即使关闭，也不会重新打开, 里约美术馆展示了两个未公开的展览

群展 “卡萨卡里奥卡”, 以上 600 项目, 一个人 “艾琳莫塔: 内存, 旅行和水” 可以免费参观, 在特定的日期和时间. 注册将在MAR的网站上进行

里约艺术博物馆 – AS, 在国宾学院的管理, 展示其年度主要展览: “卡萨卡里奥卡”. 约有一个缺口 600 工程和更多 100 艺术家, 该节目展示了诸如社交性等主题, 妇女作为家庭支柱和住房权的作用. 描绘社会孤立时期的作品也是蒙太奇的一部分, Marcelo Campos签名, MAR的首席策展人, 乔斯·伯斯, 建筑师, 黑人女权运动的城市主义者和激进主义者. 淡水河谷通过《联邦文化激励法》赞助展览.

该展览将占据该机构三楼的两个画廊, 除了位于一楼的会议室. 收集诸如ÉricaMagalhães之类的名字, 马克斯·威拉, 亚历山大·麦克斯韦, 米丽娜·莉西亚（MillenaLízia）, Mulambo, 拉斐尔·布奎尔, 拉克尔伽蓝, 罗德里戈·托雷斯, 华莱士·帕托, Yhuri Cruz和Yuri Firmeza, “卡萨卡里奥卡” 是最大的年轻和外围艺术家的MAR展览. 它们是获得最广泛支持的作品, 喜欢影片, 对象, 设施, 照片和绘画, 与主题对话，例如贫民窟房屋与精英房屋之间的区别 – 在此指定为例外 -, 火灾, 变化, 房屋, 拆除和庆祝活动.

除了向公众展示当代巴西艺术新人才, 展览还将展出著名艺术家的作品, 像阿德里亚娜·瓦雷乔（AdrianaVarejão）, Alfredo 沃尔, 安德烈·雷布萨斯（AndréRebouças）, 比阿特丽斯MILHAZES, 西塞罗·迪亚斯, LASAR西格尔, 马塞尔Gautherot, 梅斯特·瓦伦丁（Mestre Valentim）和沃尔特·菲尔莫（Walter Firmo）. 除了MAR系列的作品, 借来的作品超过 30 机构和收藏家帮助塑造展览路径, 首先是里约热内卢的建筑时间表，然后持续 10 对与生活有关的问题采取横向方法的中心.

“在研究阶段, 我们遇到了令人惊讶的数据. 只要 15% 巴西的房屋由建筑师建造, 绝大多数都属于专家所说的自我建构, 当居民自己在亲戚和邻居的帮助下指挥工作时. 关于它的思考, 我们寻求能够处理这些房屋状况并探索住宅内部的艺术家和作品, 将他们与社会问题联系起来”, 告诉策展人马塞洛·坎波斯.

从社交媒体到博物馆

策展人的亮点是连环画 “圣徒 – 一条 (幽默) 讨厌”. 在社交网络中非常知名, 作家崔西拉·奥利维拉（Triscila Oliveira）和插画家莱安德罗·阿西斯（Leandro Assis）的项目阐明了社会不平等等问题, 缺乏同理心和种族主义, 除其他议题, 从日常情况来看. 与大流行有关的作品, 像MaxWillàmorais一样, 艺术家们描绘了他们家中的孤立, 也将在集合中. 另一个亮点是带有泥土过滤器的大型装置, 来自Studio Gru.A, 该图显示了水与城市之间的关系。这项工作为MAR大楼创建了一个新的配水支行, 将其扩展到普拉萨毛瓜的人行道, 安装三个公共水嘴的地方

最初, “卡萨卡里奥卡” 预定于今年5月开幕，这是世界建筑师大会时间表的一部分 – 联合会, 由于Covid-19大流行, 展览和大会都必须推迟. 因此, 在四月份, 博物馆开始了#CasaCariocaMAR活动，该活动将未公开的内容带入与集体展览有关的社交网络中, 已经引起了公众对展览的关注和兴趣.

艾琳·莫塔（Aline Motta）创作的“个人”作品深入了艺术家家庭的回忆

MAR还向公众展示 “艾琳莫塔: 内存, 旅行和水”. 前所未有的里约热内卢, Fluminense艺术家的个人邀请公众深入了解其家庭的历史, 通过沉浸式蒙太奇，以连续和动态的方式呈现视频装置的三部曲. 在展览馆一楼占用画廊, 这三个工作 – “跨越鸿沟” (2017), “如果大海有阳台” (2017) 和 “其他基本面” (2019) – 在艺术家发现了祖母告诉她的一个家庭秘密后，她的身影就成形了: 她的曾祖母是一个奴隶，在被主人虐待后怀孕. 从启示, 艾琳的地方开始了自己的根搜索远离彼此, 但接近大西洋. 所有这一切都是在一个充满海水的工作对齐, 甜美, 透明或污染.

“我祖母的信心, 多拉里斯, 是开始录制三部曲的起点. 在寻找有关我家人过去的信息, 花费了四年的时间才能完成, 我经过塞拉利昂四次超激烈的旅行, 尼日利亚, 葡萄牙和巴西, 收集图像和文档以构成视频装置的地方. 这些发现标志着我发现处理家庭种族和种族事实的方式, 旨在更好地了解其对当前的影响”, 艺术家说.

通过他的工作, 艾琳深入研究与黑人奴隶制有关的故事以及她的家人 – 在葡萄牙语方面, 另一个非洲裔和巴西裔 – 这些不平等的关系跨越了巴西社会的特殊性. 带有视频安装, 艺术家以诗意的方式解决了这些问题, 建议潜入他们自己的经历和记忆.

“艾琳·莫塔（Aline Motta）的作品色彩浓郁, 对比, 阴影, 寻求图像中没有的高清晰度, 但, 之前, 摄影以外的故事. 声音被调用, 尸体, 名字和姓氏, 扩展许多人生故事的含义. 摄影在丢失和找到之间重新排序; 我们经常在抽屉文件和直接收集的摄影礼物之间感到困惑. 与此, 一直都在建桥, 在巴西和非洲之间, 里约热内卢, 巴伊亚州和拉各斯, 在艺术家和祖母之间, 你在奥伦的亲戚”, 马塞洛·坎波斯（Marcelo Campos）写道, SEA的总策展人, 在展览的介绍文字中.

仅在博物馆关闭时安排参观

自大流行开始以来，MAR提供的展览和所有在线编程都是由其合作伙伴和赞助商提供的，并由一个最小的团队执行. 直到里约市政厅重新调整其全部功能所需的财政资源, 博物馆将保持关闭.

目前, “卡萨卡里奥卡” 和 “艾琳莫塔: 内存, 旅行和水” 只能通过在网站上免费注册才能访问 www.museudeartedorio.org.br. 9月，访问将在 22 和 26 并且将被允许直到 60 每2小时有人. 令人震惊和限制的人, 远远低于博物馆的容纳能力, 旨在满足打击Covid的健康协议 19. 在整个博物馆逗留期间，必须使用口罩.

里约艺术博物馆 – AS

Prefeitura 的一项倡议做力拓与该片 Roberto Marinho 合作, 里约美术馆由Odeon学院管理, 文化的社会组织，由Grupo Globo担任维护者, 根据联邦文化激励法，Equinor作为主要赞助商，IRB Brasil RE和Bradesco Seguros作为赞助商.

Escola do Olhar由Itaú赞助，并通过《联邦文化激励法》得到Icatu Seguros和Machado Meyer Advogados的支持. 通过市政文化激励法 – 雷做ISS, 也是由HIG Capital赞助, RIOgaleão和JSL.

MAR还得到里约热内卢州政府，公民部和巴西联邦政府的支持, 根据联邦法律，对于促进文化.