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Grupo de mulheres brasileiras em Regência de Orquestras da 37ª Oficina de Música de Curitiba. 他们是卡伦Zeferino (马林加/ PR), 梅利莎·派瓦和拉里萨·马塞 (圣贝尔纳/ SP), 焦万娜埃利亚斯, 泰国人罗德里格斯和仪康斯坦丁诺 (圣保罗), 卡内罗瓦西 (阿拉拉斯/ SP), Raphaela拉塞尔达 (圣安德烈/ SP) e a assistente: 纳塔利娅Larangeira. 库里提巴 23/01/2020. 照片: Hully Paiva/SMCS.

生长女性存在在管弦乐队的前

在活动Maestrinas增益空间,并有可能成为投资的同时职业母亲

八 20 附着在第37届音乐工作坊的摄政一流乐团是女性. 数反映了管弦乐活动领域中存在的女性逐渐增多, 不仅在巴西,但在世界, 和库里提巴文化活动在该地区的网关专业化的重要性.

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在以前的版本, 库里蒂巴音乐工作坊也得到了其他同学今天谁是试剂. 这些措施包括马里亚纳梅内塞斯, 其作用是在联邦区; 凯瑟琳·阿劳霍, 在 Goiânia; Ë亚历山德拉Arrieche, 安特卫普, 比利时.

妇女中心

今年是巴西唯一形成的组. 他们是卡伦Zeferino (马林加/ PR), 梅利莎·派瓦和拉里萨·马塞 (圣贝尔纳/ SP), 焦万娜埃利亚斯, 泰国人罗德里格斯和仪康斯坦丁诺 (圣保罗), 卡内罗瓦西 (阿拉拉斯/ SP) 和Raphaela拉塞尔达 (圣安德烈/ SP). 他们来到由大师阿贝尔罗沙开设的课程,, 圣安德鲁的管弦乐队指挥和其助手的女人: 纳塔利娅Larangeira.

“当我开始参加活动, 在 2009, 和我, 上衣, 两个. 当然,市场是更接近那些在我们面前“, 丽晶比较, 指的是建立的名字,如巴西莱亚·阿马迪奥, 蒙德维的亚的管弦乐团的导体, 乌拉圭首都, 和美国马林·艾尔索普, 圣保罗交响乐团的前头部和维也纳广播的电流导体.

在该地区最古老留下脚印, 纳塔利娅说, 他们只是从历史中抹去. “奇基·冈萨加也是导体. 但有多少人知道它?“, 笔记, 指的是谁被称为命中的作曲家从十九世纪和二十世纪和艺术家都唱过这一天.

纠正误区

至 32, 担任摄政导体邀请Theatro圣佩德罗的室内乐团, 在圣保罗, 和 2019 第二次是放置在第二届国际歌剧比赛bauge, 法国. 星期天, 第37届库里提巴音乐工作坊结束, 将进行协奏曲小号, 阿根廷赫拉尔做加德林, 丹尼尔教授克雷斯波. 在演出开始在20H, 在剧院 Guaíra.

所有这些轨迹, 纳塔利娅帐户, 这是很多研究的结果, 纪律 – 即使我是一个男孩的母亲 5 岁月, 在他们的专业承诺随行,也来到了音乐工作坊. 而母亲的作品, Lorenzo participa de atividades da Oficina para crianças no Passeio Público.

“母亲从来就不是我的问题. 决不区域尽可能在怀孕的时候. 分娩前三天,我的工作, 我回来了 40 几天后,继续投资事业“, 她说:, 违背常理的封闭试剂谁成为母亲的职业生涯.

障碍和替代

其他限制是强加给妇女在管弦乐传导的兴起和, 一个严谨, 等同于确定了各职业. “是妇女的一个简单的事实, 独立于所有我们的技术能力, 已经使我们处于劣势. 我们不能犯错误,我们有一个天杀不是一个而是两个狮子, 收支平衡的石头“, 马塞总结拉里萨, 八个学生在摄政类乐团之一.

与谁错过目的票据处理的音乐家, 只是为了测试,如果导体是细心, 或谁不接受由同性别的人被排除的演奏家是典型的职业障碍的例子. 此外电流通过判断外观 – 的衣服与音乐会期间使用更女性化的特征和较软的手势来支配型 – 而不是由技术和思想,统治者女人的地方就是在珊瑚的前.

为了应付这方面对妇女实行了太多的限制, 同意音乐工作坊的学生, 不只是继续使用技术, 知识和纪律,继续在健身房和传统的乐团制作室. “路径, 我们, 取并形成新的乐团. 除了空间为我们, 我们创造市场对于一般的音乐家“, 建议纳塔利娅.

源: www.curitiba.pr.gov.br/noticias/aumenta-o-numero-de-mulheres-na-regencia-de-orquestras/54588

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