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Diseño – Estudio de la Luz y la Sombra, Paso a paso 2 de cómo dibujar por Rosângela Vig

También se puede escuchar este artículo en su propia voz artista Rosangela Vig:

Rosângela Vig é Artista Plástica e Professora de História da Arte.

Rosângela Vig es Artista Visual y Profesora de Historia del Arte.

Diseño – Estudio de la Luz y la Sombra, Paso a paso 2 de como dibujar
por Rosângela Vig

"Las sombras son sus límites en ciertos puntos. Ignorarlas resultará en trabajos sin alivio; y el alivio es la más importante, el alma de la pintura. (…) El rostro gana grandemente en relieve (…) y en belleza con la intensificación de la luz y la sombra". (DA VINCI, 2007, p. 17.)

En el renacimiento, los estudios de perspectiva, de luz y sombra, condujo a la producción de un arte que sirvió como un estándar para otros períodos. Las manos de los grandes maestros como Leonardo Da Vinci, Sandro Botticelli y Piero Della Francesca, obras producidas eran considerados hoy como bellos modelos. Pero tal vez la sonrisa enigmática de Gioconda 1 de Da Vinci, No sería tan perfecto, Si no es la luz que ilumina su rostro. Este conjunto de arte, trabajar con la sombra es indispensable para el trabajo adquiere volumen y prominencia.

La sombra es un elemento de la pintura y el dibujo que, Si funcionaba correctamente promueve grandes efectos. En la figura 1, la observación exacta de la artista podría ser el epítome de una escena urbana, de forma poética. Puede ser que en la vida cotidiana, una escena tan pasaría desapercibida, Pero para el artista, los detalles de la vida cotidiana atrajo su mirada.

Fig. 1 – Outro Fusca da Brigadeiro, Marcelo Vitiello.

Fig. 1 – Otra pieza del Brigadier, Marcelo Vitiello.

En la composición, están presentes la sencillez de una persona poniendo la mesa de un bar, los colores de las sillas, un hombre y un camión en la calle, un perro flaco y, en el centro de la imagen, un escarabajo VW, ofrece el retrato de una época y un estilo. La riqueza de detalles, Todavía hay cables y postes de electricidad, que conforman el escenario común de una ciudad; y el edificio en el fondo, con un poco de verde, Tal vez un parque o una plaza, donde se asienta la imagen, en una línea del horizonte. Entre las características que hacen el trabajo grande, son la perspectiva, Eso conduce a la imagen, la idea de la profundidad; y la sombra del edificio que sobresale en el piso, lo que permite al espectador, la impresión de que el día está caliente y el sol de una mañana de tarde. En una profunda percepción, el espectador puede imaginar el calor en la acera y escucha el ruido de la concurrida calle. Poesía incrusta la imagen cuando el día a día está representado por el arte, los detalles del movimiento, de colores y la luz.

Fig. 2 – Iluminação e sombras. Outro Fusca da Brigadeiro, Marcelo Vitiello.

Fig. 2 – Iluminación y sombras. Otra pieza del Brigadier, Marcelo Vitiello.

En el caso de la obra, claridad proviene de la esquina superior izquierda (Fig. 2) y aclara el camión y el hombre en la calle, a la derecha de la escena, Porque no hay ninguna construcción que impide centrarse claridad en este punto de la imagen. El toldo, ver sólo la parte inferior, Desde entonces está siendo visto desde abajo hacia arriba. Está en perspectiva, con punto de fuga en el fondo de la escena y su sombra se proyecta en la acera, sobre el escarabajo y el camarero. Lo mismo ocurre con el establecimiento más adelante. Tu sombra se proyecta en la misma forma en la acera, Pero en un tamaño más pequeño, estar en perspectiva.

Vale la pena notar que la falta de luz no siempre es representada por el color negro, Una vez que una escena no es totalmente oscuro y por la noche, por ejemplo, la iluminación artificial puede ser (Fig. 3). En el caso de la figura 1, el color de la sombra es azul turquesa, más oscuro que el cielo y la tierra, Porque lo que ilumina la escena es la luz del sol. Debe recordarse que, como el día soleado y casi pin, se pierde la línea divisoria entre luz y sombra, o sea, perfectamente señaladas, que acentúa la idea de calor. Si la escena, el día estaba nublado, ¿Desenfoque de la sombra paralela, porque la incidencia de la luz sería menos intensa. Líneas de sombra todavía dependen de la opacidad de la luz, o sea, la sombra es más aguda cuando la luz cae sobre algo más opaco. La sombra también puede cambiar su posición, como la fuente de luz. Si la escena presenta la luz de la tarde, la sombra podría llegar al otro lado de la calle, en el lado derecho del trabajo. Por otra parte, luz de la mañana iluminaba lo que ahora está bajo el efecto de sombra.

Fig. 3 – Colympia, Cássia Acosta.

Fig. 3 – Colympia, Cássia Acosta.

Figura 3 por otra parte, presenta iluminación nocturna. El artista también trabajó con una temática urbana, para representar un café, lugar de celebración y chat. Dentro del establecimiento, las luces están encendidas y la puerta está abierta, esperando que la gente. En el exterior, las sillas estibadas, pero vacía, significa que no ha empezado la vida nocturna, Aunque el cielo ya está oscuro. El encanto de la obra se encuentra en la iluminación (Fig. 4), viene un poco de la calle, algunos miembros del propio café y un poco de la lámpara en la puerta, iluminan las sillas y hasta la acera, proyectar sombras en diferentes direcciones. Y, Aunque la noche, Una vez que haya luz artificial, las sombras nunca son negras, Pero son las variaciones de color gris. La belleza de la escena sigue siendo el juego desde la perspectiva, con dos puntos de fuga, que el artista utiliza, Lo que le da volumen a las imágenes. La calle, las sillas, el establecimiento y ni siquiera los toldos reducen a la izquierda y a la derecha de la obra, Una vez que el ojo se coloca en la parte central de la escena.

Fig. 4 – Iluminação e sombras. Colympia de Cássia Acosta.

Fig. 4 – Iluminación y sombras. Colympia de Cássia Acosta.

La urbana se convierte con encanto, Cuando el arte basa sus colores. El encanto de una escena común se perdería si no fuera por la refinada percepción de artistas en cada detalle y su manera única de distribución de color, las formas y las sombras. El arte no encaja una correspondencia con la realidad, Pero la posibilidad de que cada mirada, los criadores de seguir desplumando sus detalles y descubrir nuevas caras.

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1 Enlace a la Mona Lisa de Leonardo Da Vinci, Museo del Louvre, París: www.Louvre.fr/en/oeuvre-Notices/Mona-Lisa-–-portrait-lisa-gherardini-wife-francesco-del-giocondo

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Las figuras:

Fig. 1 – Otra pieza del Brigadier, Marcelo Vitiello.

Fig. 2 – Iluminación y sombras. Otra pieza del Brigadier, Marcelo Vitiello.

Fig. 3 – Colympia, Cássia Acosta.

Fig. 4 – Iluminación y sombras. Colympia, Cássia Acosta.

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También se puede escuchar este artículo en su propia voz artista Rosangela Vig: Diseño – Estudio de la Luz y la Sombra, Paso a paso 2 Cómo dibujar por Rosangela Vig "las sombras son sus límites en ciertos puntos. Ignorarlas resultará en trabajos sin alivio; y el alivio es la más importante, el alma de la pintura. (...) El rostro gana grandemente en relieve (...) y en belleza con la intensificación de la luz y la sombra". (DA VINCI, 2007, p. 17.) En el renacimiento, los…

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