Σπίτι / Τέχνη / Σχέδιο – χρώμα μελέτη, Βήμα-βήμα 3 Πώς να επιστήσω από Rosangela Vig

Σχέδιο – χρώμα μελέτη, Βήμα-βήμα 3 Πώς να επιστήσω από Rosangela Vig

Μπορείτε επίσης να ακούσετε αυτό το άρθρο με τη δική του φωνή καλλιτέχνη Rosangela Vig:

Rosângela Vig é Artista Plástica e Professora de História da Arte.

Rosângela Vig είναι ένας καλλιτέχνης και καθηγητής Ιστορία της τέχνης.

Σχέδιο – χρώμα μελέτη, Βήμα-βήμα 3 Πώς να Ισοπαλία
από Rosangela Vig

As primeiras cores que me causaram grande impressão foram o verde claro e cheio de seiva, Λευκό, Το Crimson-κόκκινο, o preto e o amarelo-ocre. Οι μνήμες αυτές χρονολογούνται τρία χρόνια μου. Vi essas cores em diferentes objetos que hoje não visualizo tão claramente quanto as próprias cores.” (ΚΑΝΤΊΝΣΚΙ, 1991, σ. 69)

Fig. 1 – Final de tarde efeitos do sol sobre as nuvens, com cores laranja e amarelo. Foto de Rosângela Vig.

Σύκο.. 1 – Final de tarde efeitos do sol sobre as nuvens, com cores laranja e amarelo. Φωτογραφία από Rosangela Vig.

Ainda na infância, Καντίνσκι 1 já revelava uma percepção diferenciada do mundo. Seu talento, associado à sensibilidade aguçada e à paixão pela cor, acabaram por ilustrar as mais lindas obras abstratas. As cores, como marcas registradas de seu abstracionismo, distribuem-se harmoniosamente em suas obras, revelando um objetivo maior de sua arte, o de levar a pintura à condição de música. E é fácil se encantar pela Arte-música de Kandinsky. Suas cores puras rodopiam em meio a formas geométricas e a linhas, e tudo parece se mover numa eterna tentativa de acomodação, como se a obra adquirisse vida, movimento e um significado espiritual. Kandinsky conhecia a importância do uso da cor e de seus efeitos em uma obra. E a cor deve ser vista como elemento de vida na Arte, porque tudo tem cor, tudo tem nuances.

Fig. 2 – Mar em dia ensolarado. Foto de Rosângela Vig.

Σύκο.. 2 – Mar em dia ensolarado. Φωτογραφία από Rosangela Vig.

Com um olhar mais apurado, pode-se perceber que um final de tarde ensolarado é amarelo e o céu se matiza de diferentes cores (Σύκο.. 1); que a natureza se matiza com diferentes tons de verde durante as estações do ano; que o mar em dia ensolarado é azul (Σύκο.. 2) e em dia nublado é cinza (Σύκο.. 3); e até mesmo uma folha em branco pode não ser totalmente alva, porque recebe as cores das luzes que a iluminam.

Essa percepção de cores sobre objetos ficou muito bem representada na figura 4. Os pontos mais iluminados de cada objeto recebem tonalidades mais claras de uma mesma cor e, nas áreas em que a luz não incide, os tons vão ficando gradualmente mais escuros. O incrível efeito da obra consiste em não haver mistura das cores, as nuances estão puras, não se mesclam, o que torna a obra ainda mais bela e inusitada. Στο σχήμα 5, as cores quentes do céu remetem à idéia de calor, de um final de tarde. A luz permeia a árvore que emerge e que se colore de amarelo. Os pontos não iluminados variam entre os tons de azul e de verde.

Fig. 3 – Mar em dia nublado. Foto de Rosângela Vig.

Σύκο.. 3 – Mar em dia nublado. Φωτογραφία από Rosangela Vig.

Και, como elemento de vida, as cores ainda podem ser bem combinadas e contrastadas, para promoverem um lindo efeito no trabalho e uma agradável impressão ao olhar. Na obra de Carolina Saidenberg (Σύκο.. 6), a seriedade do azul e do preto, na escada e no muro, é quebrada pelos pássaros em cores puras que, em revoada, saltitam e levam vida à cena. A combinação perfeita das tonalidades permitiu o encanto e a poesia da obra.

Fig. 4 – Um estranho no Ninho, Patrícia Amato.

Σύκο.. 4 – Um estranho no Ninho, Patricia Amato.

A brincadeira com a cor também está presente nas obras de Paulo Byron (Αριθμητικά στοιχεία 7 και 8). Στο σχήμα 7 o artista utilizou fundo marrom acompanhando as tonalidades de pele das personagens, mas investiu nas cores puras para criar uma cena alegre e repleta de movimento. Mesmo sob o fundo preto, o menino da figura 8 parece empinar pipa em local iluminado, tal é o efeito proporcionado ao olhar, pelo uso das cores primárias 2 e claras em meio a cores neutras e escuras.

Fig. 5 – A Natureza Emergiu, Patrícia Amato, 2015.

Σύκο.. 5 – A Natureza Emergiu, Patricia Amato, 2015.

Os contrastes e as combinações de cores são detalhes que atraem o olhar para uma obra. Para Kandinsky:

Como num combate, como numa batalha, elas vão saindo do tubo, essas forças viçosas, jovens que substituem as velhas. No meio da paleta há um mundo estranho; os restos das cores já utilizadas que, longe dessa fonte, vagueiam pelas telas em encarnações necessárias. Há ali, um mundo que veio à existência pela vontade do pintor, para os quadros já pintados, mas que foi também criado e determinado por causas acidentais, pelo jogo enigmático das forças estranhas ao artista. (ΚΑΝΤΊΝΣΚΙ, 1991, p.91)

Fig. 6 – Escadarias, Carolina Saidenberg.

Σύκο.. 6 – Escadarias, Καρολίνα Saidenberg.

Ο καλλιτέχνης, cabe descortinar esse mundo oculto, decifrar seus códigos e levar suas nuances para uma tela em branco, de forma livre, espontânea. A ele, cabe a missão de ouvir seu espírito e fazer uso das cores e das formas que mais representam seu pensar e o mundo que o cerca. A quem contempla, cabe a deliciosa missão de fruir e de se extasiar.

Fig. 7 – Berimbau, Paulo Byron.

Σύκο.. 7 – Berimbau, Paul Βύρωνα.

Fig. 8 – Ao Sabor do Vento, Série Brincadeiras Infantis, Paulo Byron, 2013.

Σύκο.. 8 – Ao Sabor do Vento, Παιδικά παιχνίδια σειρά, Paul Βύρωνα, 2013.

1 Site com obras de Wassily Kandinsky: www.wassilykandinsky.NET

2 Cores primárias são as cores básicas, κόκκινος, amarelo e azul. As outras cores originaram-se das primárias.

Cores Primárias

.

.

.

.

Όπως? Αφήστε ένα σχόλιο!

.

Ελάτε μαζί μας, Μάθετε τα νέα με e-mail:

E-mail

.

.

Μπορεί να σας αρέσουν επίσης:

.

Αναφορές:

BAYER, Raymond. Ιστορία της αισθητικής. Λισαβόνα: Συντακτική Estampa, 1993. Μετάφραση από Ζοζέ Σαραμάγκου.

ΦΑΡΔΊΝΙ, Στεφάνου. Όλα για την τέχνη. Ρίο Ιανέιρο: Εξάντας, 2011.

GOMBRICH, Ε. H. Ιστορία της τέχνης. Ρίο Ιανέιρο: Editora Guanabara, 1988.

ΚΑΝΤΊΝΣΚΙ. Ματιά στο παρελθόν. Σάο Πάολο: Ed. Fontes Μάρτινς, 1991.

ΚΑΝΤΊΝΣΚΙ. O Futuro da Pintura. Λισαβόνα, Πορτογαλία: Edições 70. 1970.

.

Τα αριθμητικά στοιχεία:

Σύκο.. 1 - Final de tarde, efeitos do sol sobre as nuvens, com cores laranja e amarelo. Φωτογραφία από Rosangela Vig.

Σύκο.. 2 - Mar em dia ensolarado, Φωτογραφία από Rosangela Vig.

Σύκο.. 3 - Mar em dia nublado, Φωτογραφία από Rosangela Vig.

Σύκο.. 4 - Um estranho no Ninho, Patricia Amato.

Σύκο.. 5 - A Natureza Emergiu, Patricia Amato, 2015.

Σύκο.. 6 - Escadarias, Καρολίνα Saidenberg.

Σύκο.. 7 - Berimbau, Paul Βύρωνα.

Σύκο.. 8 - Ao Sabor do Vento, Παιδικά παιχνίδια σειρά, Paul Βύρωνα, 2013.

.

.

Σχόλια

Μπορείτε επίσης να ακούσετε αυτό το άρθρο με τη δική του φωνή καλλιτέχνη Rosangela Vig: Σχέδιο – χρώμα μελέτη, Βήμα-βήμα 3 de como desenhar por Rosângela Vig As primeiras cores que me causaram grande impressão foram o verde claro e cheio de seiva, Λευκό, Το Crimson-κόκκινο, o preto e o amarelo-ocre. Οι μνήμες αυτές χρονολογούνται τρία χρόνια μου. Vi essas cores em diferentes objetos que hoje não visualizo tão claramente quanto as próprias cores.” (ΚΑΝΤΊΝΣΚΙ, 1991, σ. 69) [caption id="attachment_31217" align="alignleft"…

Επισκόπηση του ελέγχου

Συνοχή
Συνοχής
Περιεχόμενο
Καθαρότητα κειμένου
Μορφοποίηση

Θαυμάσιο!!

Περίληψη : Αξιολογήστε το άρθρο! Σας ευχαριστούμε για την συμμετοχή σας!!

Αξιολόγηση χρήστη: 3.94 ( 18 ψήφοι)

10 παρατηρήσεις

  1. Excelente estudo! Como sempre faz, Rosângela expõe as ideias de forma didática, clara e objetiva. Obrigada!

Αφήνω μια απάντηση

Διεύθυνση ηλεκτρονικού ταχυδρομείου σας δεν θα δημοσιευθεί. Υποχρεωτικά πεδία επισημαίνονται *

*