約 50 工場, そのうちの 12 人は、サンパウロの市立劇場で開催された歴史的なイベントのメンバーです。 1922, 展示ハイライト, 4つのモジュールで, ヴィクトル・ブレシェレの希少で象徴的な作品 (1894-1955) と他のモダニズムのアーティスト
カルチュラル ピナコテーケ リオデジャネイロ, ヴィクトル・ブレシュレ研究所およびオルフェ・カフェ・エスペシエの文化的イニシアチブと協力して, モダン アート ウィークの 100 周年を記念して、 暴露 「ヴィクトール・ブレシュレと1922年の現代美術週間」. 4つのモジュールに分割, ショー, マックス・ペルリンゲイロのキュレーション, おおよそ集まる 50 アーティストの作品 ヴィクトル・ブレシェレ (1894-1955), アニタ ・ マルファッティ (1889-1964), ビセンテは Rego さんモンテイロ (1899-1970), その他 彼がしたこと (1900-1967), ヘリオス・シーリンガー (1878-1965) とディ・カヴァルカンティ (1897-1976).
展覧会に出品される 12 の作品は、サンパウロ市立劇場で開催された歴史的なイベントの一部でした。 1922: の アニタ ・ マルファッティ, "それで" (年頃 1915-1917) そして「断崖」 (年頃 1915-1917); の ディ·カヴァルカンティ, 3 つのインク描画, 間で考案された 1917 と 1924 彼の伝説的な印刷アルバム「Midnight Puppets」 – 「Puppet with Cards」, 「扇子人形」「ピアノ人形」; の ビセンテは Rego さんモンテイロ, 「ブラックヘッズ」 (1920) そして「ブラジルの伝説」 (1920); の その他 彼がしたこと, 「働く男たち (1922) そして「イカロス」 (1922); の ビクター Brecheret, 彫刻として「Soror dolorosa」 (年頃 1919), 作家ギレルメ・デ・アルメイダの依頼で (1890-1969), 彼の「痛みの時間の本」に触発されました, "勝利" (1920), めったに露出しない, そして「アイドル」 (年頃 1919). ペルリンゲイロは他の希少性に注意を向ける, テラコッタ彫刻「マンドリンのあるサンフランシスコ」など (、 1940) そして記念碑的な彫刻「アカラント・デ・バルティラ」 (1954), ブレシュレから, 絵「男の頭」に加えて (緑)" (1915-1916), アニータ・マルファッティ.
モジュールではありません」ブレシュレとモダンアートウィーク」 ブレシュレの作品とその週に参加したアーティストの作品 1922: アニタ ・ マルファッティ, ディ·カヴァルカンティ, その他 彼がしたこと, ビセンテ・ド・レゴ・モンテイロとヘリオス・シーリンガー. すでに 「ヴィクトル・ブレシュレの彫刻におけるフェミニン」 彫刻をもたらします, さまざまな素材とモダリティで, 女性の体型について. フェミニンなテーマの中で, 彫刻「サンパウロの貴婦人」が際立っています (1934), ドナ・オリビア・ゲデス・ペンテアド代表, ブロンズバージョン, 大理石にも存在, で作られた芸術の守護者の絵で描かれています。 1924 タルシラ・ド・アマラル. 「ブラジル人にブラジルを紹介する方法を知っていたこのパウリスタのモダニズム コレクション, タルシラとオズワルド・デ・アンドラーデとの関係から形成され始めた」, ペルリンゲイロを強調します。の 1923, 3人は一緒にパリのメインアトリエを訪れる, 彼らがブレシェレットに会ったとき, オータムサロンで受賞したばかりの. ドナ・オリビアは、彼女の彫刻のいくつかとピカソの作品も手に入れました, ライト, ブランクーシ, マリー・ローランサン, 藤田とアンドレ・ローテ, ブラジルに到着した最初の現代美術となる. 「ブラジルのアーティストから, ヴィクトル・ブレシェレは、彼のコレクションの中で最も代表的なブラジル人アーティストです。」, 学芸員は述べています.
モジュールではない 「ブレシェレと宗教彫刻」, で制作された作品 1940 と 1950 芸術家の宗教的作品の重要性と多様性の次元を与える, 最初はルヌーヴォー・カソリックの影響を受けた, ここ数年のパリ学派のトレンドの一つ 1920. 順番, 「ブレシェレと先住民をテーマにした彫刻」は、アーティストが捧げる宇宙を提示します, マリオ・デ・アンドラーデに影響を受けた, 彼は彼に「彼の生産をブラジル化する」ようアドバイスした. 本質的にブラジルの彫刻を求めて, ブレシェレは、1990 年代から追求してきた土着の芸術に構造的な形を見出しました。 1920. 後半で 1940, ますます原始的な形態の土着文化に目を向ける. ブレシェレの土着芸術の段階は、彼の人生の最後の 20 年間続き、サンパウロ国際ビエンナーレで賞を受賞しました。, 第1回サンパウロ・ビエンナーレで国家彫刻賞、その後のビエンナーレで特別室.
4つのモジュールに加えて, ショーケースで, さまざまな出版物のコピーはまれです: 「痛みを伴うソロールの時間の本」 (1920), ブレシェレがモダンアートウィークで展示した彫刻にインスピレーションを与えたギレルメ・デ・アルメイダの詩 1922; 「アブサンスター」 (1927), オズワルド・デ・アンドラーデ, その主人公の小説, または彫刻家ホルヘ・ダルヴェロス, ブレシュレにインスパイアされた; 「カーキ トローチ」(1926), マリオデアンドラーデ, ディ カヴァルカンティの岬; 現代美術週間のカタログとプログラムのファクシミリ版; 「O sacy」 (1926-1927), コルネリオ・ピレスが創刊したモダニスト雑誌; ディ・カヴァルカンティの版画アルバム「真夜中の人形」 (1921).
ヴィクトル・ブレシェレについて
ヴィットリオ・ブレヘレ (姓に「C」の文字を含まない) イタリア生まれ, ファルネーゼの街で, より少し多い 100 キロからローマ. 彼は家族と一緒にブラジルに来ました 10 年. ブラジルなし, ヴィクトル・ブレシェレという名前を採用. へ 30 年, ブラジル国籍を確認. その若者は美術工芸学校で絵を学んだ, これは、芸術的な才能を持つイタリア人移民の間で非常に一般的でした. あなたの才能のために, あなたの寛大な叔父, 資源が少ないにも関わらず, ヨーロッパへの研修旅行のスポンサーを決定.
そう, へ 16 年はローマに行きました. 彼が過ごしました, その後, 古典彫刻家アルトゥーロ・ダッツィに師事 (1881-1966), 美術学校に聞き手として通う. 彼はそれまでローマに留まりました。 1919. 彼がブラジルに戻ったとき, サンパウロで権利を剥奪されたことに気づいた. 友達も仕事もない, 建築家ラモス・デ・アゼベドを探した (1851-1928), 高校時代の友人, 市立劇場の建設を担当, 建築家で舞台美術家のクラウディオ・ロッシと共に (1850-1935), ピナコテカ・ド・エスタード. その際に, 建築家は彼にパラシオ・ダス・インダストリアスの部屋を与えた, 彼が最初のスタジオを構えた場所. オンサイト訪問, 芸術家と知識人のグループ, ディ·カヴァルカンティ (1897- 1976), ヘリオス・シーリンガー (1878-1965), オズワルド·デ·アンドラーデ (1890-1954) メノッティ・デル・ピキア (1892-1988), エキセントリックな彫刻家に出会い、彼の作品の質に驚かされた. 興味深いことに, 一日, この同じグループが全能のモンテイロ・ロバトを奪った (1882-1948) あなたの作品を見るために. 見よ、非常に恐れられていた批評家兼編集者は、彼の彫刻の1つに帽子をかぶった. 血気盛んな若いイタリア人がそれを引っ張り出すだけで十分だった。, 彼を地面に投げつける.
メノッティ・デル・ピキアは、ブレシュレの品質を最初に称賛しました. 「ヘリオス」というペンネームで, リオデジャネイロからの友人へのオマージュ Helios Seelinger, 「ノイジーヒットのボヘミアン美学」, メノッティ自身によると, の間で公開を開始しました 1920 と 1921, コレイオ パウリスターノで, ヴィクトル・ブレシュレを注目の芸術家とする一連の年代記: 「ブレシェレは、グスタフ・クリムトのような印象的な個性のファランクスに属しています。 (1862-1918), レデラー, フランツ (1870-1919), アントン・ハナク (1875-1934), アルトゥーロ・ダッツィ, アントワーヌ・ブールデル (1861-1929), ミルコ・バサルデラ (1910-1969) イヴァン・メシュトロヴィッチは魅力的です (1883-1962)".
カフェ・オルフェとのパートナーシップ
オルフェウス スペシャルティ コーヒー, 真のブラジル人, は、近代美術週間の 100 周年を祝うピナコテーケのパートナーです。 1922. ブランドの文化的イニシアチブとして, ムーブメントにインスパイアされた特別版をデザイン, その基本の中で, 大切な国民性. パッケージに印刷されたQRコードを介して、ピナコテーケの展示を仮想的に訪問することが可能になります, モダニズムのアーティストの作品に基づいた色から作成された. 「シトラスとトロピカルな香りで, 高い甘みと酸味, 限定版は、ブラジルらしさと前衛的な精神に敬意を表しています。」, ファビオ・ジャネッティは説明します, Orfeu Cafés Especiais のマーケティング責任者.
Pinakotheke文化リオデジャネイロ
暴露: ヴィクトル・ブレシュレとモダンアートウィーク 1922
オープニング: 15 10月, 11:00、15:00 から
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まずは芸術の世界!
面会: の 17 10月に 12 11月 2022
信託統治: マックスPerlingeiro
成果: ヴィクトル ブレシュレ インスティテュートによる文化ピナコテーク
文化的イニシアチブ: オルフェウスカフェ
セントクレメントストリート 300 – ボタフォゴ
電話: 21. 2537-7566
無料入場
月曜日から金曜日まで, ダス10時間としての18時間; 土曜日 午前10時～午後4時