ジュリアナVannucchiで「スロットミスティックはウィリアム・ブレイクの作品」

ジュリアナVannucchiは社会的コミュニケーションに卒業しました, licenciada em Filosofia e Editora-chefe do site Fanzine Brasil.
ジュリアナVannucchiは社会的コミュニケーションに卒業しました, 哲学と編集長サイトの度合い Fanzine Brasil.
発表

それはジム・モリソンを介していました, ドアをvocalista行います, 私はウィリアム・ブレイクに会いました, 19世紀のイギリスの優れた芸術家.

私はドアとの両方の指導者にある2人の伝記を読んで, いえ、異なります, ブレイク, 彼はミュージシャンの主要な影響の一つとして存在していました, 結局, 単にテキストの通路は作家によって書かれ、彼のバンドに名前を付けモリソンを触発オルダス・ハクスリーで使用されていました “ドア” (“ドア”, ポルトガル語で).

ここではその抜粋です:

発表

とき知覚の扉が開いています, 物事は、彼らが実際にあるとして人に見えます: エンドレス“.

その最初の接触以来、私はウィリアム・ブレイクの名前としていました, 彼の仕事の私の関心は常に成長してきました. 私を魅了してきました彼の芸術的遺産の第一の特徴は、そのスクリーンました, 深い神秘性によって多様な記号で埋めて成形されています.

私は好奇心を喚起し、熟考する人の心を垣間見るする傾向にある天体図の一定の出演で彼の絵を鑑賞します. 彼の絵画や図面のための私の感謝に加え、, 最近, 私は自分のテキストの制作に近づく求めて, 私はと題し本を読んであえて “天国と地獄の結婚 & 他の著作”.

だ問題で, いくつかの詩やアーティストのフレーズ, そして、彼らは彼の言葉を通じてパズルをオーバーフロー, 特定の意味を示唆, これらが、常に慎重にベールに包まと読まれるように構築だけ直感的に認識されているように見えます.

こうして, どのようにブレイクが書いた非常にユニークであり、私は多くの人が簡単に明確かつ直接的な方法でそれを解釈する難しさを読んであきらめる傾向にあると仮定. しかし、私は私たちのアーティストのすべての作品の中で最も魅力的で貴重な考慮点を、この正確に1つを見よ: それは提案している課題; 彼は左の謎が解明されます.

イチジク. 1  - 仕事と彼の娘, 1825. ウィリアム ・ ブレイク. 英国の, 1757 - 1827. 国立美術館, ワシントン. W.Gを提示. ラッセル・アレン. "芸術作品の意図は、視聴者が通常の物理的な世界を周りにオフにする魔法のユニークな瞬間があります。"
イチジク. 1 - 仕事と彼の娘, 1825. ウィリアム ・ ブレイク. 英国の, 1757 – 1827. 国立美術館, Washington. Presente de W.G. ラッセル・アレン. “芸術作品の意図は、魔法の瞬間と、視聴者は通常、物理的な世界を周りにオフにしたものです。”

私は信じてここまで, 読者は絵と英語のアーティストの詩の両方に存在する2つの一般的な側面上に強調表示されたことに気づい, すなわち, の強い存在感 宗教 電子A 神秘的な雰囲気, どちらも、彼らは非常に象徴的と示唆しています.

彼らの作品の分析に研究や洞察力を持っていることは不可能であるように私には思えます, 意識もあることをせずに (基本的なものの) 私は上記の二つの点. ブレイク, 彼の人生を通して, 彼はオカルトの古典作品との接触を持っていたし、子供の頃から, 彼は精神的なエンティティのビジョンを持っていると主張しました.

この情報は、その芸術的な作品に浸透するために協力して、彼らが遺す謎を解明しようとすることができます, また、ブレイクが人間の直感に大きな関心を持っていたことを示すために、, 示す, 含む, すぐに彼が住んでいた歴史的な期間に勝った理由から、.

但し, これらの事実の知識が意味しないことを言及することは重要です, 必ずしも, 完全に理解 (あるいは部分的) あなたの作品の, 私はこのような詳細を知っていたし、その詩の解釈やブレイク画面が発散した学者で遭遇したため.

こうして, これは、検索および/または英語のアーティストの作品に目的意識を断定dificultosoなり、. ところで, 芸術作品がメッセージとして運ぶものを発見することが本当に可能である場合、私は疑問に思います (メッセージがあれば – 偶然の故意または単なる問題か).

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イチジク. 2  - 神のビジョン, 1825. ウィリアム ・ ブレイク. 英国の, 1757 - 1827. 国立美術館, ワシントン. W.Gを提示. ラッセル・アレン. "場合は知覚の扉が開いています, 物事は、彼らが実際にあるとして人に見えます: 無限".  - ウィリアム・ブレイク.
イチジク. 2 - 神のビジョン, 1825. ウィリアム ・ ブレイク. 英国の, 1757 – 1827. 国立美術館, Washington. Presente de W.G. ラッセル・アレン. “とき知覚の扉が開いています, 物事は、彼らが実際にあるとして人に見えます: エンドレス”. - ウィリアム・ブレイク.

多分, 芸術的な生産を解明しようとすることはリスクが高すぎるものです, 特にウィリアム・ブレイクしようとしています, 解釈は合理性を伴うため, 概念化と反射と芸術, 他方, それは合理的な言語ではありません.

故に, 私は感覚を通してあり、自由で自発的な熟考が人間と芸術の仕事の関係で存在し、最も高貴で真のパスであることを考えます. 仕事を検討しながら、視聴者が彼の周りに物理的な世界をオフにしているこの魔法の瞬間と1, 知覚の扉を開くための鍵となることがあり, ブレイクで言及.

これらの理由で, 1時間当たり, これは私の解釈および反射提案です: 芸術は、知覚の扉の後ろに存在するアンロックするキーです, 電子のquando私たちができるように突起部-, 材料の世界で、その法律が離れて移動, 無限を認識, 私は無限の可能性を示唆し、それは空間と時間を超えています.

故に, 代わりに、合理的にウィリアム・ブレイクの絵や言葉を調べるしようとしているの, 概念的な意味を仮定しようとすると、それらをスレッド, おそらく、我々は単に私たちの知覚を介してそれらを直感必要があります, そのように, 私たちは、彼らのハーメチック深さに私たちを導く扉を接続します.

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