Coletivo Cardume首次亮相在线游戏“ Os Fins do Sono”, 从美国散文家乔纳森·克雷（Jonathan Crary）提出的问题中

导演 旧金山Turbiani 和文本 路易斯·费利佩Labaki, 大会设想了一个全天候24小时接受阳光照射的反乌托邦现实, 防止人们入睡

有争议的书“ 24/7”提出了对资本主义社会的批评: 晚期资本主义和睡眠的目的“ (2013), 美国散文家 乔纳森·克雷, 是在线游戏的起点 “睡眠的尽头”, 新增功能 学校集体, 当天开放 19 通过 ZOOM 进行游行. 演示文稿是免费 (通过Sympla移除票证) 发生在星期五, 在星期六和星期日, 在 8:0 下午, 至 9 四月.

Crary的工作表明，我们所生活的社会和经济环境促使我们朝着不间断的生产常规迈进, 工作时间持续的时间 24 每天几个小时 7 一周几天. 从这个角度来看, 睡眠期表现为我们日常生活中最后的“非市场化”空间.

该剧的戏剧性从这种批评开始，以想象反乌托邦现实, 实验卫星链开始不断反射大城市上的阳光, 建立深夜. 这种提高生产力的尝试导致人们通过永恒的视频通话，每天仅在家中24小时工作。.

公众遵循一家保险机构的三名雇员的日常工作，该机构专门处理由直接感觉到这种新的日常生活对其身体造成影响的人们造成的索赔。. 员工寻找适应新常规的方法并报告事故数量的增加.

以便观众了解该索赔机构的工作, Coletivo Cardume创建了一个网站，作为演出的扩展, 几乎像跨媒体叙事. 可以通过该地址访问该页面: coletivocardumedet.wixsite.com/segurosdevida.

导演 旧金山Turbiani 和文本 路易斯·费利佩Labaki, 这次展览是该小组同名作品的改版改组。 2015 在Vertigem剧院. 第一个版本批评了办公室的官僚世界, 使用大量的纸板箱来代表这种环境，并具有非常阴沉的色调.

现在, 大会将其批评扩大到家庭办公室工作系统, 这加剧了乔纳森·克雷（Jonathan Crary）提出的问题，并且在Covid-19大流行期间更具悲剧性. 这一次, 该剧放弃了办公室的传统代表，并以讽刺和悲喜剧的语气描绘了拟议的情况.

“这一新现实加剧了我们个人生活中对工作世界的入侵。. 个人生活和工作领域之间的界线消失了. 没有注意到, 我们全天保持联系并可以工作, 在我们进行个人活动的同时到达需求时进行响应. 一切都混合了，边界模糊了”, Turbiani计数.

在场景中, 超越演员, 是画家和插画家 罗伯托·辛克, 描绘了剧本所描绘的现场主题和场景，并直接干扰了演出. 演员表包括 朱莉安娜·瓦伦特, 许多扎玛罗 和 佩德罗Massuela.

索伯·乔纳森·克拉里

Jonathan Crary拥有哥伦比亚大学的艺术史学位, 从那以后他在那里教授现代艺术和理论 1989. 他是《地带图书》的创作者之一, 历史出版物的国际认可出版商, 艺术理论, 政策, 人类学与哲学.

除了“ 24/7-晚期资本主义与睡眠的终结”, 是《观察者的技术-19世纪的视觉与现代性》等书籍的作者, “感知的悬浮-注意, 表演和现代文化”以及“漫长的现在” (尚未翻译成葡萄牙语).

他获得了古根海姆奖学金, 盖蒂, 梅隆国家艺术基金会, 并且是普林斯顿高等研究院的成员. 在 2005, 获得哥伦比亚杰出教师奖.

关于LUIS FELIPE LABAKI-文字

据制片人, 俄罗斯语言和作曲家的翻译. 他执导的短片“敖德萨的普拉西尼亚” (2013), “那这样的生活, 同志?“ (2017) 和“皇家卫队” (2019). 剧院, 他写了两件对戏剧的集体学院: “水疗” (2012) 和“睡眠的目的” (2016).

主媒体和音像过程ECA-USP, 并在辩护 2016 他的论文“Viértov在纸上: 吉加Viértov的著作的研究“. 在 2017, 是苏联纪录片周期的联合策展人“100: 德沃尔对苏联“, 该集成它的所有真正的第22版 – 国际纪录片电影节. 在 2018 和 2019, 节日的综合国际短片评选委员会. 之间 2011 和 2015, 与集体合作NME (新音乐音频技术), 参与生产在圣保罗的不同文化领域的演唱会和小组项目执行acousmatic和视频配件. 之间 2014 和 2015, 他参加的每月贡献者美丽的电子杂志, 专注于音乐和实验艺术.

除了担任配乐的编辑，作曲家, 担任俄文翻译员, 已经出版的“我忘了怎么火焰”, 通过COSAC Naify (2015), 孩子的丹尼尔·哈姆斯的小说集.

关于FURCISCO TURBIANI-方向

Francisco Turbiani是导演和照明. 毕业于圣保罗大学, 他在剧院照明领域进行硕士研究. 从 2013, 担任 SP Escola de Teatro – Centro de Formação das Artes do Palco 灯光课程的常驻培训师, 由 Guilherme Bonfanti 协调. 从那以后，他一直是 Cardume Theatre Collective 的一员 2012, 他执导了戏剧“ Os Fins do Sono” (2016), 在Vertigem剧院的艺术居住项目中, 和“澡堂” (2012 一 2014). 作为照明器, 在剧院领域有经验, 表演, 舞蹈, 歌剧, 和公司活动. 没有剧院, 与圣保罗市的多家剧院团体和公司合作.

集体学校

艺术家的相遇而形成, 学生与传播学院的校友和USP的艺术 (非洲经委会 USP), 学校集体出现在 2012 以“温泉”首映, 一个文本适应“人民公敌”, 埃林克·易卜生, 由Francisco Turbiani导演, 到圣保罗沿海背景. 开幕作品是由乙酸异丙酯设想 - 圣保罗的第一部作品州和当年流传圣保罗的城市, 库巴唐, 蒙加瓜, 圣维森特和圣塞巴斯蒂安.

在 2016, 该小组首演“ Os Fins do Sono”, 弗朗西斯科·Turbiani的方向, 从书“24/7出版作品: 晚期资本主义和睡眠的目的“, 德乔纳森·克拉里. 该剧在艺术家居住在太空司令部眩晕剧院进行, 在项目中的“新导演”, 与来自巴西国家石油公司/联邦政府资助.

在 2019, 组装“观众”, 剧作家和捷克共和国前总统瓦茨拉夫·哈维尔（VáclavHavel）的文字, 由朱莉安娜·瓦伦特（Juliana Valente）执导.

简介

在实验阶段，一连串的卫星开始不断反射大城市上的阳光, 建立深夜. 每天只有二十四个小时的天空被照亮，并局限于他们的家中, 通过无休止的视频通话进行远程工作, 一家人寿保险公司的三名员工正在寻找方法，以适应新的惯例，同时实现不断增加的涉及, 就像他们一样, 感受体内新日常生活的影响.

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演员们: 朱莉安娜·瓦伦特, 马老Zamaro和佩德罗Massuela
艺术指导: 旧金山Turbiani
剧作艺术: 路易斯·费利佩Labaki
现场图纸: 罗伯托·辛克
采光: 旧金山Turbiani
声音: 路易斯·费利佩Labaki
服装: 穆里洛·兰格尔
新闻中心: 布鲁诺·莫塔和Veronica Domingues - 代理寒暄
成就: 戏剧集体学校