浪漫主义的 Rosangela 维格

你还能听到自己的声音艺术家 Rosangela Vig 在这篇文章:

这种精神有罪, 在你的树林 trevoso,
你没听到, 那首赞美诗, 令人吃惊的上诉?
两只; 下跌, 像天空一样不给宽恕
谁只听到他的心跳.
当归的少女和斯美特的爱…
但在哪儿去爱, 盲目的爱情
永远忠于职责严峻? (努力将
是不是得到他 célica 振幅).
无导轨, 爱情掉不知所措,
通过"完美痛苦流泪".
(爱伦 · 坡, 1999, p.42)

Al 》 是由埃德加 · 爱伦 · 坡长的诗作 (1809-1849). 在这简短的摘要，你可以理解为什么作家成为了浪漫主义的首席代表, 美国我们, 和你的工作, 世界的广泛认同. 他的风格是独一无二的, 写你的左边显示的戏剧, 神秘与激情. 他夸大了的浪漫主义, 常常, 悲观, 黑暗而引用的相约于来世. 富有想象力的精神，笔者还见过面, 在这首诗, 神话的元素和历史事实.

工业革命和法国大革命, 在 18 世纪的结束, 改变的欧洲景观, 19 世纪. 艺娜, 大量的运动引起, 这些转换感到鼓舞, LS之间, 浪漫主义, 那购买和过境部队在政治, 由哲学, 由音乐, 文学和艺术. 在形状中, 他们在展示性状的感觉, 炒作, 主观主义, 激情和精湛的胃口. 一 艺术 它缩小其诗歌与文学之间的联系, 通过中世纪英雄故事; 和民族主义理想被重视.

一些学者, 还有一个新古典主义和浪漫主义之间的链接, 一次, 以不同的方式, 是共同的, 理想的搜索. 至于如何, 浪漫的风格是不符合的理性主义和反对的保守主义和平衡 新古典主义. 打开, 与此, 空间的个人情感的表达, 促进发展的创新精神和想象力. 这是留给艺术家, 允许自由超越你的精神，并把他带到独立的创建.

刚才所说可以画, 当然, 适用于诗歌. 只是感觉有什么是细腻大胆地表达出来, 这是, 要准确, 说太多的几句话. (歌德, 2009, 第30页)

体系结构

这份爱, 这忠诚, 这种激情是不, 作为诗人的一部小说! 她的生活, 它的存在, 和在你纯净的状态, 阶层的人，我们是没有受过教育，所以有时毛. (歌德, 2009, p.121)

自治给建筑师的想象力的翅膀和 19 世纪经历了审美的复兴. 折衷主义和自由的左的艺术家，免费为其他时间 perambularem, 带回的准确性 希腊 和 大同协会 在新古典中看到. 在浪漫主义, 理想, 民族主义和夸张都与 中世纪, 返回到它, 罗马式和哥德式风格. 建筑师, 适合漫步的梦想和幻想的道路, 主要的浪漫属性.

法国, 维克多 · 雨果的书 ¹ (1802-1885), 巴黎圣母院和悲惨的驼背人, 可能有作为灵感的时间结构. 作家的作品的氛围了建筑师弗朗索瓦-基督教 Gau (1790-1853) 圣克洛蒂尔德大教堂的建设, 巴黎, 终止后, 由多尔该塔 (1817-1885). 教会, 竖立之间 1846 和 1857, 它是第一的建筑物 neogóticas 之一, 功能，是明确在拱门的形式, 门, 和 Windows; 塔的几乎 70 高米, 提供一种结束垂直度. 里面, 彩色玻璃窗和器官由著名法国风琴师, 菲科尔 (1811-1889) 似乎导致其他时间.

其中德国的各种 neogóticas 结构, 第一个是 Friedrichswerder 教堂, 卡尔 · 弗里德里希 Schikel (1781-1841), 之间建 1824 和 1830, 在柏林. 它也是在柏林, 新哥特式区, 弗里德里希 Waesemann 建筑师 (1813-1879). 在科隆大教堂的风格目前仍在继续, 在德国城市, 具有相同名称的, 其建设始于 1248 并且只有在结束 1880.

纽约最重要的教堂之一, 圣帕特里克大教堂 (无花果. 1), 詹姆斯 · 伦威克 Jr. (1818-1895) 哥特式和还傲然挺立在大城市的中央, 现代的高楼大厦包围. 建之间 1858 和 1878, 建设可容纳 3000 人和占据了整座城市. 感觉和上升到直立神是巨大的塔, 传递的 100 高米; 或在十字架的形式屋顶. 宗教信仰是指, 拱门媒体 (图 3 和 4), 我记得他在祷告中的手，作个参考来自中世纪的风格, 并完成彩色玻璃的美, 在地面和雕塑.

但自由和折衷主义建筑的加入运动, 加入有机形状和异国情调. 在英国哥特复兴目前仍在继续, 在威斯敏斯特大教堂城堡 (1840-1888); 在巴伐利亚, 德国, 新天鹅堡 (1870-1892) 是罗马式复兴式建筑; 法国, 巴黎歌剧院, 由查尔斯 · 卡尼尔 (1825-1898) 是新巴洛克风格; 在葡萄牙, 佩纳国家宫, 继承的哥特式风格, neoislâmico 和 neorrenascentista.

工业革命鼓励使用的新技术和新材料, 作为钢铁和玻璃. 这一次的大厦, 金属结构的使用, 表明这种材料的多功能性和预期新艺术运动. 不过，也许, 最大的时期, 已允许自由浏览创造力的建筑师的自发性, 为现代腾出空间.

雕塑

事件的过程中给了本赛季的天才, 威胁他保持越来越理想艺术方向. 这必须放弃现实和上升, 以优雅的勇气, 除了被剥夺, 因为艺术是自由的女儿，想要立法精神的需要, 不被剥夺物质. (席勒, 2002, 第21页)

具表现力和以夸张的浪漫主义. 这种幻想, 英雄主义与文学携手并进, 结果不是更美丽. 在插槽中, 在情感中溢出的雕塑, 充满表现力和感觉是图像实现. 预计娜, 在运动中加重了雕塑; 和旅游幻想主题, 他们坚持的英雄, 性质和建筑师的想象力. 材料都是青铜, 大理石和木材.

在领先的法国雕塑家母斯 · 安东尼 · 路易斯 · 巴里 (1796-1875), 其次是让-巴蒂斯特 · Carpeaux (1827-1875) 和弗朗索瓦 · 粗鲁 (1784-1855), 它有高浮雕从凯旋门参加在巴黎, 以志愿者的离开.

娜FIGURA 5, 母斯 · 巴里离开明确你的工作的一大特色, 这是动物的表示形式, 虽然你的工作也已通过解剖. 张开翅膀的鹰, 似乎已经准备起飞或攻击. 在其他工作中一匹马被一只老虎袭击使徒劳的尝试，以提高. 他在痛苦中翻腾, 实现已濒临死亡. 注重表达豁免细节, 如何是雕刻家期间的思想吗.

已经与壳体的女孩, 在图中 7, Carpeaux, 提出了一个活泼、 青春的表达式, 显示与恩典和亮度. 完全是无辜的现场, 一个微笑的女孩, 这似乎玩得开心玩游戏, 合并你的卷发波的头壳. Carpeaux 的著名作品, Hugolino 和他的儿子们, 暴露在大都市, 纽约新星; 和舞蹈, 奥赛博物馆, 巴黎. 只有少量财产, 雕塑家来有多个作业和课程，以提高支付. 你的自由和机会，然而探索您的创造力, 只有认同你的工作来了.

绘画

什么会消耗我的心是这潜伏下的自然整体的主导力量和什么都不生产，不破坏什么围绕着它，, 最后, 你自己… 所以我徘徊在周围的困扰. 天空, 地球和其积极的力量，在我身边! 我看不见但永远燕子的怪物和永远回去咀嚼和吞咽困难. (歌德, 2009, p.82)

浪漫主义文学颂扬激情, 柏拉图式的爱情和性质, 拒绝的节制和让自己炒作被带走. 在画中, 这是由于有成为伟大的 descomedimento 空间, 开放, 亲近自然，异国情调. 感情有了证明和珍惜的. 抒情性田园场景被拒绝的保守主义. 感觉有什么不同的灵性, 颜色, 无限向往 (BAUDELAIRE 在 BLUGLER, 2014, p.235). 浪漫主义成为了遥远从新古典.

期待着现代艺术, 颜色来用更大的强度, 通过点, 绕组线, 暗示的戏剧和活力, 没有形式的精度的关注. 但浪漫主义仍然飘几个国家, 具有不同的功能. 法国, 欧仁德拉克洛瓦 (1798-1863) 和多尔 Géricault (1791-1824) 他们强调颜色和英雄主义. 宗教的虔诚和准确性，紧邻的风格, 德国, 与卡斯帕大卫弗里德里希 (1774-1840). 在英国, 威廉 · 特纳 (1775-1851) 突出显示的颜色染色和威廉 · 布莱克 (1757-1827) 夸张的偏心距. 和弗朗西斯科 · 戈雅的暗淡图像 (1746-1828) 在西班牙伟大的浪漫表示法. 一 艺术 变得崇高.

拉克洛瓦的去世前不久绘, 在山里作战的阿拉伯工作 (无花果. 8), 左克莱拉戏剧化的一场战斗. 在现场的前景, 一匹马翻腾, 在地板上; 骑士和负载都倒, 显示一场战斗. 在背景中, 有跑步的人, 带着枪和马. 在第三个计划, 岩石土壤通向一座城堡, 在场景的末尾. 图像是完全无可挑剔的颜色使用, 在蓝蓝的天空, 红色和白色的衣服的字符, 对比与肷土壤和山.

认为是印象派的前体, 特纳表现得很好的浪漫主义. 他的工作与颜色的方式, 在污渍, 还记得图片模糊, 移动云, 天使报喜的风暴和, 首先, 人类的渺小，面对大自然的庄严. 娜FIGURA 11, 大海和天空似乎要攻打的船上移动. 云的障碍和水搅拌是预示着大自然的巨大力量. 清扫是, 威尼斯在特纳 (无花果. 12) 是正确的蓝色的天空和你在大海中的倒影. 那就是精神的工作; 那是什么驱使看进入现场，并请来实现即使在炎热的太阳辐射, 在你试图揭露, 在可恶的云层中. 现场的水手运煤 (无花果. 13) 是模糊和主角是月亮. 它的光是逐渐, 吸收, 逐渐, 景观, 在中心汇聚. 大海是只是一面镜子清晰, 船艇及生活. 完美使用的角度来看，消失点技术执行. 错误的图像, 颜色的强度, 蜿蜒的线条和自然光线的效果, 特纳的鲜明特征, 那后来被剥削的印象派画家.

而且他们可能已经更多令人震惊的图像弗朗西斯科 · 戈雅的浪漫主义. 审美自由明确表示愤慨的艺术家, 上的不公正和压迫, 当拿破仑的军队遭到入侵西班牙, 这派叛军枪杀, 在 1808. 他反抗压迫者使他产生三个可能的工作 1808 ² (无花果. 20), 这一主题的灵感毕加索, 格尔尼卡, 的 1937. 弗朗西斯科 · 戈雅的工作, 被打印的恐怖和平民的恐惧, 被困, 在夜的黑暗中, 在堆叠机构旁边. 加强表现力性质的工作, 血涌出来的地面和手无寸铁的人, 到中心, 张开双臂, 吓坏了. 通过戏剧, 这位艺术家说得很清楚你的心情和你厌恶暴政. 弗朗西斯科 · 戈雅共事的灯光效果, 与色强度, 与中点的颜色; 尤其是价值和崇高的情感, 浪漫主义的主要特征.

看不到线或详细信息, 没有理由对
我刷更见我.
(弗朗西斯科 · 戈雅的兵, 2014, p.245)

最后的思考

有为什么事情是这个样子, 和是什么让男人变得太在你源耻辱的幸福.
充分和温暖我的心与自然生物的灵敏度, 我淹了这么多零食, 使我周围的世界点成为了天堂, 现在成为了, MIM, 无法忍受的卡拉斯科, 天才拷打, 那到处跟着我. (歌德, 2009, 79 页, 80)

它是自由的 19 世纪艺术, 但大多是理想主义和道德价值观, 因为带出的情绪, 价值观和原则. 为席勒 (1759-1805), 审美自由将能够促进伦理道德的改进. 德国作家认为，,

在物理状态的人遭受自然的力量; 休息时间自由的这种力量在审美境界; 和道德境界的女主人. 是的那个人之前美唤起她的快乐自由和平静地减缓他的野生动物? 永恒地统一自己的目的, 在他的判断永远交替, 但自己自私, 豁免不自由, 奴隶没有服务规则. (席勒, 2002, p.119)

席勒是正确. 对于ELE, 教育是一种平衡的社会，这是在艺术和美学的方式. 这是井的因为沉思的工作使我们联系感情和软化野外. 通过 贝罗, 精神是驱动的自由, 因此, 伦理的状态.

浪漫主义的文学仍然的印记和, 在 1774, 歌德 (1749-1832) 轰动德国社会, 与少年维特的悲伤. 柏拉图式的爱情, 破坏性的热情和深切的悲哀，维特的可能有启发在德国发生的自杀事件, 在时间. 在英国, 拜伦勋爵 (1788-1824) 制作这首诗唐璜 》 (1818-1823); 和霍勒斯 · 沃波尔 (1717-1797) 开始与哥特小说奥特朗托城堡 (1764). 法国, 美女与野兽, 美女与野兽更早的版本是在 1756, 珍妮-马里 LePrince 德博蒙特 (171-1780) 适应了传统童话的加布里埃苏珊娜 Barbot (1695-1755). 还在法国, 维克多 · 雨果 (1802-1885) 演员, 在 1831, 驼背的圣母和在 1862, 悲惨世界, 我曾在售出 7000 册 24 小时. 在美国, 埃德加 · 爱伦 · 坡成为了黑暗的浪漫主义的最伟大代表之一, 通过忧郁和非理性.

但由于这一时期的这么多财富, 主要遗产是自由精神和爱上了真与善. 19 世纪的艺术成了公开的理想的一种手段, 离开盖章的伦理和道德问题. 这种情况有留下的痕迹，永远改变了的审美意识和，最终将现代艺术中达到高潮, 在 20 世纪.

埃德加 · 爱伦 · 坡的诗结束此文本.

在野生的午夜, 当我读, 缓慢而悲伤,
Vagos, 好奇的科学古代书籍,
几乎入睡, 我听到声音
有人向我的房门轻轻敲门的声音.
“访问”, 我告诉我, “敲我的房门.
就是这个, 并没有什么更多。”

啊, 那记得! 它是在寒冷的十二月,
和火, 垂死的黑人, 不平等的影子 urdia.
我多么希望的黎明, 整晚都给出了书
忘了 (一切都是徒劳!) 所爱的人, 今天天上主机之间 –
这名字你知道天堂的主人,
但没有名称，在这里过!

如, 摇动冷和松, 每个屏幕紫色
充满我, urdia 从来没有过这种奇怪的恐惧!
但, 我自己注入强度, 我正要重复,
“是要求访问输入在这里在我的房门;
一晚的访问请进入我的房门.
就是这个, 并没有什么更多”.
(爱伦 · 坡, 2008, p.45)

它是某些在任何情况下, 在这个世界没有什么人比爱情更必要. (歌德, 2009, p.78)

¹ 维克多 · 雨果是作家和担任政治. 他最著名的作品, 圣母院的驼背人 (1831) 和悲惨 (1862).

² 关于处决的视频 3 五月, 弗朗西斯科 · 戈雅, 普拉多博物馆: www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/el-3-de-mayo-en-madrid-o-los-fusilamientos/5e177409-2993-4240-97fb-847a02c6496c

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    comunicacaoecultura.uniso.br/prod_discente/2010/pdf/Rosangela_Vig.pdf

由于figuras:

无花果. 1 - 圣帕特里克教堂, 纽约新星, 美国, 米格尔 · 维格儿子.

无花果. 2 - 圣帕特里克教堂, 纽约新星, 美国, 米格尔 · 维格儿子.

无花果. 3 - 圣帕特里克教堂, 纽约新星, 美国, 米格尔 · 维格儿子.

无花果. 4 - 室内的圣帕特里克教堂, 纽约新星, 美国, 米格尔 · 维格儿子.

无花果. 5 - 鹰，翅膀和喙开放, 安托万 · 路易母斯 · 巴里, 日期未知的模型, 合并后 1862, 在青铜器. 国家艺术画廊, 华盛顿. 伊丽莎白 L 的礼物. 克利.

无花果. 6 - 在阿尔及利亚的骆驼, 安托万 · 路易母斯 · 巴里, 日期未知的模型, 大概吹后 1862, 青铜器. 国家艺术画廊, 华盛顿. 先生集合. 和夫人. 保罗 · 梅隆.

无花果. 7 - 钢包的女孩, 让-巴蒂斯特 · Carpeaux, 雕刻之间 1863 和 1867, 在大理石. 国家艺术画廊, 华盛顿. Samuel H. 克雷斯集合.

无花果. 8 - 阿拉伯人在山里作战, 欧仁德拉克洛瓦, 1863. 国家艺术画廊, 华盛顿. 切斯特 · 戴尔基金.

无花果. 9 - 赤裸战士用枪, 多尔热里科, 1816. 国家艺术画廊, 华盛顿. 切斯特 · 戴尔集合.

无花果. 10 - 在北方的春景, 卡斯帕大卫弗里德里希, 1825. 国家艺术画廊, 华盛顿. 赞助’ 永久基金.

无花果. 11 - 渡轮到鹿特丹, 约瑟夫 · 马洛德威廉 · 特纳, 1833. 国家艺术画廊, 华盛顿. 艾尔萨梅隆布鲁斯集合.

无花果. 12 - 威尼斯: 海关和圣乔治, 约瑟夫 · 马洛德威廉 · 特纳, 1834. 国家艺术画廊, 华盛顿. 德纳集合.

无花果. 13 - 水手们在月光下运煤, 约瑟夫 · 马洛德威廉 · 特纳, 1835. 国家艺术画廊, 华盛顿. 德纳集合.

无花果. 14 - Proserpina 被绑架, 约瑟夫 · 马洛德威廉 · 特纳, 1839. 国家艺术画廊, 华盛顿. 夫人的礼物. 华生 B. Dickerman.

无花果. 15 - 海关和圣玛丽亚健康, 威尼斯, 约瑟夫 · 马洛德威廉 · 特纳, 1843. 国家艺术画廊, 华盛顿. 给出了在内存的总督阿尔万 T. 富勒的更全面的基础, 公司.

无花果. 16 - 最后的晚餐, 威廉 · 布莱克, 1799. 国家艺术画廊, 华盛顿. 于罗森华德捐建集合.

无花果. 17 - 唐安东尼奥 · 诺列加, 弗朗西斯科 · 戈雅, 1801. 国家艺术画廊, 华盛顿. Samuel H. 克雷斯集合.

无花果. 18 - 年轻人戴着头饰和 basquina, 弗朗西斯科 · 戈雅, 1800-1805. 国家艺术画廊, 华盛顿. 夫人的礼物. 北京市普华 B. 弗里林海森.

无花果. 19 - 夫人 Sabasa 加西亚, 弗朗西斯科 · 戈雅, 1806-1811. 国家艺术画廊, 华盛顿. 安德鲁糯. 梅隆集合.

无花果. 20 - 处决 3 五月, 弗朗西斯科 · 戈雅, 1814. 普拉多博物馆.

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