去年十二月, 我在布拉迪斯拉发亲眼目睹 (斯洛伐克首都) “通用语”展览, 汇聚了年轻的视觉艺术家, 一半巴西人, 半斯洛伐克人.
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我在这座城市看到的最后一次关于巴西人的展览是坎迪多·波尔蒂纳里 (Cândido Portinari) 的展览, 即使在这些年里 1960. 因此, 我很欣赏这个举措, 从而对传播起到积极的推动作用 巴西艺术 在斯洛伐克领土和整个中欧.
我赞扬策展人蒂亚戈·德·阿布鲁·平托. 你的展览是一种勇气的表现. 将演示和装置本身委托给两位艺术家——其中一位, 也是巴西活动家, 安德烈·小松, 与斯洛伐克作家佩特拉·费里安科瓦 (Petra Feriancová) 合作，创作了一幅感人至深的全景图.
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在一个几乎是见证的空间里, 两者混合时间, 来自不同文化背景的根源和表现, 却又不失诗意的本质和真实性.
在巴西艺术家中我们看到了马修斯·加兰, 雕塑家, 懂得如何质疑不准确之处的设计师和摄影师; 玛丽亚·努杰姆, 研究形式和诗歌的年轻雕塑家; 莱蒂西亚·帕特特, 巴西视频艺术研究者先驱; 和马可·保罗·罗拉, 一个对死亡驱动力不知足的人, 它处理诸如快乐和痛苦之类的极端情况, 好和坏, 永远在一起.
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来自斯洛伐克人, Juraj Bartos 和 Anna Daučíková 是经验丰富的摄影师. 她, 包括, 捍卫女权主义思想并成为斯洛伐克 LGBT 权利的代言人. 彼得·巴托斯是一位激进的先锋派. 卢博米尔·杜尔塞克, 表演者, 纪录片制片人和作家. Július Koller 和 Jana Želibská 是中欧最重要的艺术家之一. 顺便说一下, 她“现场”目睹了抗议活动 1968, 在巴黎
至于安德烈·小松, 他的“建筑无意识”引导我们反思智人与智人之间的区别. 接受评论家兼策展人保罗·赫肯霍夫 (Paulo Herkenhoff) 采访, 他将自己的作品融入概念背景中.
它对社会标准的批判性解构是通过在空间中构建元素来完成的. 最后, 小松认为，情感冲击和审美观念是艺术品的首要属性.
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开始于 7 十二月, 展览“Língua Franca”在布拉迪斯拉发市美术馆展出 (斯洛伐克) 至 24 今年三月.
苏珊娜Paternostro, 艺术史学家
