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עיצוב – הפקה אמנותית, צעד אחר צעד 9 כיצד לצייר על ידי מע מ Rosangela

Rosângela Vig é Artista Plástica e Professora de História da Arte.

Rosângela הריבית הוא אמן ו פרופסור ל תולדות האמנות.

עיצוב – הפקה אמנותית, צעד אחר צעד 9 כיצד לצייר
על ידי Rosangela ויג

Desenho de um Moinho na Holanda

Gostaria de pintar retratos que daqui a cem anos aparecessem como uma revelação (…) לא בגלל נאמנות הצילום, אך בטרם (…) pela valorização de nossos conhecimentos e de nosso gosto presente na cor, como meio de expressão e de exaltação do caráter.
(VAN GOGH, 2007, p.48)

Van Gogh estava certo. A cor é um importante componente da obra. Sua justa distribuição dispensa elementos e formas em demasia. O artista treina o olhar para a cor e aprende a lidar com elas, com maestria. Sua acomodação impecável resulta em agradável sensação, ao olhar. Os efeitos prazerosos na mente do apreciador da אמנות são duradouros. Talvez seja esse o principal ingrediente da obra que será feita hoje, inspirada nos campos da Holanda de Van Gogh.

É bem provável que a música clássica e paixão pela Arte tenham me transportado a esses campos floridos da Holanda, repletos de cores, ao sabor do vento, sentindo perfumes de mato, de flores, sob o calor aconchegante do sol, no rosto. Pode ser que tenham me escapado os detalhes de cada pétala, de cada folha. Mas o colorido dos campos suscitou a durável lembrança das ליבות, passeando pelo papel em branco, em linhas paralelas desiguais, feito ondas, como se estivessem em preguiçoso movimento. Falo hoje dessas cores e da vontade de caminhar por esses campos. A matéria-prima desse trabalho é a cor e o efeito que ela proporciona ao olhar, não importam os detalhes, nem a exatidão da forma.

Fig. 1 – Campos de Flores, sobre papel com textura, Rosângela Vig.

התאנה.. 1 – Campos de Flores, sobre papel com textura, Rosângela ויג.

Utilizei para isso uma folha de tamanho A4, com gramatura 160, עם מרקם (התאנה.. 1), mas o mesmo trabalho também foi feito em folha craquelada (התאנה.. 2) e em folha reciclada (התאנה.. 3), com mesmo tamanho e mesma gramatura, com lindos e diferenciados efeitos em cada um.

A partir de uma linha reta, feita com a régua, no sentido horizontal, iniciei meu trabalho. Vale lembrar que tanto para a tela, como para o desenho, essa linha é essencial para o אמן se orientar onde a cena se assenta e onde termina. Fiz outras linhas horizontais irregulares, como são os campos de flores, apenas delineados pela mão livre, sem me preocupar com a exatidão. As linhas devem ainda ser feitas levemente com o lápis, para que seus contornos não apareçam no trabalho final, porque tudo será pintado com cores muito suaves.

Fig. 2 – Campos de Flores, sobre papel craquelado, Rosângela Vig.

התאנה.. 2 – Campos de Flores, sobre papel craquelado, Rosângela ויג.

A pintura deve iniciar sempre de cima para baixo, quando se trata de lápis, para que não se suje o que já foi pintado. Então iniciei a pintura do céu, deixando espaços em branco para as nuvens. Salpiquei o cinza nesses espaços em branco, deixando um tom mais escuro na parte inferior de cada nuvem. Tudo feito de maneira muito leve e muito solta.

No campo superior da cena, o verde musgo foi fundamental para dar o aspecto de distância. Quase azul, essa cor é ideal para a pintura de montanhas e de montes remotos. Utilizando a pintura em sentido diagonal, com o lápis quase solto na mão, para cada campo, fui gradativamente do amarelo, para o verde, deixando que as duas cores se mesclassem levemente, quase se misturando. Manchei com o tom de amarelo mais escuro, sobre o amarelo claro, para cada campo, reforçando a luz solar. Os tons de amarelo fortalecem a ideia de mato seco ou de flores. O fato das linhas dos campos serem irregulares leva à sensação de movimento das plantas, em virtude da brisa. Da mesma forma que os campos verdes, pintei os campos floridos com as cores laranja e vermelha. Gosto de enfatizar que, como o trabalho está sendo feito com liberdade, não importa que alguns pontos dos campos fiquem um pouco mais escuros, porque isso é o que destaca o תנועה e a sombra.

Fig. 3 – Campos de Flores, sobre papel reciclado, Rosângela Vig.

התאנה.. 3 – Campos de Flores, sobre papel reciclado, Rosângela ויג.

Ao fazer uma obra, o artista deve sempre conhecer de que lado vem a luz, em sua cena. Nesse trabalho, a luz vem do lado direito. לכן, a pintura do moinho deve estar de acordo com a direção da luz e sua sombra deve ser do lado oposto. Por esse motivo, o moinho tem seu lado direito mais iluminado e o esquerdo, mais escuro. Para esse moinho, utilizei os tons de marrom e de amarelo. O lápis de cor preto foi deixado por último, para o acabamento. Reforcei então a sombra do moinho, do lado esquerdo, sobre a plantação e em vários pontos dos campos de flores, tudo de forma muito leve e solta, sem uma regra. Com o lápis preto, ainda desenhei as pás, fazendo uso de uma régua.

A simplicidade é o que proporciona leveza a uma obra. Não importam as formas irregulares da plantação. O principal elemento aqui foi a cor. E a quem criar outra Holanda como essa, vale a liberdade de ousar pelo campo das cores deixando o espírito livre. A autonomia do artista é que torna uma obra única e bela.

Confira o vídeo 1 da produção da obra Campos de Flores:

Vídeo 2:

Vídeo 3:

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הפניות:

RUSSO, Martin Ernesto. המאסטרים הגדולים של ציור, וינסנט ואן גוך. Barueri: Editorial Sol, 2007.

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הדמויות:

התאנה.. 1 - Campos de Flores, sobre papel com textura, Rosângela ויג.

התאנה.. 2 - Campos de Flores, sobre papel craquelado, Rosângela ויג.

התאנה.. 3 - Campos de Flores, sobre papel reciclado, Rosângela ויג.

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תגובות

עיצוב – הפקה אמנותית, צעד אחר צעד 9 כיצד לצייר מאת ויג Rosangela ציור של טחנת רוח בהולנד ישמח לצייר תמונות 100 שנים מופיע כמו התגלות (...) לא בגלל נאמנות הצילום, אך בטרם (...) pela valorização de nossos conhecimentos e de nosso gosto presente na cor, como meio de expressão e de exaltação do caráter. (VAN GOGH, 2007, p.48) Van Gogh estava certo. A cor é um importante componente da obra. Sua justa distribuição dispensa elementos e formas em…

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מעולה!!

סיכום : להעריך את המאמר! תודה לך על השתתפותך!!

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