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カーサカリオカ - イオネ・サルダーニャ, 無題, 日付なし, 紙に水彩. ディスクロージャー.
カーサカリオカ - イオネ・サルダーニャ, 無題, 日付なし, 紙に水彩. ディスクロージャー.

閉鎖され、再開する予定はありません, リオ美術館は2つの未発表の展覧会を提示します

グループ展 “カーサカリオカ”, 以上 600 アイテム, e個人 “Alineのモッタ: メモリ, 旅行と水” 無料で訪問できます, 特定の日時. 登録はMARのウェブサイトで行われます

リオの美術館 – AS, 研究所のオデオンの管理下, その年の主な展示会を提示します: “カーサカリオカ”. 約のカットアウトで 600 動作し、以上 100 アーティスト, ショーは社交性などのテーマを提示します, 家族の主力としての女性の役割と住宅への権利. 社会的孤立の期間を描いた作品もモンタージュの一部です, マルセロ・カンポス署名, MARの主任学芸員, eジョイスバース, 建築家, 黒いフェミニスト運動の都市主義者および活動家. Valeは、連邦文化奨励法を通じて展示会を後援しています.

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展覧会は機関の3階にある2つのギャラリーを占有します, 1階の会議室に加えて. ÉricaMagalhãesのような名前の収集, マックス・ウィラ・モライス, マクスウェルアレクサンドル, ミレーナ・リジア, Mulambo, ラファエルBQueer, ラケル ナヴァ, ロドリゴ·トーレス, ウォレスパト, ユーリ・クルスとユーリ・フィルメザ, “カーサカリオカ” 若くて周辺のアーティストの数が最も多い3月の展覧会です. 彼らは最も多様なサポートの作品です, ビデオのように, オブジェクト, 施設, 写真と絵画, ファベラ住宅とエリート住宅の違いなどのテーマとの対話 – ここで例外として指定 -, 火事, 変化, 建物, 解体とお祝い.

ブラジルの芸術における新しい才能の現代的な生産を公衆に提示することに加えて, 展覧会では有名なアーティストの作品も展示します, AdrianaVarejãoのように, Alfredo Volpi, アンドレルブサス, ベアトリスMilhazes, Cícero ・ ディアス, Lasarセガル, マルセルGautherot, メストレヴァレンティムとウォルターファーモ. MARコレクションの作品に加えて, 以上借りた作品 30 機関やコレクターは展示パスを形作るのに役立ちます, リオデジャネイロの建築のタイムラインから始まり、 10 生活に関連する問題に横断的なアプローチをするセンター.

“調査段階中, 私たちは驚くべき事実に出くわします. のみ 15% ブラジルの家の建築家によって建てられました, 大半は専門家が自己構築と呼ぶものに含まれます, 居住者自身が親戚や隣人の助けを借りて仕事を命じたとき. それについて考えてください。, これらの家の状態に対処し、住居の内部を探索するアーティストや作品を探しています, それらを社会問題に関連付ける”, キュレーターのマルセロ・カンポスに伝えます.

ソーシャルメディアから博物館へ

キュレーターシップのハイライトの1つは漫画のストリップです “聖人 – のストリップ (ユーモア) 嫌い”. ソーシャルネットワークでよく知られている, 作家Triscila OliveiraとイラストレーターLeandro Assisのプロジェクトは、社会的不平等の問題に光を当てています, 共感と人種差別の欠如, 他のトピックの中で, 日常の状況から. パンデミック関連作品, マックス・ウィラ・モライスのように, アーティストが自宅内の孤立を描写する, コレクションにも含まれます. もう1つのハイライトは、粘土フィルターを使用した大規模な設備です。, Studio Gru.Aから, 水と都市の関係を示しています。この作業により、MARビルの新しい配水サブブランチが作成されます, それをプラサマウアの歩道まで延長, 3つの噴出口が設置されている場所

当初、, “カーサカリオカ” 世界建築家会議のスケジュールの一環として、今年5月にオープンする予定でした。 – UIA e, Covid-19パンデミックによる, 展示会と議会の両方を延期する必要がありました. 従って, 4月中, 博物館は#CasaCariocaMARキャンペーンを開始しました。これにより、未発表のコンテンツが集団展示に関連するソーシャルネットワークにもたらされました。, すでに注目を集め、展覧会への関心を高めている.

Aline Mottaの個人は、アーティストの家族の記憶に飛び込みます

MARは一般にも公開します “Alineのモッタ: メモリ, 旅行と水”. リオ・デ・ジャネイロで前例のありません, フルミネンセの芸術家からの個人は、彼女の家族の歴史を深く掘り下げるように公衆を招待します, ビデオインスタレーションの3部作を連続的かつ動的に提示する没入型モンタージュ. 展示館1階のギャラリーを占拠, 3つの仕事 – “割れ目の上の橋” (2017), “海にバルコニーがあったら” (2017) と “その他の基礎” (2019) – 芸術家が祖母から伝えられた家族の秘密を発見した後、形になった: 彼女の曾祖母は奴隷であり、彼女の飼い主に虐待された後に妊娠した. 啓示から, Alineのは、お互いから遠く離れた場所で彼のルーツの検索を開始しました, しかし、大西洋を近似. このすべては、塩水の完全な作業に整列されます, 甘いです, 透明または汚染.

“祖母の自信, ドラリス, 三部作の記録を開始するための出発点でした. 家族の過去の情報を求めて, 完了するのに4年かかった仕事で, 私はシエラレオネを通って4つの超激しい旅行をしました, ナイジェリア, ポルトガルとブラジル, ビデオインスタレーションを構成するために画像とドキュメントが収集された場所. これらの調査結果は、家族の民族的および人種的事実に対処するために私が見つけた方法を示しています, 現在への影響をよりよく理解することを目指して”, アーティストが語ります.

彼の仕事を通して, Alineは黒人奴隷に関連する物語と彼女の家族が – ポルトガル側で, 別のアフリカとアフリカ系ブラジル人の – ブラジル社会の特殊性を定義するこれらの不平等な関係が交差しています. ビデオインスタレーション付き, アーティストはこれらの質問に詩的な方法で取り組みます, 自分の経験と思い出に飛び込むことを提案する.

“アリーン・モッタの作品は色が濃くなる, 対比, 影, 画像にない高解像度を求めて, しかし, 前, 写真を超えた物語で. 音声が呼び出されます, 遺体, 姓名, 多くのライフストーリーの意味を拡大する. 遺失物と遺失物の写真の再注文; 引き出しのドキュメントと直接集めた写真のギフトとの間で混乱することがよくあります. これとともに, 橋は常に構築されています, ブラジルとアフリカの間, リオデジャネイロ, バイアとラゴス, アーティストと祖母の間, オルンの親族”, マルセロ・カンポス, SEAのチーフキュレーター, 展覧会発表文.

博物館が閉鎖されている間、計画された訪問のみ

パンデミックが始まって以来MARが提供した展示会とすべてのオンラインプログラミングは、パートナーとスポンサーによって可能になり、最小限のチームによって実行されました. リオの市庁舎が完全に機能するために必要な財源を再構成するまで, 博物館は閉鎖されたままになります.

今のところ, “カーサカリオカ” と “Alineのモッタ: メモリ, 旅行と水” ウェブサイトでの無料登録によってのみ訪問できます www.museudeartedorio.org.br. 9月に訪問は 22 と 26 まで許可されます 60 2時間ごとの人. 人を驚かせ、制限する, 博物館の収容能力をはるかに下回る, Covidと戦うための健康プロトコルを満たすことを目指して 19. 博物館での滞在中はマスクの着用が義務付けられます.

リオの美術館 – AS

Prefeitura のイニシアチブは、カルースト ロベルト Marinho とパートナーシップでリオを行う, リオ美術館はオデオン研究所によって管理されています, 文化の社会的組織であり、Grupo Globoをメンテナーとして持っています, 連邦文化奨励法によるマスタースポンサーとしてのEquinor、スポンサーとしてのIRB Brasil REおよびBradesco Seguros.

Escola do OlharはItaúがスポンサーで、連邦文化奨励法を通じてIcatu SegurosとMachado Meyer Advogadosがサポートしています. 市文化奨励法を通じて – レイはIssとを行います, HIG Capitalも後援しています, RIOgaleãoとJSL.

MARはまた、リオデジャネイロ州政府、市民権省、ブラジル連邦政府の支援を受けています。, 文化振興のための連邦法による.

注釈

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