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التين.. 7 – Igreja de São Francisco, منقذ, بهية, detalhes da entrada, abaixo do coro. صور: Sandra Santana.

الباروك في البرازيل روزانجيلا فيغ

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فيغ روزانغيﻻ هو فنان وأستاذ تاريخ الفن.

الباروك في البرازيل من روزانجيلا فيغ

O alegre do dia entristecido;
صمت الانزعاج ليلة;
روعة الشمس كل خسف;
E o luzente da luz desmentido.
(MATOS in MASSAUD, 2000, p.50)

Em meio ao dizer e ao desdizer, as palavras de Gregório de Matos (1623-1696) perpetuaram as impressões de seu tempo. Sua irreverência e seu espírito, muitas vezes contundente, acabaram por levá-lo ao exílio, em Angola. ولكن ربما, ao maior poeta do Barroco brasileiro, nascido na Bahia do século XVII, coube a tarefa de refletir acerca das incertezas de sua época. Sua poesia religiosa descortinou desejos de sublimação espiritual e pedidos de perdão; revolveu emoções; و, وقبل كل شيء, traduziu os ajuizamentos de um período dividido entre o misticismo medieval e o ceticismo renascentista.

Harmoniosamente, em meio a antíteses e a paradoxos, suas reflexões indagam; desconfortam; suscitam as inquietações da alma, do pensamento e as dúvidas entre a razão e a fé. وفي البرازيل, em meio a uma consciência literária ainda em formação, a Literatura barroca teve início oficialmente, في 1601, com a publicação do poema épico Prosopopeia de Bento Teixeira. Mas o Barroco chegou primeiro pelas mãos dos jesuítas, comprometidos inicialmente com o ensino da moral e da religião, à população. هنا, num Brasil colonial, o estilo tomou forças entre os séculos XVIII e XIX, quando já havia sido abandonado na Europa. Segundo estudiosos, foram identificadas quatro fases no Barroco brasileiro, definidas pela apresentação, pela riqueza de detalhes e pelo uso das cores e dos ornamentos. Na última delas, os ornamentos já denotavam indícios do Rococó, com flores, laços e conchas.

Fig. 1 – Pelourinho, Salvador, Bahia. Foto: KamilloK.

التين.. 1 – Pelourinho, منقذ, بهية. صور: KamilloK.

A presença da Arte barroca foi mais notada nos grandes centros urbanos, onde se edificaram igrejas, onde imagens foram entalhadas e pintadas, com o sentido principal de reafirmação do Cristianismo. A complexa ornamentação estética e a grandiosidade de detalhes vinham com o propósito de ilustrar o ensinamento de valores à população, por meio da compreensão da religiosidade. Como consequência, empenhados no sentido de serem guias da fé cristã, os jesuítas acabaram por difundir a estética europeia. Diretamente influenciado pelo Barroco português, o estilo, por aqui, tomou diferentes feições, nas várias regiões por onde se disseminou.

Fig. 2 – Centro Histórico, vista do Lar Franciscano, Salvador, Bahia. Foto: Site Guia Geográfico - Jonildo.

التين.. 2 – المركز التاريخي, vista do Lar Franciscano, منقذ, بهية. صور: Site Guia GeográficoJonildo.

No Brasil de diferentes Barrocos, em regiões como Pernambuco, بهية, ريو دي جانيرو وولاية ميناس غيرايس, enriquecidas pelo ouro e pela cana de açúcar, como exemplares do estilo, ficaram as igrejas com sofisticadas esculturas e talhas douradas, feitas pelas mãos de grandes artistas. من ناحية أخرى, em locais como São Paulo, com menor riqueza, foram deixadas obras mais simples, feitas por artistas menos conhecidos.

Muitos paulistas, organizados em expedições chamadas de bandeiras, dirigiram-se para as cidades de Minas Gerais, em busca de pedras preciosas e de ouro, estagnando, مع هذا, o desenvolvimento da região, o que justifica a simplicidade das peças, dos materiais utilizados e até mesmo a quantidade de construções barrocas. Desse período, في ساو باولو, destacam-se o convento de Nossa Senhora da Luz, local onde fica atualmente o Museu de Arte Sacra.

Entre as regiões que mais prosperaram com o açúcar, está Pernambuco. Das riquezas da Arte barroca, sua capital, شراع, guarda a igreja de São Pedro dos Clérigos. A obra foi iniciada em 1728 وانتهت فقط في 1782.

No período do Brasil-colônia, o açúcar também enriqueceu a Bahia, أن, no século XVII, foi considerada a região mais rica do Brasil. Sua capital, منقذ, chegou a ser também a capital do país. على, na ladeira do Pelourinho, em meio aos sobrados do século XIX, fica o mais conhecido e um dos mais importantes conjuntos arquitetônico de Salvador: a igreja da Ordem Terceira de São Francisco (التين.. 3), a igreja de São Francisco (التين.. 4) e o Convento de São Francisco. Na praça central, à frente do edifício, o cruzeiro (التين.. 4), típico das construções franciscanas, abre espaço para o conjunto. Na fachada da igreja da Ordem Terceira (التين.. 3), foram esculpidos em pedra, as flores, os anjos, os santos e os elementos mitológicos, em meio a uma exuberância de linhas e de arabescos. Na igreja de São Francisco, a exuberância não é diferente. A beleza da fachada também apresenta as particularidades características do Barroco, mas a rica decoração de seu interior (الأرقام 6, 7, 8, 9 و 10), justifica o título de uma das dez igrejas mais belas do Brasil. Na fartura de detalhes e no preciosismo de todas suas superfícies, incluindo-se o teto, as colunas e as paredes, há entalhes dourados em que se incluem anjos, pássaros, em meio a flores, a frisos e a arcos. No altar-mor, a imagem que ilustra a aparição do Cristo estigmatizado para São Francisco, foi esculpida em 1930, pelo artista baiano Pedro Ferreira (1896-1970) 1, que seguiu rigorosamente os padrões e as técnicas do Barroco. O azulejo também é elemento decorativo e harmoniza perfeitamente com o conjunto, apresentando episódios da vida de São Francisco, passagens da Bíblia, paisagens e cenas bucólicas. Os azulejos também decoram o corredor que liga à sacristia e o acesso para o convento (الأرقام 12 و 13) e muitas das cenas retratadas são de conteúdo moralizador.

O crescimento do Rio de Janeiro, veio no século XVIII, com a exportação do ouro de Minas Gerais. A cidade portuária servia como local de intercâmbio para Portugal e, في 1763, passou a ser a capital do país. على, entre as igrejas de estilo Barroco, estão a da Ordem Terceira de São Francisco da Penitência; a de São Francisco de Paula (Ordem Terceira do Carmo); e a de Santa Cruz dos Militares, em cuja fachada há influências neoclássicas. Nessas e em outras igrejas da região, talhas, esculturas e altares passaram pelas mãos do mineiro Valentim da Fonseca e Silva (1745-1813). Conhecido como Mestre Valentim, o entalhador e escultor, também acumulou a função de urbanista e foi responsável pelo projeto do Passeio Público, na cidade do Rio de Janeiro, local onde também estão várias de suas esculturas.

Em Minas Gerais, o ouro levou o desenvolvimento a muitas cidades, como Diamantina, Sabará, Mariana, تيرادينتيس, São João Del Rei, Caeté, Catas Altas, Congonhas do Campo, Ouro Preto, antiga Vila Rica, e várias outras vilas mineiras. Essa região, viveu o apogeu da Arte, في القرن الثامن عشر, com influências de outras regiões da colônia e de Portugal. لبعض العلماء, a estética ali desenvolvida, foi considerara um estilo à parte. A localização interiorana, de Minas dificultava o transporte de materiais, inclusive de azulejos. Com isso os artistas improvisavam com o que havia na região, aperfeiçoavam e combinavam materiais e técnicas, tanto na construção, como na pintura, ou na decoração de interiores. Na escultura, um bom exemplo disso é o uso da pedra-sabão, abundante em Minas. Entre as tantas construções, cabe citar as igrejas de Nossa Senhora do Pilar e a de São Francisco de Assis (التين.. 16), ambas em Ouro Preto.

Entre os nomes que a pintura barroca mineira trouxe, vale lembrar o de Manuel da Costa Ataíde (1762-1830), conhecido como Mestre Ataíde. و, na Escultura, distinguiu-se Antônio Francisco Lisboa (1730-1814), nosso querido Aleijadinho, que também foi decorador de igrejas e arquiteto. Concluída em 1810, a igreja de São Francisco, teve a presença dos dois artistas, que transformaram a construção, em uma verdadeira obra-prima. Lembrando muito a ousadia de Andrea Pozzo 2, 3, em seu afresco na Igreja de Santo Inácio, في إيطاليا, Mestre Ataíde demonstrou não só um grande talento, mas um profundo conhecimento de perspectiva e de ponto de fuga. A imagem que se abre, no teto da igreja, projeta a mais divina cena, em que a Virgem Maria, cercada por anjos, parece olhar para a Terra, com serena expressão. Os tons de claro e de escuro e o uso de cores puras, reforçam os contrastes, típicos do Barroco. A verticalidade e a perfeita perspectiva conduzem o olhar ao firmamento. جميع, في المشهد, parece se mover ao mesmo tempo, como se fosse ao vivo.

É de Antônio Francisco Lisboa 4, o projeto e a execução da igreja de São Francisco. Em pedra sabão, suas esculturas decoram a parte frontal da igreja e, tanto nos altares, como na decoração do teto da capela, estão presentes as linhas curvas, os motivos florais, os anjos, as fitas e os santos. Como não há a talha dourada no revestimento, o efeito final é o de leveza, no interior do ambiente. De Aleijadinho, também são as importantes esculturas da cidade de Congonhas do Campo, mas há obras do artista em igrejas e em museus de Ouro Preto (الأرقام 17, 18 و 19). Em suas imagens, o contorcer e o suplicar exagerados, tornam evidente os maiores traços do Barroco, que eram a ideia de movimento e de exaltação de sentimentos. Em seu Pastor de Presépio, a adoração ao Cristo se acentua em ternura, pela posição do personagem, راكع, com as mãos juntas, em doce expressão. Seu movimento se acentua no caimento das vestes, que parecem lhe colar junto ao corpo, formando dobras. صورة, que é estática, aparenta estar em sua plena ação. Suas notáveis obras merecem todo o reconhecimento, não somente pela beleza, mas talvez, mais ainda por seu histórico de vida. A doença misteriosa que, aos trinta e nove anos, acometeu Antônio Francisco Lisboa, tirou-lhe os movimentos das mãos. Apesar das severas deficiências físicas, que o acometeram, as ferramentas eram amarradas, nas mãos atrofiadas, e assim produzia as mais lindas esculturas, que a Arte brasileira conheceu.

Na Arte brasileira, são dignos de serem lembradas a Pré-história, com seus sítios arqueológicos e a Arte indígena, com evidências de elevados graus de sofisticação, cada qual, merecedora de um capítulo à parte. Mas foi no Barroco que se testemunhou o florescer da Cultura brasileira, reunindo as influências europeias a uma sociedade em formação. هنا, a criatividade encontrou campo e criou nova roupagem. Pode-se traduzir isso, para o que diz Kandinsky (1991, p.89),

Com o passar dos anos compreendi que um trabalho feito com o coração palpitante, com o peito opresso (provocando dores nas costas) com uma tensão de todo o corpo, não pode bastar. Esta pode simplesmente esgotar o artista, mas não sua tarefa. O cavalo leva seu cavaleiro, com vigor e rapidez. Mas é o cavaleiro que conduz o cavalo. O talento conduz o artista a altos picos, com vigor e rapidez. Mas é o artista que domina seu talento. Eis o que constitui o elemento consciente do trabalho – chamem-no como quiserem. O artista deve conhecer seus dons a fundo e, como homem de negócios prudente, não deve deixar uma mínima parcela deles inutilizada ou esquecida; ao contrário, seu dever é explorar, aperfeiçoar cada uma dessas parcelas até o limite do possível.

A Arte semeia encantos e faz colher maravilhas, porque o artista, pelos tempos, soube explorar a fundo suas habilidades, soube expor sua faculdade criativa, dominando os objetos que seu tempo lhe oferecia. E foi esse o espírito criativo brasileiro que já se revelava, no Brasil colonial. O talento do artista permitiu o domínio da forma e possibilitou que revelasse a originalidade de seu traço. Isso é o que torna a Arte ainda mais bela.

Estranhas maravilhas
De algum gênio mortal jamais tentadas!
Ideias animadas
Na mais nova, mais rara fantasia!
(كوستا, 2014, p.143)

1 Escultor Pedro Ferreira:
www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0104-87752008000200010

2 أندريا بوزو, باروكية:
www.obrasdarte.com/barroco-por-rosangela-vig

3 أندريا بوزو:
www.sabercultural.com/template/especiais/IgrejaSantoInacio

4 Antônio Francisco Lisboa:
www.museualeijadinho.com.br

Museu Aleijadinho

Aos amantes da Arte e da Cultura, o Museu Aleijadinho é o símbolo do espírito de um artista que dedicou sua vida à Arte, enaltecendo a religião e a fé.

Localizado em Ouro Preto, no estado de Minas Gerais, na Praça de Antônio Dias, o museu conta, não somente com obras do grande Mestre do Barroco nacional, mas também de outros artistas, muitas vezes anônimos, que ajudaram a construir um pedaço da História da Cultura brasileira.

التي تم إنشاؤها في 1968, pelo pároco Padre Francisco Barroso Filho, Bispo Emérito de Oliveira, o objetivo inicial era reunir e divulgar o acervo da paróquia. O nome do museu, foi em homenagem a Antônio Francisco Lisboa, construtor do Santuário de Nossa Senhora da Conceição. Fazem parte do circuito, a Matriz de Nossa Senhora da Conceição, a Igreja de São Francisco de Assis e a Igreja de Nossa Senhora das Mercês e Perdões.

Site do Museu:
www.museualeijadinho.com.br

Presidente do Museu:
Cônego Luiz Carlos César Ferreira Carneiro, Pároco e Reitor do Santuário de Nossa Senhora da Conceição.

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مراجع:

باير, ريمون. تاريخ علم الجمال. لشبونة: التحرير؛, 1993. الترجمة بخوسيه ساراماغو.

كوستا, كلاوديو مانويل دا. قصائد مختارة. ريو دي جانيرو: Nova Fronteira, 2014.

فارثينج, ستيفن. كل شيء عن فن. ريو دي جانيرو: السدسية, 2011.

جومبريتش, هاء ح. تاريخ الفن. ريو دي جانيرو: غوانابارا Editora, 1988.

كاندينسكي, Wassily. إلقاء نظرة على الماضي. ساو باولو: اد. فونتيس مارتينز, 1991.

ماساد, موسى. الأدب البرازيلي من خلال النصوص.. ساو باولو: اد. كولتر, 2002.

PROENÇA, Graça. Descobrindo a História da Arte. ساو باولو: Editora Ática, 2005.

SANTA ROSA, Nereide Schilaro. Relevos e Curvas – O Barroco no Brasil, Séculos XVII a XIX. ريو دي جانيرو: Editora Pinakotheko, 2003.

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الأرقام:

التين.. 1 - Pelourinho, منقذ, بهية. صور: KamilloK.

التين.. 2 - Centro Histórico, vista do Lar Franciscano, منقذ, بهية. صور: Site Guia GeográficoJonildo.

التين.. 3 - Igreja da Ordem Terceira de São Francisco, منقذ, بهية. صور: Sandra Santana.

التين.. 4 - Igreja de São Francisco, منقذ, بهية. صور: Sandra Santana.

التين.. 5 - Igreja de São Francisco, منقذ, بهية. صور: Sandra Santana.

التين.. 6 - Igreja de São Francisco, منقذ, بهية, interior. صور: Sandra Santana.

التين.. 7 - Igreja de São Francisco, منقذ, بهية, detalhes da entrada, abaixo do coro. صور: Sandra Santana.

التين.. 8 - Igreja de São Francisco, منقذ, بهية, detalhes do interior. صور: Sandra Santana.

التين.. 9 - Igreja de São Francisco, منقذ, بهية, detalhes da sacristia. صور: Sandra Santana.

التين.. 10 - Igreja de São Francisco, منقذ, بهية, detalhes do altar de Santa Ifigênia. صور: Sandra Santana.

التين.. 11 - Igreja de São Francisco, منقذ, بهية, detalhes da Sala do Capítulo. صور: Sandra Santana.

التين.. 12 - Igreja de São Francisco, منقذ, بهية, claustro conventual. صور: Sandra Santana.

التين.. 13 - Igreja de São Francisco, منقذ, بهية, detalhes. صور: Sandra Santana.

التين.. 14 - Igreja Nossa Senhora da Conceição da Praia, منقذ, بهية. صور: Rhea Sylvia Noblat.

التين.. 15 - Igreja da Boa Viagem, منقذ, بهية. صور: Rhea Sylvia Noblat.

التين.. 16 - Igreja de São Francisco de Assis, Ouro Preto, ميناس جيرايس. صور: Franck Camhi.

التين.. 17 - سانت جورج, Aleijadinho, Museu Aleijadinho, Ouro Preto. صور: Aldo Araújo.

التين.. 18 - Rei Mago de Presépio, Aleijadinho, Museu Aleijadinho, Ouro Preto. صور: Aldo Araújo.

التين.. 19 - Pastor de Presépio, Aleijadinho, Museu Aleijadinho, Ouro Preto. صور: Aldo Araújo.

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