现代艺术 - 由罗桑杰拉维格超现实主义

你还能听到自己的声音艺术家 Rosangela Vig 在这篇文章:

当我看着星空, 我觉得小.
或者是谁，我长大了, 或者是：宇宙缩水.
除非双方在同一时间;
(大理, 2008, p.18)

真正的艺术敞开大门时，它打破逻辑自由与现实的并接近梦想的领域. 也许这就是心灵认定散漫他的方式畅通的道路, 不，真正的世界强加的束缚. 达斯粗糙让生活远离, 在这一刻, 美学接近乌托邦宇宙. 电源走在这些地方就像是被难以想象immensities voejar，他们得出一个前途未卜的命运. 和灵魂超越, 在这一刻, 用空格飞涨，只有艺术的手可以到达.

第一个十年二十世纪的这个本质徘徊美学, 达达主义的超现实主义和之手. Desvencilhados逻辑, 的方式钻研工匠从未想象, 引领观众, 不合逻辑的和不一致的感觉. 在这个概念下, 它开始达达, 短期运动由艺术家描绘的荒诞. 至于第一次世界大战的大屠杀的反应 (1914-1918), 达达主义的正统矛盾艺术公约, 如杜尚来源的工作的例子 ¹, 理念下的“现成”. 当时的想法是毫无意义的艺术, 一个社会没有方向. 这种风格的是一部分艺术家杜尚 (1887-1968), Francis 近来 (1879-1953) Ë乔治·格罗茨 (1893-1959).

超现实主义在吸收了这一运动 20, 描绘虚幻的现实更近, 一种境界幻想, 在那里将有可能开发新的视角. 超现实主义的宣言的公布, 在 1924, 由作家安德烈·布雷顿 (1896-1966) 它标志着运动开始，其基础是研究在无意识弗洛伊德 (1856-1939).

弗洛伊德本人不是超现实主义的同情者, 因为通过梦的解释为一个认识精神和医治病人; 而超现实主义感知世界的梦想作为艺术形象的肥田.

它是可以理解的是，期间发生的事件激化心中的超现实主义. 西班牙流感 (1918), 这造成近 50 100 万人; 所述第一电视图像的传输, 在英格兰 1925; 和第二次世界大战的开始, 在 1939, 激发创意和美感是再开发.

建筑

这是我们将能够欣赏深深的震撼架构, 就其本质更consubstantially实用主义, 所有的“元素”, 即使他是最先天性, 从过去继承下来. 随着现代风格, 过去的建筑元素, 除了受到频繁, 全痉挛正式紧缩，这将产生一个新的风格化, 他们将被要求恢复, 始发支架目前在其真正的方面, 以便, 当彼此结合 (…) 他们将实现审美折旧程度最高, 表现在他们的关系是可怕的杂质即只有在完美无暇的纯度等效且相等的纠结梦.
(大理, 2008, p. 47)

建筑师的外观是一个艺术家. 他扮演的不断愿望幻想有兑现. 你的头脑变得散漫，有时, 但超出限制和超越, 当你服从想象的率性. 而想象力是在超现实主义的最元素. 风格开辟领域为建筑超出这些边界疯狂乌托邦.

可以说，在架构中没有超现实主义, 但在概念显著变化面向更多的思考欲望的满足, 而不是形式主义和功能, 制作清晰的艺术家和建筑师之间意见灵犀. 大理的梦想和思想痕迹的要素不仅在弗雷德里克·基斯勒的作品中是基础 (1890-1965) 在弗兰克·盖里 ² (1929-), 但最终激发了后者制作.

其中一个我们这个时代最有名的建筑师, 加拿大弗兰克·盖里实现这些超现实梦幻世界的人物，在他的作品被翻译他们. 古根海姆博物馆, 毕尔巴鄂, 西班牙是其知名的建筑之一，可在本身艺术作品被认为是, 它的繁荣. 该博物馆是世界上最美丽的地方之一及其起伏的形式类似于一个银色的花开放的花瓣. 这也是迪斯尼音乐厅的建筑师 ³, 花了 16 年内完成. 完整的涟漪建筑矗立庄严之际大都市的直线建筑. 其银白色的线条蜿蜒让人联想到西班牙馆.

而且它是非常达利谁想到并设计了剧院，博物馆萨尔瓦多·达利 ⁴ 和房子他住的地方, 在加泰罗尼亚艺术家的故乡, 西班牙. 坐落在Cadaqués的小村庄, 地中海沐浴, 萨尔瓦多达利众议院 ⁵ 这是其中的艺术家居住多年，直到他的妻子去世. 那么明亮，可俯瞰大海, 房子的内部充满了小细节，比如雕塑, 吊灯和装饰奇特的物体，似乎画上了屏幕的艺术家. 全白, 充满了花坛和花盆 (无花果. 2), 物业外还拥有一个露台 (无花果. 1) 和垂直池 (图 3 和 4). 在一片超现实主义元素, 达利雕塑加入著名的蛋形, 也存在于其他作品, 其含义是生育, 创建和纯度. 大理段,

正是在这里, 因此, 做一个居民楼内 (也可食用, 在我看来) 与暮云在湖水域的思考, 工作应该表现, 另外, 最大的严谨性和博物 错视画派 ⁶. 我们宣告，这是在简单rimbaudiana大厅淹没了巨大的改进在湖底.
(大理, 2008, p. 61)

和想象与大理沿丢失, 去你的文本, 他的作品和他的奇妙世界. 这是很可能的，许多已在谁住的房子被创建的场景, 其对象, 它的花园和装饰. 它不是很难通过这些地方，并用图像的，在他的脑海里不断坚持生产的气魄所吸引. 他的作品已超越了绘画，并在房子物化他住的地方. 同时, 在他居住的房子成为激励才能产生一个取之不尽的源泉.

¹ 链接到的杜尚源头工作:
www.youtube.com /手表?V = ENoB2b1Nd1Y

² 链接到弗兰克·盖里的建筑:
www.youtube.com /手表?V = dA_KfO0Vdi4

³ 链接对迪斯尼音乐厅:
www.youtube.com /手表?V = ViCYciMxg0s

⁴ 链接到萨尔瓦多·达利剧院博物馆:
www.youtube.com /手表?V = hQPsGWIScoQ

⁵ 芭芭拉·卡苏Achtrends波托贝洛授权的照片 - 萨尔瓦多·达利的房子:
archtrends.com/blog/arquitetura-surrealista-conheca-casa-de-praia-de-salvador-dali

⁶ 表达 错视画派v在法国和手段来欺骗眼睛. 该技术被广泛使用主要是在画, 推广三个维度的虚幻效果, 通过透视, 光影. 链接到博物馆网站 错视画派:
www.museedutrompeloeil.com

雕塑

在至少一个可以问一个雕塑，它不动.
(大理, 2008, p. 47)

通过心灵的梦想的细线陶醉运行强大的路径. 整个身体失去叶子被催眠力抢迟钝和心灵在现实世界中浮现. 灵魂在飞翔到未开发的尺寸和他们沉吟道超然. 超现实主义美学使灵魂的旅程，这也过去了雕塑领域.

英国百万富翁爱德华·詹姆斯 (1907-1984) 这似乎通过这些世界已经转移，让他们在你的花园印刷, 在墨西哥的山, 在城市Xilita的, 圣路易斯波托西州. 诗人, 雕塑家, 赞助商和超现实主义艺术的收藏家, 本人巨头出售从收集的作品建立一个巨大的混凝土块的. 他伊甸园的版本开始 1949 并一直持续到他死亡 1984, 与许多未完成的作品.

开放旅游以来 1991, 拉斯维加斯Pozas ^{7, 8} 它像一个门户网站，超现实的宇宙与壁柱是升穿树林平衡, 如何在大小树木竞争. 有时，花开花落他们的秘诀, 不高; 有时哥特式拱门壁柱之间出现, 交叉和分割空间与螺旋形楼梯, 没收, 桥梁, 步骤和狭窄的通道上升和蜿蜒线路降序, 导致不确定的地方，只有在梦中的世界是可能的. 如何打开通往伊甸园, 巨大雕塑园的路径也保留地面, 瀑布, 瀑布和天然泳池在其近 40 公顷.

拉斯维加斯Pozas到建筑, 园林绿化和雕塑，并经常谈论感到困惑. 从地板和巨大的绿墙的墙壁发芽, 似乎源, 鲜花和具体的动物是一直都存在，并在不断运动. 而且不难想象，同时挥舞着魔杖, 童话也许有一天有了loped他的魔术逐个出现一个, 楼梯, 桥梁, 坡道和通道. 在 2007, 佩德罗Ÿ埃琳娜·埃尔南德斯基金会, 与建材公司和圣路易斯州政府一起波托西创建的基础Xilita, 谁在乎，并保留站点.

一些艺术家可能已经引起惊讶和不解, 如曼·雷 (1890-1976), 自画像与他 (无花果. 7). 该青铜雕塑, 在一个盒子, 玻璃保护, 这是艺术家自己的脸, 眼镜, 闭眼, 报纸包裹. 其他艺术家的作品 (无花果. 8) 它由与顶部弹簧和降低较大. 最窄的中心有一个白色的球，似乎由下降的奋斗, 或者它可能是被夹在弹簧圈. 此外青铜, 渔夫偶像 (无花果. 9) 看来，以保护他的工作, 作为幸运符. 图, 几何形状组成的, 它类似于一个人的身影站在.

人们也应该提到重要的雕塑家的名字, 作为贾科梅蒂 (1901-1966), 让·阿尔普 (1887-1966), 汉斯奔马 (1902-1975) Ë马克斯·恩斯特 (1891-1976). 而且这还不是很难通过其独特的，大胆的形式来分析超现实主义建筑但从巨大雕塑的点作品. 这是因为如果该地区感到困惑，并mesclassem它们的属性, 如弗兰克·盖里的建筑. 超现实主义也没有保留幻想世界, 不隐瞒, 但不同于, 他解开他们，给他们留下展出, 大胆, 达到艺术家的梦想世界的完美.

超现实主义仅仅是没有从它的神秘面纱断开的现实.
(马格里特 在 麦晋桁, 2014, p. 341)

⁷ 链接到拉斯维加斯Pozas, 在墨西哥:
www.youtube.com /手表?V = L6V2MFfqiZ0

⁸ 链接到拉斯维加斯Pozas, 在墨西哥:
www.youtube.com /手表?V = BLcsOeiadls

绘画

画家是不是有人灵感, 但谁可以激励他人.
(大理 在 KLINGSÖHR，LEROY, 2007, 25页)

幻想是梦想的心血来潮, 艺术家去她并激起火花, 开门风头正劲的世界. 要实现这些宇宙只有想象力可以产生超现实主义是艺术的最大的设计. 旁观者的角色是进入这个门户网站, 松动现实的结, 让自己去享受自由. 绘画陷入一种非凡的方式乌托邦的这些路径.

超现实主义的比利时艺术家马格利特的工作节奏 (1898-1967), 具有深刻的内涵, 这表明不仅不合逻辑的场面, 但呈现反射内容. 娜FIGURA 10, 有两把椅子用不同的概念. 在上部的一个黑木做, 它具有腿部和背部略微圆拱; 这是在底部, 它被刻在石头上，并简化和直线的形状. 周围, 不仅, 你可以看到，有残存的石用于制造最大的椅子. 顶部是现代和底部可能已经在古代被瓜分, 鉴于其形式的简单性. 然而这两种功能是作为坐的地方.

这也是在船上的艺术家形象似乎陷入困境之际风暴, 海上, 晚上 (无花果. 11). 同时, 由墙保护, 男子背, 精心打扮似乎很享受现场, 没有姿态. 面包和涂在她的背上杯子表明，虽然她的目光是作舟, 可相对于食品的主要问题.

也许有艺术家的灵感，例如和不竭的源泉如达利 ^9,10,11 (1904-1989). 他不确定的世界, 痣, 流体和梦幻般的疯狂妄想以全屏清晰. 在一片混乱的场面 (无花果. 12), 出来一门大炮在绝望马, 熔化平面. 谁演奏小提琴的人与你的乐器溶解. 什么是留给他的身体从死树的树枝挂着他的脸在地上有蚂蚁的嘴里的食物. 蜘蛛附近通过蚂蚁和天使呼喊在图像的左下角. 描述冲突的恐怖, 工作期间，他与他的妻子加拉的时间最早是采取由摄影师, 美国我们, 之间 1940 和 1948, 躲避战争, 在欧洲.

艺术家的天才还印着两个图像到一个单一场景 (无花果. 13). 哲学家伏尔泰半身像 (1694-1778) 走之际可以从市场上见到, 通过体壁存在的开口和人民划定. 商家的面相交的雕像失踪的眼睛; 衣服来并驾齐驱; 和蜡烛的支持是雕塑的底部.

充满运动, 强烈的色彩, 对比的蜿蜒形式, 米罗的图片 ¹² (1893-1983) 是梦幻般的世界和田园风光. 在他的领域Lavrado ¹³ 在农场动物是无处不在，从设计的现实跑掉. 有张不开, 马, 母牛与小牛, 鸟类, 狗, 猫, 兔子甚至蜗牛. 它可以识别种植阳光, 树有耳, 它在地面上的影子，并在场景中心的房子. 该元素没有实际的痕迹作为大理场景. 他们是比喻诗意的动物，对应于艺术家想象中的世界.

他们还梦想世界的乔治德契里柯工作 ¹⁴ (1888-1978), 矛盾的城市空间的想法, 如何加入古典和中世纪, 这在某种程度上在建筑领域暴露的一个新视角. 或者智利超现实主义画家罗伯托·马塔 (1911-2002), “画总是在建筑一只脚, 在梦中一只脚“ (在 KLINGSÖHR，LEROY, 2007, 第72页). 并且有可能观众的思想被迷住并传送到这些由 艺术.

他又进一步通过超现实主义的毕加索本人 ¹⁵ (1881-1973), 立体主义的最大指数. 艺术家, “如果有，真相只有一个, 这是不可能的画百个画同一主题的。“ (毕加索 在 KLINGSÖHR，LEROY, 2007, 第86页). 保罗·克利 ¹⁶ (1879-1940), 他们的工作在田间表现和立体主义脱颖而出, 还洋洋洒洒超现实主义的特质.

和灵魂是允许在安德烈·马森的超现实世界的白日梦 (1896-1987), 马克斯·恩斯特 (1891-1976), 德尔沃 (1897-1994), 林飞龙 (1902-1982), Ë伊夫·唐基 (1900-1955); 而且在伟大的超现实主义的女性的油画, 爱丽丝 Rahon (1904-1987), 莱奥诺拉卡灵顿 (1917-2011), 玛乔丽 Cameron (1922-1995), 梅里特·奥本海姆 (1913-1985), 雷梅迪奥斯瓦罗 (1908-1963) 和令人难忘的弗里达·卡罗 ¹⁷ (1907-1954).

这可能是自由的精神指导了创造性思维想像中的宇宙. 对于瑞士的超现实主义, 梅里特·奥本海姆 (在 KLINGSÖHR，LEROY, 2007, 第80页), “自由不提供, 它被收购“. 作者是好奇的心和这些世界发明抓. 书, 他喜欢和voeja这些站.

曾经是疯狂的原画家和画作智能买家. 现在的画家是聪明的，买家疯狂.
(CHIRICO 在 KLINGSÖHR，LEROY, 2007, 第34页)

⁹ 链接到大理视频，而无需音频, 与葡萄牙字幕:
www.youtube.com /手表?V = dUamdXDFP8k

¹⁰ 链接到马格利特博物馆:
www.fine-arts-museum.be/fr/la-collection/artist/magritte-rene-1?字符串=马格利特

¹¹ 大理的影视作品 - 60 秒英语:
www.youtube.com /手表?V = cdcTY5GhHuk

¹² 链接到文章展览米罗在巴西:
www.obrasdarte.com/joan-miro-a-forca-da-materia-instituto-tomie-ohtake

¹³ 链接到米罗场Lavrado工作:
www.guggenheim.org/artwork/2934

¹⁴ 链接乔治德契里柯作品:
www.youtube.com /手表?V = y33fwSjKX6g

¹⁵ 链接到立体主义:
www.obrasdarte.com/arte-moderna-cubismo-por-rosangela-vig

¹⁶ 链接到文章曝光保罗·克利:
www.obrasdarte.com/exposicao-paul-klee-por-rosangela-vig

¹⁷ 链接到一篇关于弗里达·卡罗:
www.obrasdarte.com/exposicao-frida-kahlo-conexao-entre-as-mulheres-surrealistas-no-mexico-por-rosangela-vig

最后的思考

我不是我是小丑, 但这种无情无义愤世嫉俗的社会，这样不知不觉天真, 如何更好地隐藏他的疯狂游戏.
(大理 在 KLINGSÖHR，LEROY, 2007, 第36页)

它们提供的在工具时代的艺术家, 织物阿尔瓦, 原石, 生物质. 正在创建它的空间和方式成为真正的艺术是. 继规则只, 在心脏有序, 他节奏的唯美主义建筑的手, 雕塑和绘画. 而这三个领域似乎都在手走了手超现实主义, 从未有过, 往往其中混杂.

达利的画作在您的家化, 在他的戏剧博物馆; 拉斯维加斯Pozas的雕塑, 它们通常嵌入在楼梯和支柱; 宇宙的乔治·基里科可以在一个特殊的建筑师的植物插入. 经典的现实在这里吸收，并修改结界的超现实. 这组当作品被嵌入的概念也达达主义者完成, 在拼贴领域和日常生活中的物体的重新定义.

为了安德烈·布雷顿的超现实就像是一个幻想的状态, 正在寻找比这更, 它是一种利用这些图像与他们的创造者一起，他们享受. 弗洛伊德,

艺术是其思想的主权一直保持到今天的唯一领域. 只有在艺术上，男人被欲望折磨着能得到一个满意; 和, 由于艺术幻象, 本场比赛有相同的情感效应，如果它是真实的东西. 正确的艺术魔力口语和艺术家比喻为魔术师.
(弗洛伊德, 2005, p.84)

虽然弗洛伊德是不是超现实主义的行家, 值得一提他的思考艺术的方式. 通过它，你可以通过这些世界滚动, 超越，从无情的现实带走. 也许超现实美学的艺术家们成功喜欢你的观众没有指导思想，并带领他们到其他街区, 在没有限制或边界.

参考文献:

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11. 弗洛伊德, 西格蒙德. 认为生活. 圣保罗: 马丁干红葡萄酒发布服务器, 2005.
12. GLANCEY, 乔纳森. 建筑史. 圣保罗: 洛约拉, 2012.
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15. HAUSER, 阿诺德. 艺术和文学的社会史. 圣保罗: 马丁斯丰特斯, 2003.
16. KANDINSKY, 瓦西里. 过去掠影. 圣保罗: 书店马丁斯丰特斯Editora LTDA. 1991.
17. SIDE, 以马内利. 美丽与崇高. 阿莱格里: 教育书店有限公司. 1942.
18. KLINGSÖHR，LEROY, Cathrin. 超现实主义. 科隆 (德国): 袋GMBH, 2007. 通过景观经销商图书有限公司分布式. 翻译若昂·贝尔纳·派瓦Boléo.
19. MEIRELES, 张柏芝. 光谱. 圣保罗: 全球发布服务器, 2013.
20. PROENÇA, 免费. 发现艺术的历史. 圣保罗: 劳特利奇, 2005.

由于figuras:

无花果. 1 - 萨尔瓦多·达利的海滨别墅. 照片: 芭芭拉·卡苏, 在 Archtrends波托贝洛.

无花果. 2 - 萨尔瓦多·达利的海滨别墅. 照片: 芭芭拉·卡苏, 在 Archtrends波托贝洛.

无花果. 3 - 萨尔瓦多·达利的海滨别墅. 照片: 芭芭拉·卡苏, 在 Archtrends波托贝洛.

无花果. 4 - 萨尔瓦多·达利的海滨别墅. 照片: 芭芭拉·卡苏, 在 Archtrends波托贝洛.

无花果. 5 - 萨尔瓦多·达利的海滨别墅. 照片: 芭芭拉·卡苏, 在 Archtrends波托贝洛.

无花果. 6 - 萨尔瓦多·达利的海滨别墅. 照片: 芭芭拉·卡苏, 在 Archtrends波托贝洛.

无花果. 7 - 曼雷, 自画像, 1933, 技术米斯塔: 青铜器, 玻璃, 木材和纸, 5.6 x 21.1 x 13.7 厘米, 史密森美国艺术博物馆, 朱丽叶曼·雷现, 1983.105.2 .

无花果. 8 - 曼雷, 又一个春天, 1961, 技术米斯塔: 金属莫拉, 象牙球, 和木烟盒, 29.5 x 20.2 x 16.8 厘米, 史密森美国艺术博物馆, 朱丽叶曼·雷本, 1983.105.6 .

无花果. 9 - 曼雷, 渔夫偶像, 雕刻出 1973, 青铜器, 41.4 x 12.0 x 12.0 厘米, 史密森美国艺术博物馆, 朱丽叶曼·雷现, 1983.105.7 .

无花果. 10 - 马格里特, “谁不记得过去的人注定要重蹈覆辙” - 乔治·桑塔亚纳, 原因生活; 1905, 系列: 西方男人伟大的想法. 1962; 水粉画和铅笔在纸上卡片. 34.0 x 24.2 厘米, 史密森美国艺术博物馆, 美国Presente德集装箱公司, 1984.124.194 .

无花果. 11 - 马格里特, “虽然风的全部学说已被释放在玩泥巴, 所以berdade是在现场, 我们不光彩, 怀疑他的实力. 她和谬误的斗争; 谁知道真相，在一个自由和开放的遭遇感到雪上加霜?” - 约翰·米尔顿论出版自由, 1644; 系列: 西方男人伟大的想法, 1962; 1958, 水粉箱板纸, 23.4 x 19.0 厘米, 史密森美国艺术博物馆, 美国Presente德集装箱公司, 1984.124.195 .

无花果. 12 - 萨尔瓦多·达利, 父亲的长腿夜盼, 1940, 布面油画, 40,64 厘米× 50,8 厘米, 达利博物馆, 的礼物. 雷诺兹 & 埃莉诺莫尔斯. 版权: 全球版权©萨尔瓦多达利. 加拉 - 达利基金会 (艺术家权利协会), 2017 / 在美国©萨尔瓦多达利博物馆, 公司. 圣. 圣彼得堡, FL 2017.

无花果. 13 - 萨尔瓦多·达利, 伏尔泰的半身像消失, 1941, 布面油画, 45,8 厘米× 53,34 厘米, 达利博物馆, 的礼物. 雷诺兹 & 埃莉诺莫尔斯. 版权: 全球版权©萨尔瓦多达利. 加拉 - 达利基金会 (艺术家权利协会), 2017 / 在美国©萨尔瓦多达利博物馆, 公司. 圣. 圣彼得堡, FL 2017.

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