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التصميم – الإنتاج الفني, خطوة بخطوة 9 كيفية رسم طريق فيغ روزانجيلا

Rosângela Vig é Artista Plástica e Professora de História da Arte.

فيغ روزانغيﻻ هو فنان وأستاذ تاريخ الفن.

التصميم – الإنتاج الفني, خطوة بخطوة 9 كيفية رسم
من روزانجيلا فيغ

Desenho de um Moinho na Holanda

أود أن ترسم صور سوف تظهر في مائة سنة كالوحي (…) ليس من أجل الدقة الفوتوغرافية, لكن قبل (…) تقدير معرفتنا ولدينا طعم هذا اللون, كوسيلة للتعبير وتمجيد للحرف.
(فإن جوخ, 2007, ص 48)

Van Gogh estava certo. A cor é um importante componente da obra. Sua justa distribuição dispensa elementos e formas em demasia. O artista treina o olhar para a cor e aprende a lidar com elas, com maestria. Sua acomodação impecável resulta em agradável sensação, ao olhar. Os efeitos prazerosos na mente do apreciador da الفن são duradouros. Talvez seja esse o principal ingrediente da obra que será feita hoje, inspirada nos campos da Holanda de Van Gogh.

É bem provável que a música clássica e paixão pela Arte tenham me transportado a esses campos floridos da Holanda, repletos de cores, ao sabor do vento, sentindo perfumes de mato, de flores, sob o calor aconchegante do sol, no rosto. Pode ser que tenham me escapado os detalhes de cada pétala, de cada folha. Mas o colorido dos campos suscitou a durável lembrança das النوى, passeando pelo papel em branco, em linhas paralelas desiguais, feito ondas, como se estivessem em preguiçoso movimento. Falo hoje dessas cores e da vontade de caminhar por esses campos. A matéria-prima desse trabalho é a cor e o efeito que ela proporciona ao olhar, não importam os detalhes, nem a exatidão da forma.

Fig. 1 – Campos de Flores, sobre papel com textura, Rosângela Vig.

التين.. 1 – Campos de Flores, sobre papel com textura, فيغ روزانغيﻻ.

Utilizei para isso uma folha de tamanho A4, com gramatura 160, com textura (التين.. 1), mas o mesmo trabalho também foi feito em folha craquelada (التين.. 2) e em folha reciclada (التين.. 3), com mesmo tamanho e mesma gramatura, com lindos e diferenciados efeitos em cada um.

A partir de uma linha reta, feita com a régua, no sentido horizontal, iniciei meu trabalho. Vale lembrar que tanto para a tela, como para o desenho, essa linha é essencial para o الفنان se orientar onde a cena se assenta e onde termina. Fiz outras linhas horizontais irregulares, como são os campos de flores, apenas delineados pela mão livre, sem me preocupar com a exatidão. As linhas devem ainda ser feitas levemente com o lápis, para que seus contornos não apareçam no trabalho final, porque tudo será pintado com cores muito suaves.

Fig. 2 – Campos de Flores, sobre papel craquelado, Rosângela Vig.

التين.. 2 – Campos de Flores, sobre papel craquelado, فيغ روزانغيﻻ.

A pintura deve iniciar sempre de cima para baixo, quando se trata de lápis, para que não se suje o que já foi pintado. Então iniciei a pintura do céu, deixando espaços em branco para as nuvens. Salpiquei o cinza nesses espaços em branco, deixando um tom mais escuro na parte inferior de cada nuvem. Tudo feito de maneira muito leve e muito solta.

No campo superior da cena, o verde musgo foi fundamental para dar o aspecto de distância. Quase azul, essa cor é ideal para a pintura de montanhas e de montes remotos. Utilizando a pintura em sentido diagonal, com o lápis quase solto na mão, para cada campo, fui gradativamente do amarelo, para o verde, deixando que as duas cores se mesclassem levemente, quase se misturando. Manchei com o tom de amarelo mais escuro, sobre o amarelo claro, para cada campo, reforçando a luz solar. Os tons de amarelo fortalecem a ideia de mato seco ou de flores. O fato das linhas dos campos serem irregulares leva à sensação de movimento das plantas, em virtude da brisa. Da mesma forma que os campos verdes, pintei os campos floridos com as cores laranja e vermelha. Gosto de enfatizar que, como o trabalho está sendo feito com liberdade, não importa que alguns pontos dos campos fiquem um pouco mais escuros, porque isso é o que destaca o حركة e a sombra.

Fig. 3 – Campos de Flores, sobre papel reciclado, Rosângela Vig.

التين.. 3 – Campos de Flores, sobre papel reciclado, فيغ روزانغيﻻ.

Ao fazer uma obra, o artista deve sempre conhecer de que lado vem a luz, em sua cena. Nesse trabalho, a luz vem do lado direito. لذلك, a pintura do moinho deve estar de acordo com a direção da luz e sua sombra deve ser do lado oposto. Por esse motivo, o moinho tem seu lado direito mais iluminado e o esquerdo, mais escuro. Para esse moinho, utilizei os tons de marrom e de amarelo. O lápis de cor preto foi deixado por último, para o acabamento. Reforcei então a sombra do moinho, على الجانب الأيسر, sobre a plantação e em vários pontos dos campos de flores, tudo de forma muito leve e solta, sem uma regra. Com o lápis preto, ainda desenhei as pás, fazendo uso de uma régua.

A simplicidade é o que proporciona leveza a uma obra. Não importam as formas irregulares da plantação. O principal elemento aqui foi a cor. E a quem criar outra Holanda como essa, vale a liberdade de ousar pelo campo das cores deixando o espírito livre. A autonomia do artista é que torna uma obra única e bela.

Confira o vídeo 1 da produção da obra Campos de Flores:

فيديو 2:

فيديو 3:

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مراجع:

RUSSO, Martin Ernesto. سادة كبيرة من اللوحة, فينسنت فإن غوخ. بارويري: Editorial Sol, 2007.

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الأرقام:

التين.. 1 - Campos de Flores, sobre papel com textura, فيغ روزانغيﻻ.

التين.. 2 - Campos de Flores, sobre papel craquelado, فيغ روزانغيﻻ.

التين.. 3 - Campos de Flores, sobre papel reciclado, فيغ روزانغيﻻ.

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تعليقات

التصميم – الإنتاج الفني, خطوة بخطوة 9 وسوف تظهر كيفية رسم طريق فيغ روزانجيلا رسم طاحونة في هولندا تود أن ترسم اللوحات التي في مائة سنة كالوحي (...) ليس من أجل الدقة الفوتوغرافية, لكن قبل (...) تقدير معرفتنا ولدينا طعم هذا اللون, كوسيلة للتعبير وتمجيد للحرف. (فإن جوخ, 2007, ص 48) Van Gogh estava certo. A cor é um importante componente da obra. Sua justa distribuição dispensa elementos e formas em&هليب;

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ممتازة!!

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