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Rosangela VIGでの出品パウル・クレー

アーティスト Rosangela Vig 彼自身の声でこの記事をまた聞くことができます。:

Rosângela Vig é Artista Plástica e Professora de História da Arte.

VIGはRosângelaビジュアルアーティストと教師です 美術史.

それは非常識なプロジェクトでした
ルーチンなしエイジング
そして、彼は住んでいました, それdespelando
持っていたすべての皮膚の

不敵, 手を洗っ
何が今までしていました:
一晩, 壁を跳び,
ヤング穏やかに来ました.
(メロ ・ ネト, 1995, P. 549)

アートは、色と形の世界を散歩をしましたら、. どちらも参加し、同じ歴史だったことはありません. 近代には、新しいストップでこのツアーをもたらしました; あてもなく必死の冒険, 終わることのありません, 新たな方向性を解明し、五感を目覚めさせます. それはアートが、その後の音楽に近づいている可能性があり, 感覚のフィールド, 思考の特に純度. スイス生まれ。, パウル・クレーは、この努力で素晴らしいアーティストの間であります. 彼の技術と, 彼はこれらのフィールドを調査し、どのように誰を探検しました. このあたり, 偉大なブラジルの詩人は、パウル・クレーへのオマージュを作り、それがこの偉大な画家は、世界中の壁と大胆にも、ジャンプしたこともあり, 奇妙, 現実のデタッチアートの検索でと精神にリンク.

不安定なバランスがショークレーアートの名前です, 特にブラジルの銀行の文化センターのために設計されました, サンパウロ, リオ・デ・ジャネイロとベロオリゾンテ, 2月と11月の間 2019. 採集 120 アーティストの作品, 慎重にパウル・クレー・センターのコレクションで選択, ベルン, スイス, BBセグロが主催.

展示会では、作品にアーティストが色を持っていた完璧なドメインを見ることができます, 幼い頃から彼に同行し、図面との接続の結果. しかし、絵はクレーの器用さを示した場所に領域だけではなかったです, 彼の才能は、まだ音楽と詩を丸で囲みました. 一緒にカンディンスキーと (1866-1944), パウル·クレー (1879-1940) また、バウハウスで教え 1, 芸術と建築の有名な学校; そして、積極的に期間の主な芸術的なグループと関わっていました, ヨーロッパで. それは追求されるようになりました, ドイツ, なぜならラジカルの動きとリンク, ナチスによって否認. 彼のユニークなスタイルは、いくつかの傾向を受けています, 含みます 表現主義, ザ キュビズムシュル レアリスム.

色は、クレーのための問題ではなかった、これは明確です, 例えば, 仕事フォーマットラルゴ (イチジク. 1). または, 明暗の階調の分布は、光の感覚を許可します, 影と深さ, ブラックの使用と増加します. 完璧なバランスで, ピンクと赤の色合いは誇張ではありません; 緑色の色合いを持つ青の代替. 徐々に変化である上あなたはすべての色を見ることができます, 光から闇へ, 別のトーン, 連続的な動きとリズム.

そして、それは色がの仕事に設定されていることもあり 1927 (イチジク. 2). ノーザン・フローラのハーモニーは、葉に囲まれ色とりどりの花に参加しているようだと、最終的な印象が線で表され、美しい庭園です, 幾何学, すべての数学と対称的に小規模なサイトに設定, 繊細なモザイクを作りました.

現実に一の手法で, レッドアイ (イチジク. 3) 人間の姿を提示, 帽子. 目が仕事の中心に描かれています, キャラクターの目に対応して赤い円. 仕事でも存在直線であります, ここに, 仕事の自身のスペースを絡み合っ円, 最善の方法でそれを楽しむ方法.

これらおよびクレーの他の作品は、セントロ文化バンコDOブラジルで訪問することができます, の 13 2 月から 29 サンパウロで4月; の 15 5月 12 リオ・デ・ジャネイロのCCBB 8月; と 28 8月に 18 11月, ベロオリゾンテのCCBB.

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それは彼の作品を観察しているとすることができます, 見た目は色によってまたは図形や線作られたタイルのそのミックスに誘惑されます, お互いに色を注ぎます. 繊細な対称性はまた、ジョアン・カブラル・デ・メロ・ネトに影響を与えました (1937-1990) このテキストを開始詩. そして、それは私たちの詩人は、クレーの作品を解釈するもの簡潔に説明していることもあり. 彼の作品にルーチンがありました, ブレンド技術と材料; ブレンドされた形と色. 彼の絵は予想外の目的地によって飛行の結果であります. カンディン スキーの (1991, p. 121), 古い方法を - - 「自由は、すでにその役割を果たしてきたフォームの自由破るための努力の精神で表現され、そこから作成します, 新しい形, 「無限に多様な. そして、現代美術は精神の自由度によって支配この分野で行われました. これらのフィールドを探索することは純粋なアートの思考でトラフィックを意味し、, 本, 離れの緊縮を形成, しかし、感覚のフィールドに近い上記のすべて. そして詩人で始まるテキスト, それは偉大なブラジルの詩人で終わります. これは、反射の価値があります.

嵐の夜に, 特に
ときに強風ブーム外
そして、声ペラギアIROSSが恐ろしいです
天が応答し、すべての揺れます;

これらのパンフレットの, この熱心な魂のプローブ,
見上げます, 両方の研究に排出
私は私の前にご覧ください, サイレント部屋,
遅く行きます, 遅いラウンドで,

光気まぐれにランプ
(その時間の風がつまずきます, 今アビバの場合,
幅広い影と太陽の素晴らしさで),

別の時代からのサイレント幽霊,
復活の夜の提案で,
– 神々, 悪魔, モンスター, 王や英雄.
(メイレーリス, 2013, P. 21)

1 バウハウス:
enciclopedia.itaucultural.org.br/termo368/bauhaus

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参考資料:

  • CHILVERS, イアン; アドレス, イアン; ウェルトン, ジュード; BUGLER, キャロライン; マック, スザンヌオープリーランド. 芸術の歴史図解. サンパウロ: Publifolha, 2014.
  • メイレーリス, セシリア. スペクトル. サンパウロ: グローバル出版社, 2013.
  • メロ ・ ネト, João カブラル. 全集. サンパウロ: 出版社ノヴァアギラール, 1995.
  • カンディンスキー, 3重奏. 過去を垣間見る. サンパウロ: 書店・マルティンスFontes Editoraリミターダ. 1991.

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注釈

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