CCBB リオ プレゼント展"ギリェルメ Vaz: 無限のほんの一部」

ショーの特徴 50 生産年数 アーティストの マルチメディア, 実験音楽家, 指揮者と思想家. 長年の先駆者のメンバー 1970, Guilherme Vazは、コンセプチュアルアートとサウンドアートのパイオニアの1人です。, ブラジルの映画に musique の concrète の導入を担当

ザ リオデジャネイロのブラジル銀行文化センター, CCBBsリオ 公衆に, 日から 13 1月, 暴露 「ギリェルメ Vaz: 無限のほんの一部」, ととも​​に 50 このアーティストによる長年の制作 マルチメディア, 実験音楽家, マエストロ, 思想家と年のサザビーズのメンバー 1970. コンセプチュアルアートとサウンドアートのパイオニアの一人, Guilhermeは、ブラジルの映画館で具体的な音楽を紹介する責任があります. ショーには議論があります, 古い作品を転載, 新作の制作と未発表のエッセイ付きの本の版, 歴史的で膨大な数の画像とドキュメント.

入場料は無料.

のキュレーターシップ フランツ マナタ 現代美術の先駆者とブラジル中部での彼の経験の文脈で彼の作品を強調することにより、ギエルメの作品の革新的な性格を提示します, セルタニスタや先住民と. 彼らの最初の主要な展示会で示されます 41 アーティストによって使用される様々 な小道具を考える作品, インストールと, サウンド オブジェクト, 指示, グラフィックス, シート音楽, 演奏や音楽制作の一部. "ギリェルメ Vaz: 無限のほんの一部」 文化とテキストの設定を残したままのパノラマでこのアーティストの仕事の重要性を強調します。, ブラジルの芸術のメモリするドキュメントとイメージ.

軌道

Guilherme Vazは、リオデジャネイロの文化的シーンとの対話を10年の終わりに始めました。 1960, 映画製作者との協力, 市内に住むミュージシャンやアーティスト. 当時、彼は映画のサウンドトラックを作りました 愛への渇望 (1968), ネルソンペレイラドスサントス–での具体的な音楽の最初の経験 国立映画館, と 天使が生まれた (1969), JulioBressane監督の作品. どちらもブラジリア映画祭で受賞. Guilhermeは以上のサウンドトラックを制作しました 60 映画, されています。 30 フィーチャー映画; 9つの賞を受賞し、主要な映画製作者とのパートナーシップを確立しました, JúlioBressaneやSérgioBernardesのように. 学芸員によると, 彼の映画作品は「深いブラジルの精神」を翻訳しています. フランツ・マナタはまた、展示会の研究とキュレーションのプロセスについてコメントしています.

演習は、目に見えないままであり、彼の道と逸脱において著者を尊重することでした, 過激なアーティストについて話しているからです, あまりフラットではない美学, どのように倫理的. 制度化の道を拒否した人, それは彼に文化の面で特定の不可視性を犠牲にしました. 発明家, 言語を拡張します.

として ミュージシャンと教師, ヴァズはハーモニックミュージックに関わった, 具体的な音楽へ, 実験的, ジャズ, ポピュラー音楽の研究を深く掘り下げ、MPBでいちゃつく. 彼はバイア作曲家グループの設立とプレゼンテーションに携わっていました, ErnstWiedmer主催; で 1967 彼はVitorAssisBrasilと一緒にグループCalmalmade JazzLivreを設立しました, それが生み出した ジャズ 音楽の実験と即興に重点を置いたアバンギャルド; アルバムのレコーディングとネイ・マトグロッソのアルバムのツアーに参加しました, 空鳥の水, の 1975, 自然の要素が浸透した実験的な音を提示します. 彼はまた、当時の初期のカリオカシーンにも参加しました コンセプト アート, リオデジャネイロ近代美術館の活動を中心に明確に表現されています, 実験ユニットの作成とSalãodaComssolaなどの歴史的展示会, この美術館で開催, で 1969, と論争「アグナスデイ」, プチギャラリーで開催, リオデジャネイロで, で 1970, 国際展示会への参加に加えて: 「情報」, no MoMA, で 1970, そして第8回パリビエンナーレ, で 1973, どちらもコンセプチュアルアートの文脈に関連しています.

に分け 施設の2階を占める3つの部屋, 本展では無限 William ステージの分数表示を補完するように明確に表現するルート.

最初の部屋で, ブラジルのインテリアの William の経験, 彼は人類学の作品を開発しました。, 視覚芸術と音楽先史時代の南アメリカ先住民族 Zoró Panganjej、, Ikolem ホークとオウム. 近く公開を満たすことが、 絵画のセット インドのCarlosBedurapZoróと共演, ホーク族 Ikolem, ロンドニア州の, アーティストが再現, William によって提供される組織に, 彼らのボディの塗装. その他のシリーズ 燃える土, 構成さPOR 16 でアマチュアカメラで撮った写真 1999, Ikolem ホーク族の子供たちがジャングルからの石炭の山の前に, プロ ・ アルテ ・社会のオフィス内, Ji パラナ州の, ロンドニア.

高調波のコンサートのビデオ Manaos の音楽 (2004). William と彼の摂政の下で監督, ベラルーシ ・ フィルハーモニック ・ オーケストラに参加する Ikolem ホークの先住民族の民族, 劇場アマゾナス州で. レジストリは、あなたの友人とのパートナーシップ, 映画監督、ドキュメンタリー セルジオ Bernardes (1944-2007). 別のビデオで, 無限の分数, 開催されました。 2013 オフィスのテーブルとの提携で, William やり直すにはチャールズ ・ ダーウィンと対話を確立します。, 象徴的に, ニテロイ市の英国の博物学者の来た道. マラカスが自然の力を「トリガーする」サウンド劇場.

部屋Bには未発表の彫刻があります マラカスのトーテム, インドの器械の単位の何百もの構成, 先住民族の宇宙での学習に反映, と 名前のないガーデン, インストールと小石, アーティストによると, それは芸術の宇宙についてのメタファー, 物語は、アーティストが小石を並べた巨大な川のようなものです。.

2 番目の部屋 マルチメディアアーティストとしてのギエルメの作品を示しています, 実験音楽家, マエストロ, 思想家と年のサザビーズのメンバー 1970. そこにあなたはの分野であなたの研究を見ることができます 楽譜が表示されます (従来のシート音楽, balizamentos グラフィック, 映画の評価とパフォーマンスとしてスコア), 音のインスタレーション 原油, 彼が「ボディ ・ ミュージック」として定義されている彼の研究から来ている第 8 回ビエンナーレ ・ ド ・ パリで開始, で 1973, 名の下にまだ 生. その最初のバージョンで, 仕事が終わったのでアーティスト直接アーキテクチャのアコースティック サウンドを抽出していたとき. 第 7 回ビエンナーレのメルコスールでのプレゼンテーションから既に 2007, それはマイクが組み込まれています、空間で音を増幅. 現在のバージョンで, アーティストを体験する公共を招待します。. また、 acusmática インストール, GuilhermeVazによる指示で構成されています, MoMAで開催されたコンセプチュアルアートの重要な展示会「Information」で一般公開, で 1970. CCBBの場合、アーティストは聴衆に廊下をたどるように勧めます, どこであなたの指示を聞きますか. 学芸員によると “「何か」を証拠に入れる戦略”.

最後の部屋は、映画製作者でドキュメンタリーのセルジオ・ベルナルデスとのパートナーシップを通じて、動画との関係を強調しています。, それは深いブラジルを7つの映画に翻訳します: 森の守護者 (1990), パンテーラオンカ (1991), CauêPorã (1999), 私たちではなく私たち (2003), アマゾン (2006), 大西洋岸森林 (2007) と ドラム (2009). 展覧会に、 イラスト年表, GuilhermeVazの人生と道に取り組む, 膨大なドキュメントのセットで, 工場, ビデオとオーディオファイル.

アーティスト

リオ ・ デ ・ ジャネイロに在住. サウンド アートの先駆者, ブラジリア国立大学卒業, 教師ロジャー Duprat を持っていてください。, Decio Pignatari, Nise 帯野, 教鞭を取るサントロ, ダミアーノ ・ Cozzela, レジスギニャール Duprat, Hugo mund-ジュニア, 他人 (1962-1964); バイア連邦大学, Walter Smetak とエルンスト ・ Wiedmer の弟子だった (1964-1966). 設立, フレデリック ・ マシューズとの提携で, Cildo Meireles、Luiz アルフォンスス, リオ ・ デ ・ ジャネイロの近代美術の博物館の実験機 (1968-1970). Ji パラナ州の文化財団主宰, ボリビアとの国境, 彼は人類学の作品を開発しました。, 視覚芸術と音楽先史時代の南アメリカ先住民族 Zoró Panganjej、, Ikolem ホークとオウム. マルチ メディア、実験的アーティスト, 音の作品の著者: どこにでも歩く, リオデジャネイロ (1970); できるだけゆっくりとドアを開けてください, リオデジャネイロ (1970); 燃える土, ニューヨーク (1970); 原油, パリ (1973); 臓器提供に関するエッセイします。, d ' アフター マルセル ・ モース, オスロ (2008). 彼の仕事は重要なグループ展覧会に含まれて, 際立っている間: 「Hélio オイチシカと彼の時間」, セントロ ・ デ ・ アルテ Hélio オイチシカ, リオデジャネイロ (2006); VIII ビエンナーレ ・ ド ・ パリ, パリ市立近代美術館 (1973); 「アニュス ・ デイ」, 小柄なギャラリー, リオデジャネイロ (1970); 「情報」, ニューヨーク近代美術館, ニューヨーク (1970), とりわけ.

彼はラベル OM レコードと CD のいくつかの作品を編集: マスターなし風 (2007), 空気の交響曲 (2007), ラ ・ ビルヘン (2006), 不明な神々 (2006), 緑の天使 (2006); 嵐, エル アルテ, 人アレス, ハイリグは言っています (2005); 元の夜死ぬ SchopfungsNacht [世界の始まりの海の風] (2004); 火のシンフォニー (2004); サバンナで走っている人 (2003), ニテロイ現代美術館でそれらのすべてをリリース (マック). 公開、 ゴイアス州からの水行のシンフォニー (2001), まとめ本深いサウンド接続詞の一部, 古風な中央中南アメリカ.

ディベート

GuilhermeVazと現代美術

概要: 彼の芸術作品の側面についてのコメント, ブラジルでのコンセプチュアルアートとサウンドアートの導入におけるその役割を強調する. 同じ日に、本「Guilherme Vaz: 無限のほんの一部」.

スピーカー: フランツ マナタ, 魔理沙 Flórido シーザー, ルイス·ギリェルメベルガラ

データ: 24/02/2016, 19時間のように

ギリェルメ Vaz と映画館

概要: 彼の音楽的な仕事の側面についてのコメント, ブラジルの映画のサウンド トラックに musique の concrète の導入におけるその役割を強調.

スピーカー: フランツ マナタ, Júlio Bressane, スザナ レック ミランダ

データ: 09/03/2016, 19時間のように

ギリェルメ Vaz と音楽

概要: 指揮者としてその生産にコメントします。, クラシックとブラジルの文化的アイデンティティの形成の関係の審美的な面との関係.

スピーカー: フランツ マナタ, J. P.. キャロン

データ: 23/03/2016, 19時間のように