リオ美術館は「健忘メモリの解放を歓迎します: 忘却の方針」, ジゼルBeiguelman

発売記念イベントは、USP仲介キュレータークラリッサDinizで、アーティストや教授との会話ホイールを特色にします

17 8月, 16:00 で
無料入場
PG

川海の美術館, 研究所のオデオンの管理下, 日を取得します 17 8月, 16:00 で, 「健忘メモリの解放: 忘却の方針」, エディションSESCサンパウロで公表. ジゼルBeiguelmanの仕事, アーティストやUSP教授, テキストおよび視覚的な美的上のエッセイやメモリの体系的保全の方針と変換アクションを収集, também, 忘却の方針に. 同時に、過去の建物やモニュメントをオン, 著者は、固定されたこれらの作品の現代的な関係を公開し、都市からの流れ, 廃墟と未来の間のコントラスト.

打ち上げは、博物館の講堂で行われ、会話ホイール媒介キュレーターとSEAコンテンツ元マネージャーを特色にします, クラリッサ ・ ディニス. イベントへの入場は無料で、先着順になります. スペースは、ストッキングの対象となります.

本について:

重要なエッセイで導入, 異なるコンテキストで著者によって行わプロジェクトと書籍の契約の章, 都市部とメディアとソーシャルネットワークの情報空間で. 最初の, バイーアの第3回ビエンナーレで行われた声明 - 「熱帯痙攣美」と題し (2014), 州立歴史アーカイブ - 自然と文化の間の緊張を議論, 非公式と正式, ブラジルの文化と都市の歴史に巻き込まれた制御と不足間の対立.

第二章, 「メモリの記憶喪失」, これは、ブックにその名を与え、中で著者が保持している展示会の結果であります 2015. サンパウロでモニュメント預金を中心に, このプロジェクトは、自治体のファイル履歴に作品やCaninde堆積モニュメント断片のセットの転送を含みます, 彼らが暴露された場所, 横たわります, 4ヶ月間.

MEMgu li ti pomoćiデジタルRIA–次の2つの章では、デジタルメディアでBeiguelmanによって行わ作品を扱う。「すでに昨日?” apresenta um longo ensaio visual a partir de fotografias e フレーム 文書化されています, の 2010 A 2017, リオデジャネイロのポート領域の変換 (ポルトMaravilha), 境界の解体に重点を置いたとプラカMaua周り. 本からの抜粋,忘却の雲のための損失の博物館, ネットアートワークからネットワークのメモリを扱うことの難しさを説明します O livro depois do livro そして、MAC-USPのコレクションにその取り込み.

株式会社はセウナシオナルによってndio – MEMgu li ti pomoćiリアAMNそうですどちらも ときはほぼ準備ができていました, で 2 9月 2018, 遺跡国立博物館になっ火災, リオデジャネイロで. この悲劇に直面して, Beiguelmanは最終章を含め, 名称「熱帯美容強迫」, 火は、災害の看板の下で、我々の最近の過去のメタファーとして読まれる場合.

一般に, すべてのこれらのアプローチは、メモリの分野での視認性をめぐる紛争に関連して、特定の物語を構築する人の目的や取り組みをたどり、都市の空間でその影響を分析します.

ジゼルBeiguelmanについて:

デジタルの検索保全, 街のネットワーキングおよび世紀におけるメモリの美学の芸術と行動 21. 公共空間とデジタルメディアで芸術的介入のプロジェクトを開発. それは、そのコース設計のFAUたコーディネーターの講師や教授, の 2013 A 2015. 彼の最近のプロジェクトの中で健忘のメモリを目立ちます (2015), Odiolândia (2017) そしてArquinterfaceキュレーション: 市はネットワークを拡大しました (2015). これは、メンバー他urbanismsのための研究室です (FAUUSP) 電子学際研究室イメージ知識を行う - ベルリンのフンボルト大学. アートとデジタル文化に関するいくつかの書籍や記事の著者, 彼の作品は海外でブラジルとの博物館のコレクションの一部であります, ZKMとして (ドイツ), YDヴァシェム (イスラエル), ラテンアメリカのコスプレイ@ダイナミックセーラー - エセックス大学 (イングランド), MAC-USPと絵画館はエスタード・デ・サンパウロを行います. 彼は雑誌の選択の編集長でした (2011-2014) ラジオやUSPマガジンツムのコラムニスト.

クラリッサDinizについて:

クラリッサDinizは、キュレーター、美術評論家であります. それはPPGArtes / UERJで美術史におけるマスターとPPGSA / UFRJで人類学で博士課程の学生であります. 彼はTatuí誌の編集者だったと、多くの文章を発表しました, カタログや書籍, ボタンの例 – 芸術的正当性の側面 (と. Massangana, 2008). 彼は多くの展覧会を癒さと, 間で 2013 と 2018, 彼はリオ美術館を務めました – AS, 彼はそのようなペルナンブコ実験として展覧会を組織した場合 (2013) そしてDJA Guata PORA: 先住民族の1月・ド・リオ (2017). 彼女はパルケラジェのビジュアルアーツの学校で教えて.

SESCサンパウロの課題:

生涯学習や文化へのアクセスの概念に導かれ, SESCサンパウロのエディションSESCのプログラミングと知識の様々な分野で対話で本を出版します. ラベルは、様々なカタログを持っています, 現代の多くの側面に、コンテンツの保存と普及を目的としました. 彼のタイトルはSESCの店舗でご利用いただけます, 仮想書店ポータルSESCサンパウロ, グーグルプレイやアップルストアなどの主要な書店やアプリケーションで.

川海の美術館

Prefeitura のイニシアチブは、カルースト ロベルト Marinho とパートナーシップでリオを行う, 海は収集を伴う活動, 登録, 検索, 保全と地域社会への文化財の返還. プロアクティブなサポート宇宙教育と文化, スクールルック - 博物館は学校で生まれた - , その提案は、革新的なmuseologicalです: ブラジル国内外の行動のための基準の教育プログラムの開発を促進, 機関を案内キュレーションプログラムに基づいて、芸術と教育を組み合わせました.

海は、オデオンによって管理します。, 文化の社会組織. 博物館はメンテナとしてグローブ基を有している, マスター・スポンサーとしてEquinor, 文化的インセンティブに関する連邦法によるBNDESとしてスポンサーや金融助っ人としてブラデスコセグロス.

SEAはまた、文化的インセンティブに関する連邦法によるリオ・デ・ジャネイロ市とリオ・デ・ジャネイロ州政府と市民権省とブラジルの連邦政府の実現をサポートしています.