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Cipó de São João - 设计印在iPad平板与颜料在艺术纸上Hahnem ++ HLE - 100 X 42 厘米. 照片: 泄露.

费尔南多·巴拉塔个人在圣保罗水上画廊打开

“NIN”汇集了他最显著生产digigrafias和时的失误, 从制作 2017

巴西圣保罗美术馆 漂浮的 落成“THE – 新印象派号码“, 塑料的艺术家, 设计师和画家 费尔南多·巴拉塔, 里约热内卢居住在巴黎, 同 30 纸上作品等一批时的失误而设计的展览环境, 在所选择的主题是历史画: 景观, natureza morta, 而有所不同的地方和国家的由艺术家参观了味. 馆长是 里贾纳·博尼.

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费尔南多·巴拉塔 使用表达具有很强的当代内涵和语言他的经验, 通过使用当前的技术, 这种语言将自己的作品被投影, exprimindo-se livremente através de diversos métodos de transferência de imagens. 用他的话说: “多资源, 使用的简单性和iPad平板移动性取代写生簿和在屏幕上作为观察设备和旅行日志. 通过互联网图像的直接扩散能力, 画相结合的可能性, 音乐, 电影院, 在同一个身体图像的摄影和诗歌, 贡献,所以我选择了表达的这一新工具“.

搭配技巧和传统绘画技法深厚知识相结合, 使用 iPad的 在生产 费尔南多·巴拉塔 它成为抢救绘画的美味的手段,并给观察者提供一组颜色. “印象派是与学术的艺术,建立现代艺术和前卫打破了运动. 随着互联网的出现, 而来的数字或数字, 与历史前卫的操作破“, 艺术家说. 使用该工具的第一印象是在开展 2017. 平板电脑屏幕到纸张的微妙通道正在随时间改进. 新技术已被纳入和apefeiçoadas. 问题 时的失误 - 设计施工的视频从第一笔划, 在变速 – 据富含列入音乐.

这项工作是照片的历史的一部分,所有的作品都是直接观察产品. 外观是捕获大气中重要“, 限定 费尔南多·巴拉塔.

曝光: “THE – 新印象派号码
艺术家: 费尔南多·巴拉塔
托管: 里贾纳·博尼
开盘: 25 五月 2019, 星期六, 为11H
期间: 的 26 愿 02 七月 2019
当地: 圣保罗浮动图库
地址: 美国街, 2.186 – 雅尔丁美 – 圣保罗/SP
电话: (11) 3064-4768
时间表: 星期一至星期五, 的 10 如18小时 | 星期六, 的 10 13H
作品数: 30
技术: 数码照片和时的失误
Dimensões: 100厘米×100厘米, 100厘米×45厘米, 80厘米. X60厘米
值: R$ 5.000,00 R $ 8.000, 00
新闻中心; 侯赛因,里米
hussein_rimi@hotmail.com
电话: 11 992590173

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费尔南多·巴拉塔 (1951)

画家和设计师出生于里约热内卢, 在UFRJ美术的全国学校毕业 (1977), 住在巴黎,因为 1982, 他工作和生活.

参与在里约热内卢现代艺术的全国第25届沙龙 (1974), 而第14届全国双年展 (1977). 在哈瓦那双年展第一次得到了评审团特别表扬 (1984) 并参加了第18届双年展圣保罗 (1985). 执行在杜埃墙, 法国, 为阿图瓦 - 皮卡自来水公司 (1990). 入选奖Fortabat (拉丁美洲的房子, 巴黎, 1990), 他们的工作还获得国际大奖的当代艺术米其林 (1998). 从年 1990, 随着个人计算机和图像处理程序问世, 开始了一系列的实验, 使用像油漆补充这些新工具. 他的数码照片的第一个展览是在画廊法院, 巴黎 (1998).

之间 2009 和 2015, 执行在法国好几趟, 从而产生一系列水彩和附图的, 描绘了现代和印象派画家游历地点: 比亚里茨, 波尔多, 很好, 马赛, 卡西斯, 尼姆, Vallauris, 圣保罗德旺斯, 阿维尼翁, 普罗旺斯地区艾克斯和阿尔比, 他人. 这些水彩画的选择在Covart画廊曝光, 卢森堡 (2010) E无工作室 21, 巴黎 (2014). 除了在法国的这些旅行, 继续在世界各地他的探索: 突尼斯, 克里特岛, 留尼汪岛, 墨西哥, 里斯本, 新零件, 杜布罗夫尼克, 纽约, 圣弗朗西斯科, 布拉格, 等等. 水彩块成为最适合的材料, 在此期间观察游牧的, 其易于运输和使用. 一个印度之行后 (2014), 执行黄麻袋系列画作, 被暴露在玛丽 - 洛尔DE L'Ecotais图库, 巴黎 (2016). 这些作品中的两个被纳入巴西在法国大使馆的集合.

通过推出iPad的临 (2017), 苹果的笔和新的触觉设计应用, 取代了水彩阻断平板, 与他开始专门工作.

巴西圣保罗美术馆 漂浮的

在 2002, 圣保罗画廊关闭了大门后, 21 高热年在巴西艺术市场, 其中奥气的五个样品为几十个专用其他艺术家的说话循环到迄今插入害羞供应链, 只需打开侵及实验语言. 我作为服装设计师tropicalism工作, 在 1968, 出此行程的源: muito antes de pensar em ser marchande 在年 80, 有在我的信念,在巴西的艺术命题的原创性对话与世界.

十六年后, aqui estamos com a Galeria São Paulo 漂浮的. 返回是由于动荡的等效 1981, 在大街上,美国第一空间的开口的一年 - 但原因是那些出生在几十年有助于市场的现代化和画廊老板和艺术家之间的联系完全不同. 我今天感到当然挑战 (偏差?) 该市场的, 在他们的眩晕虐待值和恒星受托人, 分开创作的主权路径的.

我们没有宣布一个永恒的回报, 但短暂的和浮动, 没有固定地址的束缚: 现在干预州府空的地方, 空以及在受托人的时代,为被遗弃的概念隐喻和内容, 营销不惜一切代价和杜尚的感觉愚蠢的姿态. 毫无疑问, 该系统开始在巴西崩溃. A Galeria São Paulo 漂浮的 pretende regressar às aventuras das linguagens não-domesticadas pelos conceitos da estação. 这涉及到我喜欢的舞者游行软管礼服与氦parangolés鼓舞人心的记忆, 关闭街道交通美国, 在 1986. 艺术在街头热, 欲望之内, 在旋风. 我们的旅行开始.

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