VERVE画廊展示独特的工作LUIZ马丁斯

“黑沉默“近期呈现艺术家的作品, 他的研究包括在非洲和巴西艺术的抽象传统

一 神韵画廊 显示“沉默黑色“, 视觉艺术家 路易斯·马丁斯, 由策划 伊恩·杜阿尔特·卢卡斯. 在他的第二次个展廊, 艺术家的礼物 14 作品 - 油画, 图像, 和安装 – 解决他的研究反复出现的主题, 连接到它们的来源和构建语言.

出生于马沙卡利斯小镇, 米纳斯吉拉, 家庭的一部分 路易斯·马丁斯 是非洲裔, 而另一个属于的土著部落 maxakali. 自学者, 他与洞窟壁画接触在他的区域自幼. 至 17 岁月, 艺术家移动到圣保罗, 它开始生活周边的残酷现实, “过去的事故和边缘人群排除在外的众多机制, 这个地方遗忘的地方这么多被拒绝访问“, 由策展人指出. 跟踪此轨迹可以在表单的沉默被视为, 在这种连续的过程想通交流沉默, 一个故事的救援还是那么现在在日常生活中.

工作 路易斯·马丁斯 行走图形元素, 重叠写在各种媒体的页面 – 作为字典叶, 圣经或小报 – 携带大炮, 在不同的时间, 欧洲白人的主导性和规范性的话语, 该说法的馆长: “也就是说，如此往往成为文字和符号暴力的手段“. 材料, 纹理和表面构成艺术家的宇宙承载这一切的象征.

“沉默黑色在时间上显示“去当各大院校, 全世界, 寻求修复技术的电路少数民族的历史排除. 它, 策展人增加: “这表明, 投入问题的地方的政治艺术就像具象艺术, 指着抽象的地方作为具有同等的重要性在这次辩论“. 根据艺术家, “这一系列的问题提出来考虑的一个方面的历史和艺术的巴西超越: 或黑色, 外围设备, 印度, 这里介绍为了把艺术家与社会的关系, 与空间的艺术对象, 然而, 因为工作表现，并成为代表本次会议的, 经常被社会现实和政治的交叉巴西. […] 有许多方法来告诉那些数以百万计的非洲男性和女性的故​​事奴隶制抢走残酷. 在这个新系列的情况下，, 这一概念是由沉默嵌入作为事“.

对于这最后系列, 路易斯·马丁斯 它的工作原理其形式不仅字典网页, 添加重读Debret酒店和Rugendas酒店的旅行日记, 该分类和归属的特点和功能不同种族典型的历史记录. 所以, 指的是持续的进程中社会结构, 然而市场今天荣誉的微妙批判，强调政治和文化定型. “首先, 它是人体的位置和该机构的祖先 – 在这种情况下，没有外形可能代表作为一个整体 – 你感兴趣的艺术家, 他的复杂和引人入胜的人生故事生硬的表达“, 得出结论 伊恩·杜阿尔特·卢卡斯.

作为补充的展览盛会, 在神韵画廊和AUA之间的伙伴关系, 将暴露, 这个第二空间, 艺术家创作的珠宝交易上的同一主题.

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路易斯·马丁斯

生活和工作在圣保罗和维也纳在圣保罗作品, 生产画作, 雕塑, 素描和版画. 它的主要来源是大地示威和祖先, 来自巴西的大自然中产生, 在不同载体，例如木材所示, 该纤维, 钢铁和天然色素. 在其课程众多展和群展, 他的工作是存在于圣保罗私人收藏, 坎皮纳斯, 伦敦, 洛杉矶，洛杉矶, 维也纳, 钥匙, 柏林, 布拉迪斯拉发, 和公共场所，如: 巴尼斯帕博物馆/ SP博利尼/阿根廷基金会, Pinacoteca德圣贝尔纳多 - 杜坎普/ SP, 拉美邮政/哥伦比亚, 当代艺术MAC博物馆/ USP, 雕塑巴西馆 (MuBE), 他人. 他把自己在圣保罗和维也纳工作室之间的时间, 奥地利, 艺术家已在维尔纽斯举办个人画展, 米兰, 东京, 维也纳, 博洛尼亚和里斯本.

神韵画廊

神韵是一家成立于圣保罗当代艺术画廊, 在 2013. 在他们的空间, 由艺术家Allann塞亚布拉和伊恩·卢卡斯杜阿尔特总设计师, 通过各种手段和语言转变. 天生的热情和灵感是动画艺术创作精神, 神韵画廊是家庭对当代实验的不同平台. 表征它的名字的口才和微妙也存在于艺术家和展览项目的慎重选择. 应该理解的是艺术语言是连续的过程和互补, 这是新的人才，并建立了专业人士谁画自由之间移动, 摄影, 雕塑, 视频, 现场原位, 位点特异性, 雕刻和街头艺术. 画廊占据一个世纪的老房子, 其展览空间的多样性出现超越传统格式的策展的可能性 “白色立方体”. 为开拓街道, 建立与圣保罗的文物建筑开放的对话, 满足艺术之间的整合功能, 市民和城市. 力求超越直销艺术, 促进定期表演, 讲座及工作坊, 交流和合作伙伴关系，在巴西和国外的艺术家和画廊.