリンクされたアーティストを代表するオーラ検索, 現代的な経験への気配りに見える. 」だから, しばしば, 私たちは彼の発見の芽の若いアーティストの選択に焦点を当てる, だからそのコンテキストで脈動を接続. 一方, 私たちはこのシナリオでは長い軌道を特色にするアーティストを持っていてください。, アントニオ ボーケルの場合と同様. それで, 影響を考えると、都市を変容する能力. 画面は、都市のレイヤーで遊ぶ彫刻, 与えるか、またはない視認性を, 動きと自発性と再生", ギャラリーのディレクターは言う, ブルーナ Bailune. 現在, 2 つの面に分割: サンパウロ市のギャラリー, 表現のアーティストの展覧会を実行します。, オンラインのプラットフォーム (www.aura.art.br), その目標はより広範な民主的な方法若いブラジル人アーティストの生産を促進するために、します。. オーラはまたの作成と様々 な芸術的なプロジェクトの実行行為します。. あなたの創造以降, 開催 15 ポルト ・ アレグレとサンパウロ-を示しアート見本市や展示会に参加しているプロジェクトのサポート. 彼女、受賞美術から IX にノミネートされました (2015), 制度的空間で注目のカテゴリーで, パブリックまたはプライベート, ポルト ・ アレグレ/RS で芸術的な普及.

SERVICE

オープニング: 26 8月 2017, 土曜日, 11:00、15:00 から
閲覧: の 29 8月に 30 9月 2017; 火曜日土曜日から, 14Hから19Hへ.
どこ: オーラ ギャラリー アート ルア Wisard, 397, ヴィラマダレナ, サンパウロ.
このような. 3034-3825

サイト: www.aura.art.br

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キュレーターのテキスト:

すべて覆われています。, サンパウロ チームガリーナで

反映する芸術の宇宙は、常に画像の考え方, 周波数, 但し, 混乱する場合イメージの表面の持つ芸術作品. 多分芸術プロダクション文芸またはフォームとコンテンツと音楽の関係だろうと受け取ることも参照していないそんな役割上の画像に. 造形芸術の生産と, 但し, イメージの目に見える表面の代名詞として繰り返し取得します。. 合理的に論理的な結論, それ研究のコンテキストとリオ アントニオ ボーケルにあるアーティストの制作で偽であると証明する場合でも.

アントニオによる絵画を目サイン利益を速やかに明らかにします。, まるでライン, 色を色フィールドのフィールド, 結果のイメージとまったく気にせず動きをレコード アーティスト. イメージはレコードの結果なので, ジェスチャの申し訳ありませんは起こる. 絵画のセット 笑い (2017) ボーケルにあるこの瞬間は明らか: 中間のリネンとコットンの生地, アーティストも近づくし、暗闇でいっぱい線形の幾何学的図形のジオメトリを解放するジェスチャーに重なっています。. ほとんど自然, 同じブラシで両方の態度が形成されると、オブザーバーにアントニオを明らかに, スプレー, へらとペイントのレイの指, 塗料の層の表面を覆う、数学解析能力がこれらの同じフォームに近づいての自負がなければ幾何学的図形のふりをして. 数学は図形と世界にアプローチする精神的な方法です。, ただし、パネルのセット 笑い それは時間の瞬間中探検するために経験: ない過去と未来はないです。, アーティストが存在するオブザーバーと物質の存在が、眺めを置く注を必要とします。. しない偶然, この展覧会、生地の表面の絵画のいくつか, リネン, 綿、木製プレートに播種部見るにさらされています。, この手順を意味するアーティストがジェスチャに関する研究に加え強調表示するサポート要素を考えている絵について広範な思想登録オンラインまたはカラフルな表面.

など、その他の絵画 Amilcar (2017) と 運賃 (2017), para além do dado que integra o suporte¹ à imagem, トラックでもアーティストの関心を明らかにします。, 絵画を費やして、多くの州の痕跡. で 運賃, 例えば, 黄色い四角形提案センター イメージが完全に隠されていた表面の発掘にもっとまたはより少なく青いペンキの層によって. 発掘調査, この絵で, この最終的なイメージまで道のメモリの啓示は、します。, 塗装の目的と仕上げた一枚またはそこに含まれる画像のフェチだけでなく、画像まで徒歩が実際にあったかのよう. オイル塗料を塗装した木箱として小さい絵画が, またこの顔料の希釈の特定の機能を探る. シリーズのジェスチャー 無題

オイル ペイントを操作画家が色を開きます (基本色の色の混合物からの色合いのパレットを作成します), アントニオ ボーケル明らかにその小さな油絵が飾られたこれらのパレット/ミックス.

あなたの本で A história universal da infâmia² ホルヘ ・ ルイス ・ ボルヘス提示あなたのリーダーに話中国語王を要求する人の割合でマップを作成、地図製作者の 1:1 それは王国の同じサイズを持つマップです。. ボルヘス, あなたの物語に, あなたの認識に世界をカバーする人間の専門知識のコメントです。. プラスチック仕事カリオカ アントニオ ボーケルにあるこの認識を元に戻します, オブザーバーの仕事であなたの存在を必要とします。, アルゼンチンの著者の物語の王国に関連して地図は、世界を理解する 1 つだけのエンティティは、オブザーバーを許可しません。.

注釈

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