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Design – Studio di luce e ombra, Passo dopo passo 2 come disegnare da Rosangela Vig

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Rosângela Vig é Artista Plástica e Professora de História da Arte.

Vig è Rosângela Visual Artist and Teacher Storia dell'Arte.

Design – Studio di luce e ombra, Passo dopo passo 2 come disegnare
da Rosângela Vig

"Le ombre sono suoi limiti a determinati punti. Ignorandoli si tradurrà in posti di lavoro senza rilievo; e rilievo è il più importante, l'anima della pittura. (…) Il volto guadagna notevolmente in rilievo (…) e in bellezza con l'intensificazione di luce e ombra". (DA VINCI, 2007, p. 17)

Nel Rinascimento, il studi di prospettiva, di luce e ombra, portato alla produzione di un'arte che è servito come uno standard per altri periodi. Le mani di grandi maestri come Leonardo Da Vinci, Sandro Botticelli e Piero Della Francesca, sono state prodotte opere considerato oggi come modelli di Beautiful. Ma forse il sorriso enigmatico di Gioconda 1 di Da Vinci, Non sarebbe così perfetta, Se non fosse la luce che illumina il suo volto. Questo set di arte, lavorare con l'ombra è indispensabile per il lavoro acquisisce volume e ribalta.

L'ombra è un elemento di disegno e la pittura che, Se ha funzionato correttamente promuove grandi effetti. Na figura 1, l'osservazione accurata dell'artista potrebbe incarnare una scena urbana, di forma poetica. Può essere che nella vita quotidiana, una scena del genere sarebbe passare inosservata, ma per l'artista, i dettagli della vita quotidiana ha attirato lo sguardo.

Fig. 1 – Outro Fusca da Brigadeiro, Marcelo Vitiello.

Fico. 1 – Un altro pezzo di brigadiere, Marcelo Vitiello.

Nella composizione, sono presenti la semplicità di una persona impostazione della tabella per un bar, i colori delle sedie, un uomo e un camion lungo la strada, un cane magro e, al centro dell'immagine, uno scarabeo VW, con il ritratto di un'epoca e uno stile. La ricchezza di dettagli, Ci sono ancora i fili e pali della luce, che compongono lo scenario comune di una città; e l'edificio sullo sfondo, con un po ' di verde, Forse un parco o un quadrato, dove si trova l'immagine, in una linea di orizzonte. Tra le caratteristiche che rendono il lavoro grande, sono la prospettiva, che conduce all'immagine, l'idea di profondità; e l'ombra dell'edificio che sporge sul pavimento, permettendo a chi guarda, l'impressione che il giorno è caldo e il sole è di una tarda mattinata. In una percezione profonda, lo spettatore può anche immaginare il calore sul marciapiede e si sente il rumore della strada trafficata. Poesia incorpora l'immagine quando il giorno per giorno è rappresentato dall'arte, i dettagli del movimento, di colori e luce.

Fig. 2 – Iluminação e sombras. Outro Fusca da Brigadeiro, Marcelo Vitiello.

Fico. 2 -Illuminazione e ombre. Un altro pezzo del brigadiere, Marcelo Vitiello.

Nel caso di lavoro, chiarezza proviene dall'angolo superiore sinistro (Fico. 2) e alleggerisce il camion e l'uomo di fronte al, a destra della scena, perché non non c'è nessuna costruzione che impedisce la messa a fuoco chiarezza a questo punto dell'immagine. La tenda, vedere solo il fondo, Poiché si è visto dal basso verso l'alto. Egli è in prospettiva, con punto di fuga per lo sfondo della scena e la sua ombra è proiettata sul marciapiede, circa lo scarabeo e il barista. Lo stesso si verifica con l'istituzione più avanti. L'ombra è proiettata nello stesso modo sul marciapiede, ma in dimensioni ridotte, essere in prospettiva.

Vale la pena notare che la mancanza di luce non è sempre rappresentata dal colore nero, Una volta che una scena non è completamente buio e di notte, per esempio, l'illuminazione artificiale può essere (Fico. 3). Nel caso di figura 1, il colore dell'ombra è blu turchese, più scuro di cielo e terra, perché ciò che illumina la scena è la luce del sole. Va ricordato che, la giornata è soleggiata e quasi pin, la linea di demarcazione tra luce e ombra è sprecata, in altre parole, ben delineato, che accentua l'idea di calore. Se la scena, il giorno era nuvoloso, vuoi sfocatura dell'ombreggiatura, perché l'incidenza della luce sarebbe meno intenso. Ombra linee ancora dipendono l'opacità dell'illuminato, in altre parole, l'ombra è più nitida quando la luce cade su qualcosa di più opaco. L'ombra può anche cambiare la loro posizione, come la fonte di luce. Se la scena presente la luce del tardo pomeriggio, l'ombra potrebbe raggiungere l'altro lato della strada, sul lato destro del lavoro. D'altronde, la luce del mattino vuoi illuminare quello che ora è sotto l'effetto di ombreggiatura.

Fig. 3 – Colympia, Cássia Acosta.

Fico. 3 – Colympia, Cassia Acosta.

Figura 3 d'altronde, presenta illuminazione notturna. L'artista ha lavorato anche con un tema urbano, per rappresentare un caffè, sede e chatroom. All'interno dell'istituzione, le luci sono accese e la porta è aperta, persone in attesa. All'esterno, le sedie riposte, ma vuote, significa che la vita notturna non è iniziata, Anche se il cielo è già buio. Il fascino dell'opera risiede l'illuminazione (Fico. 4), che viene un po' di strada, alcuni all'interno del proprio caffè e un po' di lampada alla porta, essi illuminano le sedie e persino il marciapiede, Proiettare ombre in direzioni diverse. E, anche se di notte, Una volta c'è luce artificiale, le ombre non sono mai nere, ma sono le variazioni di grigio. La bellezza della scena è ancora il gioco dal punto di vista, con due punti di fuga, che l'artista ha utilizzato, Ciò che dà volume alle immagini. La strada, le sedie, l'istituzione e anche le tende da sole ridurre a sinistra e a destra del lavoro, Una volta che l'occhio è posizionato nella parte centrale della scena.

Fig. 4 – Iluminação e sombras. Colympia de Cássia Acosta.

Fico. 4 -Illuminazione e ombre. Cassia Colympia Acosta.

Urbano diventa affascinante, Quando l'arte poggia i suoi colori. Il fascino di una scena comune sarebbe perduto se non fosse per la raffinata percezione degli artisti su ogni dettaglio e il suo modo unico di distribuzione del colore, di forme e ombre. L'arte non si adatta una corrispondenza con la realtà, ma la possibilità che ogni sguardo, l'amatore seguire spennare i loro dettagli e scoprire nuovi volti.

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1 Link per la Gioconda di Leonardo Da Vinci, Museo del Louvre, Parigi: www.Louvre.fr/en/oeuvre-notices/Mona-Lisa-–-portrait-lisa-gherardini-wife-francesco-del-giocondo

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Come figuras:

Fico. 1 - Un altro pezzo del brigadiere, Marcelo Vitiello.

Fico. 2 - Luci e ombre. Un altro pezzo del brigadiere, Marcelo Vitiello.

Fico. 3 - Olympia, Cassia Acosta.

Fico. 4 - Luci e ombre. Olympia, Cassia Acosta.

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È anche possibile ascoltare questo articolo nella sua voce artista Rosangela Vig: Design – Studio di luce e ombra, Passo dopo passo 2 Come disegnare da Rosangela Vig "le ombre le recinzioni in certi punti. Ignorandoli si tradurrà in posti di lavoro senza rilievo; e rilievo è il più importante, l'anima della pittura. (...) Il volto guadagna notevolmente in rilievo (...) e in bellezza con l'intensificazione di luce e ombra". (DA VINCI, 2007, p. 17) Nel Rinascimento, il…

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