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As Lágrimas, 1932 - 印刷銀ゼラチン, 1976, マン ・ レイ. ディスクロージャー.

シュールレアリズムの指数, マン・レイは、ブラジルのベロオリゾンテ銀行文化センターで前例のない露出を獲得します

ブラジルで初めて, 255 アーティストの作品から公衆に提示されます 11 12月

写真家, 画家, 彫刻家, 映画制作者… são vários os atributos de マン ・ レイ, 超現実主義運動の初期の20世紀の最も偉大な視覚的なアーティストの一のと指数. そして、それはあなたの創造的な物語の一部です – 彼の仕事の重要なカット – que os belorizontinos poderão conhecer a partir de dezembro na exposição 「マン・レイEMパリ」 が提示 ブラジルのベロオリゾンテ銀行文化センター. ほぼ 130 彼の誕生年後のブラジル国民がチェックできます 255 国内で未発表のアーティストの作品, オブジェクト間, 動画, 様々なサイズの写真やスクリーン印刷 - 40×30 130×90 CM - 彼はパリに住んでいた年の間に開発, 間で 1921 と 1940, 最大の創造的な泡立ちのその期間. ショーはサンパウロでCCBBユニットを通過した後、ベロオリゾンテに到着します, そして、の間に展示されます 11 12月 2019 と 17 2月 2020. 成果はArtepadillaで、バンコが主催しているプロジェクトはやるブラジルと市民権省.

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エマニュエル・ドゥEcotaisキュレーション, アーティストの仕事の専門家とそのRaisonéeカタログの責任, CCBB BHで見ることができる番組は、2つのカテゴリに分類されます. 最初は現実ツールの再生と写真撮影に来ます, 彼の有名な肖像画に焦点を当て – 彼のスタジオは、十年のパリで循環知的前衛の間で参照しました 1920 – 報道にデザイナーのポール・ポワレのためのリハーサルや写真で. 第二に, さらに、証明: 重ね合わせを作成するために、実験室の写真操作, solarizaçõesと "rayografias", マン・レイによって作成された用語 (英語「rayographs」), 自分自身を参照します. そう, 故に, 彼はシュールな写真を発明します.

展示デザインを提供, まだ, あなたは時代と彼のミューズだったアーティストを伴うマン・レイのパリの生活のイメージを再現, キキドモンパルナス. 映画のスケジュールに加えて、彼が署名しました, 写真ラボとして介入, 彼の作品に使用される技術についての明確化と, 訪問者との対話をマーク. A produção executiva é da Artepadilla.

エマニュエル・curadoraパラEcotais, この回顧, ブラジルで初めて, マン・レイの広大なと多形の仕事をカバーしようと彼の仕事の遅い成熟し、あなたの創造性の完全な概要を示します. 彼女は彼の写真撮影のために知られているにもかかわらず指摘します, また、オブジェクトの作成者です, realizador de filmes e um faz-tudo genial. 「後すぐにプロの写真家になります, 彼の仕事の範囲, 連続, 作業指示の間 – 絵, ファッションへ -, 反対に, そして、欲望は「芸術作品」を実施して, その他. 彼の言葉で, 「アーティストは、すべての社会的な制約を取り除くことができるという特権です, その目的は、「「自由と喜びを達成するためにする必要があります.

MORE BEYOND 250 アーティストWORKS, PUBLIC WILL MEET AUTHOR、あなたの人生についてのあなたの4枚のフィルム

マン ・ レイ, 超現実主義運動の初期の20世紀の最も偉大な視覚的なアーティストの一のと指数, 前例のない露出を獲得 「マン・レイEMパリ」 が提示 ブラジルのベロオリゾンテ銀行文化センター, 日から 11 12月. 写真に加え、, オブジェクトとセリグラフ, ショーは、多面的な芸術家によって署名された4つの動画を備え, 誰もディレクターでした, あなたのキャリアを扱うフィルムのほかに. ほぼ 130 彼の誕生後の年, ブラジルの国民は確認することができます 255 彼はパリに住んでいた年間の国で開発された未発表のアーティストの作品, 間で 1921 と 1940, 最大の創造的な泡立ちのその期間. ショーは間のベロオリゾンテで指定することができます 11 12月 2019 と 17 2月 2020. 成果はArtepadillaで、バンコが主催しているプロジェクトはやるブラジルと市民権省.

4つのマン・レイのオーサリング映画は訪問の展示会中に表示することができます. それらは: 「理性へ戻る」/ 1923 (理由へ戻ります), "EMAK Bakia" / 1926 (EMAK Bakia), 「海の星」/ 1928 (海のスター/ヒトデ) そして1929年/「城の謎を考えます」 (サイコロのシャトーの謎). I「マン・レイ, 氏 6 第二の「Fargierにジャン=ポール監督 1998, CCBB-BHの3階の部屋の1に表示されます。, dentro do percurso de visitação da exposição. 以下, EmannuelleテキストL'Ecotaisから彼自身の映画に関する情報, 展覧会のキュレーター, そしてマン・レイは、彼自身の自叙伝で「セルフポートレート」と題し, に発表されました 1963.

MOVIES

エストレラドマル/ 1928 – 海の星 [ヒトデOU] -

サイレント映画, 黒と白, 15 分

著者: マン ・ レイ

www.youtube.com /腕時計?V = csEDMzs3SXo

マン・レイコンタ, セルフポートレートで, フィルムのアイデアは、ロベール・デスノスと夜の間に彼に起こったこと. 「食事の終わりに, 彼はヴィクトル・ユゴーと多くのシュルレアリストで賞賛されていなかったいくつかの他の詩人たちによって多くと暗唱詩を話し始めました. その後, 彼はしわくちゃのシートを取り出しました: それは彼がその日書いた詩でした. 彼は彼女のクリアな声でそれを読むとよく変調します, それを1が静かに本の中でそれを読むために持っていないという感覚を与えます. […] 詩Desnosは、映画からのシーンに似ていました, 化合物 15 または 20 詩, それぞれが鮮明な画像を提示します, 特集, 場所や男と女. 劇的なアクションはありません, しかし、可能なアクションのためのすべての要素. OのPOEMAは「ヒトデ」chamavaです, 海のスター. […] 私の想像力は、私たちの夕食時にワインによって刺激されていました, しかし詩は十分に私を動かし. 超現実的な映画 " - 私ははっきりとムービーとして可視化. マン・レイは、数週間後にフィルムを果たしています.

/ 1926 EMAK Bakia – EMAK Bakia

サイレント映画, 黒と白, 16 分

著者: マン ・ レイ

www.youtube.com /腕時計?V = ezkw2i8INlU

EMAK Bakia手段, セカンドマン・レイ, 「ほっといてくれ」. また、アーサー・ウィーラーの夏の家の名前です。, あなたは映画を注文すること. この家, 彼らは彼女のシーンの一部を回転させます, マン・レイは、セルフポートレートで説明しているように: 「羊の群れ」との衝突, 「足の素敵なペアはチャールストンを踊ります, ダンスファッション, 海が空と空に回します, など月に「EMAK Bakiaはシュルレアリスムへの親愛なる原理に基づいて設計されています: オートマ, 即興, 不条理, 心理と夢のようなシーン, ILLOGICとドラマのために無視.

マン・レイは、映画の最後のアイデアは彼に起こった方法を説明します: 私の友人ジャックス・リガウトから「A訪問, 与えられたのダンディ, 私は希望していた場合には映画スターだったかもしれない何器量, 彼は私にどのように完全にそれのアイデアを与えました. 彼がいました, 相変わらず, 完璧に身を包みました, 彼のよくカット服など, ホンブルクハットダーク, 控えめなパターンと糊襟とネクタイ. 私は私のアシスタントBoiffardはダース白い硬いの首輪を購入送ら, 小さなブリーフケースに入れて. […] スタジオで, クローズアップ、手のブリーフケースを開くRigautを作りました, 引くカラー1の1, 2でそれらを切断し、床の上にそれらを投げます. (後に, 私は落下カラーの逆の印象をしました, 上昇しているように見えたもの). 私は彼の襟の外側を構築するだろう誰Rigautを尋ね, あなたの首の周りにネクタイを示します. 彼はさらに良い服を着て、以前よりも見えました, より正式な. これとともに, 彼らの参加が終了します. 彼が去った後, 私は引き裂かカラーローリングといくつかのシーンを撮影し, 変形ミラーで反射されました; 彼らは、「リズミカルcartwheelsとダンスをしました.

理由/ 1923へ戻ります – 理由へ戻ります

サイレント映画, 黒と白, 3 分

著者: マン ・ レイ

www.youtube.com /腕時計?V = dNYhgcV3o-E

マン・レイのコンタその, 1 日, トリスタン・ツァラはバーベà劇場ル・クールに起こるダダセッションで表示されるように次の日のために映画を行うために彼に尋ねるために彼に来ました. 原則, マン・レイは受け入れませんでした, 彼らは、それまでにのみ関心のないいくつかの断片を行っていたことを言っています, しかしツァラを主張しても、rayografiaの技術を利用することが示唆. マン・レイは、ずっと後に報告します, セルフポートレートで, どのようにこの映画をやりました: 「私は30メートルのフィルムのロールを買いました, 私は暗室に行って、短い断片に切断します, 私の机の上にピン留め. いくつかの作品で, 振りかけ、塩とコショウ, 料理人としてのあなたのローストを準備, 他の私は、ランダムなピンや鋲で再生しました; 私は1秒か2秒白色光オン, 私は私のrayografiasで行っていたとして、. […] その後, 唯一の作品をgrudei, 突起部を拡張するために私のカメラを前に行われ、いくつかのシーンを追加 […]. 私はカーテンの前に数分がぶら下がっていた劇場になりました; 私はツァラに私の映画を与え、彼はそれを提示しなければならなかった彼に言いました, 何のタイトルがなかったので、, "伝説のではありません.

相変わらず, この面白い物語は、マン・レイの作品は些細なものと考えられているが発生する傾向があります. 今, 何がこの活気のある組成物中に偶然ではありません, 持続率で交互に抽象と具象. マン・レイはまた、バーベàル・クールで彼の投写中にいるのを見に初めてフィルムをレポート: 「フィルムが吹雪のように見えました, フレークはすべての方向に飛んで, むしろ秋より, 突然まで、ヒナギクのフィールドになりました, 雪が結晶化した場合には、花のように. これは、多くの十字交差ピンの他のシーンと回転てんかん踊りが続きました, そして再び孤独タックは必死に画面のうち取得しよう. […] 次の画像は、光によりストライプ状胴体でした. […] そのスパイラルと卵パックは、画面をオンにし始めました […], フィルムは "破りました, 劇場で暴動をスパーク. 通常、大手フィルム, その理由への復帰は、現在のまま, あなたはトリスタン・ツァラがあなたについて言ったことを考慮に入れるとき、: 「画面上で見られた多くの愚かについて何かをする時間でした」.

データ/ 1929の城の謎 – サイコロのシャトーの謎

サイレント映画, 黒と白, 19 分

著者: マン ・ レイ

www.youtube.com /腕時計?V = V6bSygUuU9o

Éシャルル・ド・ノアイユ, 大規模な芸術愛好家, マン・レイに彼の城についての映画を注文する人, イエールのロバート・マレット・スティーブンスによって構築されました. 彼は、マン・レイは、「施設と彼の城の美術コレクションでいくつかのシーンを行いたいと考えてい […], そして「あなたのゲストは、ジムで楽しんで、プールで泳いで示して.

撮影は15日間続いたと1月に行われました 1929. これは、マン・レイの最長物語フィルムと野心的です, それは、「平凡なと無意味楽しい」と批判されました. それに注意, 実際, 情熱の年間の発生期のブルジョワ 1920 スポーツ. ノアイユ自身が結果に満足していませんでした, 誰が「abracadábrico」と判断しました, そして映画をリメイクマン・レイを尋ねました, 彼は拒否し、間違いなく捨てられました.

マン ・ レイ, 氏 6 秒

黒と白, 52 分

著者: ヨハネ・パウロFargier

www.youtube.com /腕時計?V = s8gJJaUuWco

この緻密かつ有益なフィルムは、多作のキャリアマン・レイを次の.

アーティスト

エマニュエルRadnitzky, より良いペンネームマン・レイで知られて, 彼は画家でした, 写真家, オブジェクトメーカー, 彫刻家や映画監督, 20世紀の主要な前衛的なアーティストの一人になって. フィラデルフィア生まれ。, 米国, で 1890, そして、若者, ニューヨークへ移動. そこ, 芸術の社会センターアカデミーで彼の研究を始めました. まだ初期で 1910, マルセル・デュシャンとニューヨークダダ運動を構成した他のアーティストを満たしています. で 1921, パリのための葉, ほとんどのために歓迎の都市 20 年, ナチス包囲へ 1940. 彼はフランスの首都に住んでいた期間は、巨大な文化沸騰しました, 彼のためだけでなく、, しかし、世界の最大の文化の中心地の一つとして、サイトを統合し、他の多くの芸術家のための, 当該技術分野の種々の形態が栄えているコンテキスト, 特に年間で 1920. そこ, マン・レイは、シュルレアリスム運動の範囲内であり、あなたの芸術的側面を持つフランスの知識人の著名な写真家としての彼の作品を組み合わせました, その芸術作品の生産のための実験室でのハンドルの写真. 第二次世界大戦中、, 米国に戻って, 映画やファッションから有名人を撮影場所. 終戦とともにヨーロッパに戻り、, 次の年で, 自分の仕事の卓越性のための認識を得ます, 写真のヴェネツィア・ビエンナーレの金賞などの賞を受賞, で 1961, 自分の写真を公開し、一般の人々に自分の仕事を表示します. パリ5月レイダイ, 11月に 1976.

キュレーター

L'Ecotaisエマニュエルがでました 17 写真撮影の年のキュレーターないパリ市立近代美術館から 2001. 美術史の博士号を持ちます, マン・レイの作品を専門に, アーティストの上にいくつかの展覧会を組織しています, ELAS間, 「マン・レイ, 撮影逆さま」, 第ポンピドゥーセンター/グランドパレス, で 1999. 受託者とその他のショーだった「アレクサンドル・ロトチェンコ, リルで撮影 " (2007), 「ベルンハルトらアンナブルーメ」E「ポラロイド」, 写真のNAヨーロッパハウス (2010); 「リンダー: 女オブジェクト」, パリの街のモダンアートの美術館号 (2013); 「ジャン=フィリップ・シャルボニエ, lilのパリ ", 何CMPません, パリ (2014); 「Objectivities, デュッセルドルフの写真撮影 " (2008), 「アンリ・カルティエ=ブレッソンと自然からの想像力」(2009), パリ市の近代美術館ambas号. これは、いくつかのエッセイや書籍の著者であります, これらの「考えるL'のエスプリ」の中で (ASSOULINEエディション, 1999), 「マン・レイ」 (バッグ, 2000) E「マン・レイRayographies」 (エディションレオシェアー, 2002). 彼はフォン国立現代美術の買収委員会の常任理事でした (2004-2007) 写真の電子ダヨーロッパハウス (2007-2010). また、ロイヤルモンソーホテル写真賞のパリで若い才能のための視覚芸術における陪審員の一部であり、.

プロデューサー

Artepadillaは積極的な文化的な会社です 30 準備エリアでの年, 組織, 生産, 協調的、文化的なプロジェクトの管理. リオ・デ・ジャネイロの光文化センターで開催された展示会サイクル; ブラジリアの単位, レシフェ、リオデジャネイロの郵便局文化センター; ブラジリアの単位, クリティバ, 要塞, リオデジャネイロ, サルバドールやサンパウロ文化カイシャ, 他人. これは、国際的なイベントエリアで豊富な経験を持っています, 展示会「ロイ・リキテンスタインを開催しました: 支えられ人生 " (ロイ・リキテンスタイン財団/ニューヨーク市と共同で) 富江大竹研究所/ SPで, とりわけ. アートブックの出版エリアで, 開催された「マンフレードSouzanetto: ランドスケープの仕事」, 「マーガレット・ミー」, 「リオ・デ・ジャネイロ1808/2008の植物園」, 「ホルヘ色相」, 他人, 文化/ Rouanet法の奨励と市文化奨励法のために法律によっていくつかのプロジェクト.

サービス:
展示会「パリのマン・レイは、」BHになります
の 11 12月 2019 A 17 2月 2020
日と訪問時間: 第二4次, 10:00 を 22:00 から
ローカル: セントロ文化バンコ·ブラジルを行う (フリーダムスクエア, 450 - スタッフ)
情報: culturabancodobrasil.com.br/portal/belo-horizo​​nte
入場無料

注釈

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