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Progettazione – produzione artistica, Passo dopo passo 9 come disegnare da Rosangela Vig

Rosângela Vig é Artista Plástica e Professora de História da Arte.

Vig è Rosângela Visual Artist and Teacher Storia dell'Arte.

Progettazione – produzione artistica, Passo dopo passo 9 come disegnare
da Rosângela Vig

Disegno di un mulino a vento nei Paesi Bassi

Vorrei dipingere ritratti che in cento anni, appaiono come una rivelazione (…) non per fedeltà fotografica, ma prima (…) l'apprezzamento della nostra conoscenza e il nostro gusto presente nel colore, come mezzo di espressione e di esaltazione del carattere.
(VAN GOGH, 2007, p. 48)

Van Gogh aveva ragione. Il colore è una componente importante del lavoro. Loro semplicemente distribuzione esenzione elementi e forme troppo. I treni di artista guardare al colore e imparano a trattare con loro, con maestria. I suoi risultati di sistemazione impeccabile in piacevole sensazione, Quando si guarda. Gli effetti piacevoli nella mente del ventilatore Art sono di lunga durata. Forse che è l'ingrediente principale del lavoro che sarà fatto oggi, ispirato dai campi dei Paesi Bassi di Van Gogh.

È molto probabile che musica classica e la passione per l'arte mi hanno trasportato i campi fioriti d'Olanda, pieno di colori, nel vento, profumi di sensazione di mato, di fiori, sotto il calore accogliente del sole, in faccia. Che possono avere perso i dettagli di ogni petalo, di ciascun foglio. Ma il colore dei campi ha sollevato il ricordo durevole di core, Passeggiando per il white paper, in linee parallele disuguale, fatto le onde, come se fossero il movimento pigro. Oggi parlo di questi colori e la volontà di camminare questi campi. La materia di questo lavoro è il colore e l'effetto che dà l'aspetto, Non importa i dettagli, o la precisione della forma.

Fig. 1 – Campos de Flores, sobre papel com textura, Rosângela Vig.

Fico. 1 – Campi di fiori, su carta con texture, Rosangela Vig.

Ho usato un foglio di formato A4, con peso base 160, con texture (Fico. 1), ma lo stesso lavoro è stato fatto anche nel foglio di craquelada (Fico. 2) e foglio riciclato (Fico. 3), con la stessa dimensione e stesso peso, con effetti belli e diversi su ciascuna.

Da una linea retta, fatto con il righello, in direzione orizzontale, Ho iniziato il mio lavoro. Vale la pena ricordare che per entrambi lo schermo, per quanto riguarda il disegno, Questa linea è essenziale per la artista indicazioni dove si basa la scena e dove finisce. Ha fatto altre linee orizzontali irregolari, Come sono i campi di fiori, appena delineata a mano libera, senza preoccuparsi per la precisione. Linee devono essere ancora fatto leggermente con la matita, così i suoi contorni non vengono visualizzati in finale, perché tutto verrà dipinto con colori molto tenui.

Fig. 2 – Campos de Flores, sobre papel craquelado, Rosângela Vig.

Fico. 2 – Campi di fiori, informazioni sulla carta di Crackle, Rosangela Vig.

Il dipinto deve iniziare sempre dall'alto verso il basso, Quando si tratta di matite, per non sporcare che già è stato dipinto. Poi ho iniziato a dipingere il cielo, lasciando gli spazi vuoti per le nuvole. Ho rispolverato il grigio in questi spazii in bianco, lasciando una più scura nella parte inferiore di ogni nuvola. Tutto fatto modo troppo leggero e troppo allentato.

Nel campo superiore della scena, Verde muschio è stato fondamentale per dare l'apparenza di distanza. Quasi blu, Questo colore è ideale per la pittura di montagne e colline remote. Usando la vernice sulla diagonale, con la matita quasi fuori sulla mano, per ogni campo, Sono stato gradualmente giallo, per il verde, lasciando i due colori fusa leggermente, quasi di fusione. Notata con tono giallo più scuro, circa il giallo chiaro, per ogni campo, rafforzamento del sole. Le sfumature del giallo rafforzare l'idea di boschi o fiori secchi. Il fatto che le linee dei campi irregolari conduce alla sensazione di movimento delle piante, in virtù della brezza. Nello stesso modo come i campi verdi, Ho dipinto i campi fioriti con colori rossi e arancione. Mi piace sottolineare che, come il lavoro è stato fatto con libertà, Non importa che alcuni punti dei campi diventano un po' più scuri, perché questo è ciò che mette in evidenza la movimento e l'ombra.

Fig. 3 – Campos de Flores, sobre papel reciclado, Rosângela Vig.

Fico. 3 – Campi di fiori, su carta riciclata, Rosangela Vig.

Per fare un pezzo, l'artista deve sempre sapere da che parte arriva la luce, nella loro scena. In questo lavoro, la luce proviene da destra. Pertanto, la pittura del mulino deve essere conforme alla direzione della luce e la sua ombra deve essere sul lato opposto. Per questo motivo, il mulino ha relativa parte di destra più luminoso e la sinistra, più scuro. Per questo mulino, Ho usato i toni del marrone e giallo. La matita di colore nero è stata lasciata infine, per la finitura. Così rinforzato l'ombra del mulino, sul lato sinistro, circa la piantatura e in vari punti dei campi fiore, molto leggero e sciolto, senza una regola. Con la matita nera, ancora ha disegnato le lame, facendo uso di un righello.

La semplicità è ciò che dà leggerezza ad un lavoro. Non importa ciò che le forme irregolari della piantagione. L'elemento principale qui era il colore. E che crea un altro Holland come questo, vale la pena la libertà di osare il campo di colori lasciando lo spirito libero. L'autonomia dell'artista è ciò che lo rende un unico lavoro e bella.

Guarda il video 1 la produzione di campi di lavoro dei fiori:

Video 2:

Video 3:

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Articoli sulla storia dell'arte di Rosangela Vig:

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Riferimenti:

Russo, Ernesto di Martin. Grandi maestri della pittura, Vincent Van Gogh. Barueri: Editoriale di Sun, 2007.

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Come figuras:

Fico. 1 - Campi di fiori, su carta con texture, Rosangela Vig.

Fico. 2 - Campi di fiori, informazioni sulla carta di Crackle, Rosangela Vig.

Fico. 3 - Campi di fiori, su carta riciclata, Rosangela Vig.

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Progettazione – produzione artistica, Passo dopo passo 9 Come disegnare da Rosangela Vig disegno di un mulino a vento nei Paesi Bassi vorrebbe dipingere immagini che 100 anni da oggi apparirebbe come una rivelazione (...) non per fedeltà fotografica, ma prima (...) l'apprezzamento della nostra conoscenza e il nostro gusto presente nel colore, come mezzo di espressione e di esaltazione del carattere. (VAN GOGH, 2007, p. 48) Van Gogh aveva ragione. Il colore è una componente importante del lavoro. Loro semplicemente distribuzione esenzione elementi e forme in…

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