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罗萨娜·保利诺: 缝纫内存

开盘: 13 四月, 在 4:0 下午
托管: Valéria Piccoli e Pedro Nery
赛季: 至 25 八月 2019

里约艺术博物馆 - MAR打开上 13 四月展“罗萨娜·保利诺: 记忆的缝制“. 在Pinacoteca成功的赛季后,, 在圣保罗, 在巴西举行有史以来最大的单一艺术家来到镇 140 作品产生在其 25 年的职业生涯. Assinada por Valéria Piccoli e Pedro Nery, 圣保罗博物馆的托管, 展览汇集了雕塑, 设施, 版画, 附图和其它媒体, 要在搜索艺术家与社会问题的应对, 突出的黑人妇女在巴西社会中的地位.

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罗萨娜·保利诺出现在多年的艺术舞台 1990 和尊贵, 从刚开始练习时, 他自己一代人的唯一声音. 选集, 之间进行 1993 和 2018, 表明企业的生产已经解决了种族主义和柱头产生的情况下,由奴隶制围绕黑人妇女的状况在巴西社会遗留, 和各种形式的暴力遭受这一人群.

一个展会的亮点之一是“记忆之墙”. 执行当艺人还是个学生, 该设备包括 11 被重复整个面板保利诺家庭照片, 形成了一套 1.500 部分. 照片分布在“护身符”格式 - 作为护身符的非洲裔宗教小零件. 壁变成黑色的男人和女人的隐形的诗意谴责谁不被视为个人. 当 1.500 眼睛对的墙上设置, “面对”人, 他们不再被忽略.

展览还具有由蓝茎保利诺一个好玩一系列附图, 其中艺术家揭示了他与科技的魅力, 特别是, 生活在永恒的转型思路. 昆虫的生活周期是由并用在女性体内的变化比较, 例如. A instalação Tecelãs (2003), 包括约 100 条炻, 陶土, 棉和丝, 这导致了三维空间中生活的转变在图中探讨主题.

在他的一些作品的科学与艺术的关系被突出, 在结算 (2013). 该系列描绘了由Ausgust Sthal为塞耶远征做了奴隶的真实尺寸图片, 由科学家路易斯阿加西领导, 其目的是显示白色人种的其他优势. 为保利诺, “这应该是种族退化到该国下的一个代表性的人物, 根据当时的种族主义理论, 成为一个国家的创始图, 巴西文化. 这种逆转护理“, 在艺术家结束.

关于PAULINE ROSANA

博士从Escola的德ComunicaçõesË阿特斯视觉艺术 - ECA / USP, 它专门从事雕刻伦敦版画工作室, 伦敦和BA在蚀刻ACE / USP. 这是福特基金会的奖学金计划在未来几年研究员 2006 一 2008 和短斗篷 2008 一 2011. 在 2014 他在Bellagio中心颁发居留奖学金, 洛克菲勒基金会, 贝拉吉欧, 意大利.

作为一个艺术家脱颖而出,其生产与社会问题, 种族和性别. 他的作品主要集中在黑人妇女在巴西社会地位和各种类型的这部分人口由于遭受种族主义暴力和奴隶制留下的痕迹.

在各大博物馆的作品如MAM - 圣保罗现代艺术博物馆; UNM – 新墨西哥大学艺术博物馆和非裔巴西博物馆 - 保罗面包.

里约艺术博物馆 - SEA

Prefeitura 的一项倡议做力拓与该片 Roberto Marinho 合作, 海已涉及收集活动, 注册, 搜索, 保存和归还文化财产向社会. 积极支持空间教育和文化, 博物馆诞生了一所学校 - 学校看 - , 其建议是创新博物馆学: 树立引用在巴西和国外的行动教育计划的发展, 基于引导机构策展方案相结合的艺术和教育.

大海是由剧场管理, 一个社会组织的文化, 选定的公告在里约热内卢市政厅. 博物馆有地球集团的维护者, 在Equinor作为主赞助商,惹得D'Or的圣路易斯通过联邦法文化激励展览的支持者.

查找的学校是由里约热内卢市政府主办, Secretaria市德文化之, Dataprev, TNA, 在新闻和纽约梅隆银行通过文化激励的市政法 – 通过联邦法律对文化的激励ISS和马查多迈耶律师法. 该SEA还具有里约热内卢州对文化激励的支持和实现公民部和巴西联邦政府通过联邦法律.

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