/ 艺术 / 即使关闭,也不会重新打开, 里约美术馆展示了两个未公开的展览
卡萨卡里奥卡 - 伊恩·萨尔达尼亚(Ione Saldanha), 无题, 未注明日期的, 水彩纸. 泄露.
卡萨卡里奥卡 - 伊恩·萨尔达尼亚(Ione Saldanha), 无题, 未注明日期的, 水彩纸. 泄露.

即使关闭,也不会重新打开, 里约美术馆展示了两个未公开的展览

群展 “卡萨卡里奥卡”, 以上 600 项目, 一个人 “艾琳莫塔: 内存, 旅行和水” 可以免费参观, 在特定的日期和时间. 注册将在MAR的网站上进行

里约艺术博物馆 – AS, 在国宾学院的管理, 展示其年度主要展览: “卡萨卡里奥卡”. 约有一个缺口 600 工程和更多 100 艺术家, 该节目展示了诸如社交性等主题, 妇女作为家庭支柱和住房权的作用. 描绘社会孤立时期的作品也是蒙太奇的一部分, Marcelo Campos签名, MAR的首席策展人, 乔斯·伯斯, 建筑师, 黑人女权运动的城市主义者和激进主义者. 淡水河谷通过《联邦文化激励法》赞助展览.

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该展览将占据该机构三楼的两个画廊, 除了位于一楼的会议室. 收集诸如ÉricaMagalhães之类的名字, 马克斯·威拉, 亚历山大·麦克斯韦, 米丽娜·莉西亚(MillenaLízia), Mulambo, 拉斐尔·布奎尔, 拉克尔伽蓝, 罗德里戈·托雷斯, 华莱士·帕托, Yhuri Cruz和Yuri Firmeza, “卡萨卡里奥卡” 是最大的年轻和外围艺术家的MAR展览. 它们是获得最广泛支持的作品, 喜欢影片, 对象, 设施, 照片和绘画, 与主题对话,例如贫民窟房屋与精英房屋之间的区别 – 在此指定为例外 -, 火灾, 变化, 房屋, 拆除和庆祝活动.

除了向公众展示当代巴西艺术新人才, 展览还将展出著名艺术家的作品, 像阿德里亚娜·瓦雷乔(AdrianaVarejão), Alfredo 沃尔, 安德烈·雷布萨斯(AndréRebouças), 比阿特丽斯MILHAZES, 西塞罗·迪亚斯, LASAR西格尔, 马塞尔Gautherot, 梅斯特·瓦伦丁(Mestre Valentim)和沃尔特·菲尔莫(Walter Firmo). 除了MAR系列的作品, 借来的作品超过 30 机构和收藏家帮助塑造展览路径, 首先是里约热内卢的建筑时间表,然后持续 10 对与生活有关的问题采取横向方法的中心.

“在研究阶段, 我们遇到了令人惊讶的数据. 只要 15% 巴西的房屋由建筑师建造, 绝大多数都属于专家所说的自我建构, 当居民自己在亲戚和邻居的帮助下指挥工作时. 关于它的思考, 我们寻求能够处理这些房屋状况并探索住宅内部的艺术家和作品, 将他们与社会问题联系起来”, 告诉策展人马塞洛·坎波斯.

从社交媒体到博物馆

策展人的亮点是连环画 “圣徒 – 一条 (幽默) 讨厌”. 在社交网络中非常知名, 作家崔西拉·奥利维拉(Triscila Oliveira)和插画家莱安德罗·阿西斯(Leandro Assis)的项目阐明了社会不平等等问题, 缺乏同理心和种族主义, 除其他议题, 从日常情况来看. 与大流行有关的作品, 像MaxWillàmorais一样, 艺术家们描绘了他们家中的孤立, 也将在集合中. 另一个亮点是带有泥土过滤器的大型装置, 来自Studio Gru.A, 该图显示了水与城市之间的关系。这项工作为MAR大楼创建了一个新的配水支行, 将其扩展到普拉萨毛瓜的人行道, 安装三个公共水嘴的地方

最初, “卡萨卡里奥卡” 预定于今年5月开幕,这是世界建筑师大会时间表的一部分 – 联合会, 由于Covid-19大流行, 展览和大会都必须推迟. 因此, 在四月份, 博物馆开始了#CasaCariocaMAR活动,该活动将未公开的内容带入与集体展览有关的社交网络中, 已经引起了公众对展览的关注和兴趣.

艾琳·莫塔(Aline Motta)创作的“个人”作品深入了艺术家家庭的回忆

MAR还向公众展示 “艾琳莫塔: 内存, 旅行和水”. 前所未有的里约热内卢, Fluminense艺术家的个人邀请公众深入了解其家庭的历史, 通过沉浸式蒙太奇,以连续和动态的方式呈现视频装置的三部曲. 在展览馆一楼占用画廊, 这三个工作 – “跨越鸿沟” (2017), “如果大海有阳台” (2017) 和 “其他基本面” (2019) – 在艺术家发现了祖母告诉她的一个家庭秘密后,她的身影就成形了: 她的曾祖母是一个奴隶,在被主人虐待后怀孕. 从启示, 艾琳的地方开始了自己的根搜索远离彼此, 但接近大西洋. 所有这一切都是在一个充满海水的工作对齐, 甜美, 透明或污染.

“我祖母的信心, 多拉里斯, 是开始录制三部曲的起点. 在寻找有关我家人过去的信息, 花费了四年的时间才能完成, 我经过塞拉利昂四次超激烈的旅行, 尼日利亚, 葡萄牙和巴西, 收集图像和文档以构成视频装置的地方. 这些发现标志着我发现处理家庭种族和种族事实的方式, 旨在更好地了解其对当前的影响”, 艺术家说.

通过他的工作, 艾琳深入研究与黑人奴隶制有关的故事以及她的家人 – 在葡萄牙语方面, 另一个非洲裔和巴西裔 – 这些不平等的关系跨越了巴西社会的特殊性. 带有视频安装, 艺术家以诗意的方式解决了这些问题, 建议潜入他们自己的经历和记忆.

“艾琳·莫塔(Aline Motta)的作品色彩浓郁, 对比, 阴影, 寻求图像中没有的高清晰度, 但, 之前, 摄影以外的故事. 声音被调用, 尸体, 名字和姓氏, 扩展许多人生故事的含义. 摄影在丢失和找到之间重新排序; 我们经常在抽屉文件和直接收集的摄影礼物之间感到困惑. 与此, 一直都在建桥, 在巴西和非洲之间, 里约热内卢, 巴伊亚州和拉各斯, 在艺术家和祖母之间, 你在奥伦的亲戚”, 马塞洛·坎波斯(Marcelo Campos)写道, SEA的总策展人, 在展览的介绍文字中.

仅在博物馆关闭时安排参观

自大流行开始以来,MAR提供的展览和所有在线编程都是由其合作伙伴和赞助商提供的,并由一个最小的团队执行. 直到里约市政厅重新调整其全部功能所需的财政资源, 博物馆将保持关闭.

目前, “卡萨卡里奥卡” 和 “艾琳莫塔: 内存, 旅行和水” 只能通过在网站上免费注册才能访问 www.museudeartedorio.org.br. 9月,访问将在 22 和 26 并且将被允许直到 60 每2小时有人. 令人震惊和限制的人, 远远低于博物馆的容纳能力, 旨在满足打击Covid的健康协议 19. 在整个博物馆逗留期间,必须使用口罩.

里约艺术博物馆 – AS

Prefeitura 的一项倡议做力拓与该片 Roberto Marinho 合作, 里约美术馆由Odeon学院管理, 文化的社会组织,由Grupo Globo担任维护者, 根据联邦文化激励法,Equinor作为主要赞助商,IRB Brasil RE和Bradesco Seguros作为赞助商.

Escola do Olhar由Itaú赞助,并通过《联邦文化激励法》得到Icatu Seguros和Machado Meyer Advogados的支持. 通过市政文化激励法 – 雷做ISS, 也是由HIG Capital赞助, RIOgaleão和JSL.

MAR还得到里约热内卢州政府,公民部和巴西联邦政府的支持, 根据联邦法律,对于促进文化.

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