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モダンアート - Rosangela VIGによってシュルレアリスム

アーティスト Rosangela Vig 彼自身の声でこの記事をまた聞くことができます。:

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VIGはRosângelaビジュアルアーティストと教師です 美術史.

私は星空を見てみると, 私はそれは小さなだと思います.
それとも私が育った人でした, または宇宙が縮小しているということでした.
同時に両方の場合を除き;
(ダリ, 2008, p. 18)

それはロジックと現実の自由破壊し、フィールドオブドリームスに近づくと真の芸術は、その扉を開きます. たぶんそれは、心が彼のやり方によって妨げられることなくとりとめ見つけた方法です, 現実の世界が課し束縛なし. ダス凹凸が離れて生活を与えます, 当時, 美学は、ユートピアの宇宙に近づきます. これらの場所を歩くパワーは想像を絶するimmensitiesによってvoejarのようなもので、彼らが不確実な運命を描きます. そして魂は超越します, 当時, 芸術の唯一の手に到達することができ、スペースで高騰.

この本質でさまよった20世紀の最初の十年の美学, Dadaistsとシュルレアリストの手. Desvencilhadosロジック, 方法で注い職人が前には想像もしませんでした, ビューアをリードします, 非論理的かつ一貫性のないの感触. このコンセプトのもと, これは、ダダを開始しました, アーティストは不条理を描いている短期の動き. 第一次世界大戦の虐殺への反応として、 (1914-1918), Dadaistsはオーソドックスな芸術的な規則を矛盾しました, マルセル・デュシャンソースの仕事の一例として、 1, 「既製」のコンセプトの下で. アイデアは無意味アートでした, 方向のない社会. そのスタイルの一部であった芸術家マルセル・デュシャン (1887-1968), Francis Picabia (1879-1953) 電子ジョージ・グロース (1893-1959).

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シュルレアリスムは、この動きを吸収しました 20, 非現実の近い現実を描きました, 状態のファンタジーの種類, どこに新たな視点を開発することは可能であろう. シュルレアリスムの宣言の公表, で 1924, 作家アンドレ・ブルトンによって (1896-1966) これは、基礎フロイトの無意識に研究した動きの始まりとなりました (1856-1939).

フロイト自身は、シュールレアリズムの同調者ではなかったです, その患者さんの理解と癒しの方法として、夢の解釈を経て精神分析から; シュールレアリストは、芸術的な画像の肥沃なフィールドとしての夢の世界を認知しながら、.

そして、期間のイベントが心の超現実主義をシャープにすることを理解することが可能です. スペイン風邪 (1918), そのほとんど殺されました 50 1,000,000 人; 最初のテレビ画像の伝送, イギリスの中 1925; そして第二次世界大戦の始まり, で 1939, その後、開発創造性と美学を刺激.

アーキテクチャ

それは我々が深いショックを鑑賞することができるようになりますアーキテクチャです, その本質がよりconsubstantially functionalistで, 全ての「要素」, 彼はほとんどの先天性だったにもかかわらず、, 過去から継承されたとして. モダンなスタイルを持ちます, 過去の建築要素, 頻繁に供されるほか, 新しい様式化を生じさせるだろうフル痙攣正式なクランチ, 彼らは復活させるために呼び出されます, 元の現在、その真の側面の下のスタンド, そのように, 互いに結合したときに (…) 彼らは、審美的な減価償却の最高度を実現します, 真っ白な純度でのみ同等と等しい恐ろしい不純物が夢をもつれという彼らの関係でマニフェスト.
(ダリ, 2008, P. 47)

建築家の外観は芸術家であります. 彼は、ファンタジーを具現化しているという絶え間ない欲求を果たしています. あなたの心は時々規律となり, しかし、限界と超越を超えます, あなたは想像力の気まぐれに従うとき、. そして、想像力はシュルレアリスムの中で最も要素でした. スタイルは、アーキテクチャのためのフィールドを開いたこれらの境界は乱暴ユートピア超え.

アーキテクチャにはシュルレアリスムがなかったということができます, その概念に大きな変化は考えて欲望の満足度をよりギヤード, 形式主義と機能性により, アーティストや建築家の間で意見の明確な協和音を作ります. ダリの夢と思考の痕跡の要素は、フレデリックキースラーの作品だけでなく、基本的なものでした (1890-1965) フランク・ゲーリー 2 (1929-), しかし、最終的には、後に来た作品を鼓舞.

我々の時代の最も有名な建築家の一人, カナダのフランク・ゲーリーは、これらのシュールな夢の世界の文字を実現し、彼の作品にそれらを翻訳しました. グッゲンハイム美術館, ビルバオ, スペインは、その知られている建物の一つであり、それ自体が芸術作品と考えることができます, その活気によります. 博物館は、世界で最も美しいの一つであり、その起伏の形は銀色の花の開口部の花びらに似ています. また、ウォルトディズニーコンサートホールの建築家であります 3, それは取りました 16 完了するために年. フル波紋の建物は大都市の直線建物の中で堂々と立っています. スペインの博物館を思わせる銀色のそのしなやかなライン.

そして、それは劇場、美術館サルバドール・ダリを考えて、設計された非常にサルバドール・ダリでした 4 そして、彼が住んでいた家に, カタロニアの芸術家の故郷で, スペイン. カダケスの小さな村に位置し, 地中海で浴び, サルバドール・ダリの家 5 アーティストが彼の妻の死まで何年もの間住んでいたことでした. 明るいと海を見下ろします, 家の内部は、このような彫刻のような小さな細部がいっぱいです, 画面のアーティストに描画するように見えるシャンデリアや風変わりな装飾品. すべての白, 花壇や植木鉢でいっぱい (イチジク. 2), プロパティの外にはテラスがあります (イチジク. 1) そして、垂直プール (統計 3 と 4). シュールな要素のなか, ダリの彫刻は、有名な卵形を追加しました, 彼の作品の他にも存在します, その意味は不妊であります, 創造と純度. パラダリ,

それはここにあります, 故に, 居住建物を作るために (また、食用, 私の意見で) 湖の水域での夕暮れ雲の反射を, 仕事が振る舞うべき, さらに, 最大の厳しさと博物学 だまし絵 6. これは、湖の底に簡単なrimbaudianaの水没ホールの上に巨大な改善であることを宣言します.
(ダリ, 2008, P. 61)

そして、想像力はダリと一緒に失われます, あなたの文章に行きます, 彼の作品と彼の素晴らしい世界. それはかなり可能であるに住んでいた家の中で作成されたシーンの多くは, そのオブジェクトと, その庭園とその装飾. そして、それはこれらの場所で、彼の心の中で絶えず生産持続した画像の大胆さに魅了されるように難しいことではありません. 彼の作品は絵画を超越して、彼が住んでいた家にマテリアライズドています. 同時に, 彼が住んでいた家は彼らの生産のためのインスピレーションの無尽蔵の源を務めていました.

1 マルセル・デュシャンザ・ソースの作業へのリンク:
www.youtube.com /腕時計?V = ENoB2b1Nd1Y

2 フランク・ゲーリーの建築へのリンク:
www.youtube.com /腕時計?V = dA_KfO0Vdi4

3 リンク・パラウォルトディズニーコンサートホール:
www.youtube.com /腕時計?V = ViCYciMxg0s

4 サルバドール・ダリ劇場美術館へのリンク:
www.youtube.com /腕時計?V = hQPsGWIScoQ

5 サルバドール・ダリの家 - バーバラCassou Achtrendsポートベローの認可の写真:
archtrends.com/blog/arquitetura-surrealista-conheca-casa-de-praia-de-salvador-dali

6 表現 だまし絵Vフランス人と目を欺くための手段で. 技術が広く絵画に主に使用されています, 3次元の幻想的な効果を促進します, 視点を通して, 光と影. 博物館のウェブサイトへのリンク トロンプルイユ:
www.museedutrompeloeil.com

彫刻

彫刻を依頼することができ、少なくとも一つは、それが動かないということです.
(ダリ, 2008, P. 47)

手ごわいパスは夢の細線で酔うの魂を介して実行されています. 全身が催眠パワースナッチでなまっ葉を失っていると心が現実の世界から出てきます. 魂は未踏の寸法に飛行を取り、彼らが戸建熟考します. 超現実主義の美学が、これはまた、彫刻の分野で行ってきました魂の旅を有効に.

英国の富豪エドワード・ジェームズ (1907-1984) これらの世界を移動しているようだし、彼らはあなたの庭に印刷してみましょう, メキシコの山の中で, Xilitaの街で, サンルイスポトシの状態. 詩人, 彫刻家, スポンサーとシュルレアリスム美術のコレクター, 自身が王のコンクリートの巨大な作品を構築するために、コレクションから作品を販売しました. エデンの園の彼のバージョンがで始まりました 1949 とに彼の死まで続きました 1984, 未完成の作品の多くを持ちます.

以来、観光のためのオープン 1991, ラスPozas 7, 8 これは、森の中をバランスよく上昇壁柱と超現実的な宇宙へのポータルのようなものです, サイズの木と競合する方法. 時には花は、その先端を咲かせ, 高くありません; 時々ゴシックアーチは壁柱の間に出現します, スパイラル階段でスペースを横断して分割します, 没収, ブリッジ, しなやかなラインに上昇し、下降段階と狭い通路, 夢の世界が可能なだけで未定義の場所につながります. エデンへのゲートウェイを開く方法, 巨大な彫刻の庭のパスも地面を留保します, 滝, その近くにある滝や自然のプール 40 ヘクタール.

アーキテクチャへラスPozas, 造園や彫刻と混乱することが多い話. 広大な緑の壁の床や壁から発芽, それが情報源と思われます, 花や具体的な動物が常に存在してかつ一定の動きであるき. そして、それは彼女の杖を振りながらすることを想像するのは難しいことではありません, 妖精は、1日1枚ずつ発生するために彼の魔法をlopedたかもしれません, 階段, ブリッジ, スロープや通路. で 2007, ペドロ・Yエレナ・エルナンデス財団, 建材会社、サンルイスポトシの状態の政府と一緒に基礎Xilitaを作成, 誰が気にして、サイトを維持します.

いくつかの芸術家は驚きと驚きを引き起こしたかもしれません, マン・レイなどなど (1890-1976), 彼との自画像 (イチジク. 7). ブロンズ彫刻, ボックス内の, ガラスで保護されました, これは、アーティスト自身の顔であります, 眼鏡, 目を閉じて, 新聞紙に包まれました. 他のアーティストの作品 (イチジク. 8) これは、上部とばねからなり、大きく下げます. 最も狭いセンターがダウンして行くことによって苦労しているようだ白いボールを持っています, またはそれは春のリングに巻き込まれていることもあり. また、ブロンズ, 漁師アイドル (イチジク. 9) 彼の仕事で彼を守るように見えます, 幸運のお守りとして. 図, 幾何学的形状で構成, それは人間の姿に立っに似ています.

1はまた、重要な彫刻家の名前を言及する必要があります, アルベルト・ジャコメッティなど (1901-1966), ハンス・アルプ (1887-1966), ハンス・ベルメール (1902-1975) 電子マックス・エルンスト (1891-1976). そして、その独特の、大胆なフォームで巨大な彫刻の観点から、超現実主義建築の作品を分析することは難しいことではありません. エリアは混乱とそのプロパティをmesclassemかのように、それはあります, このようフランク・ゲーリーの建物など. シュルレアリスムは、架空の世界を保存しませんでした, 隠していません, しかし、とは違って, 彼はそれらを解明し、ディスプレイ上に残さ, 大胆に, アーティストの夢の世界の完成度に達しました.

超現実的にはその謎から切断されていないだけで現実です.
(マグリット マック, 2014, P. 341)

7 ラスPozasへのリンク, メキシコで:
www.youtube.com /腕時計?V = L6V2MFfqiZ0

8 ラスPozasへのリンク, メキシコで:
www.youtube.com /腕時計?V = BLcsOeiadls

絵画

画家は誰かのインスピレーションではありません, 誰か他の人を鼓舞できる人.
(ダリ KLINGSÖHR-LEROY, 2007, p. 25)

ファンタジーは夢の気まぐれです, アーティストが彼女に行き、火花をかき立てます, 世界を酔わせるためにドアを開けます. 唯一の想像力を生むことができ、これらのユニバースを達することはシュルレアリスム芸術の最大のデザインです。. 観客の役割は、このポータルを入力することです, 現実の結び目を緩め, 自分が自由に楽しみに手放します. 絵画は、臨時通行のユートピアのこれらのパスに突入しました.

ベルギーの画家マグリットの仕事によってペースシュルレアリスム (1898-1967), 深い内容で, だけでなく、非論理的なシーンを示唆, しかし、反射コンテンツを提示. ナFIGURA 10, 異なる概念を持つ2つの椅子があります. 上部の1はダークウッドで行われます, それは、わずかにアーチ足と背中を持っています; それは、一番下にあります, これは、石に刻まれたと単純化しており、ストレート形状. 周りに, だけでなく、, あなたは最大の椅子を製造するために使用される石の残骸があることがわかります. トップはモダンで、底部は古代に刻まれてきたこと, その形のシンプル与えられました. しかし、両方の機能が座るための場所として機能することです.

また、船の上でアーティスト画像は、嵐の中のトラブルに思われます, 海で, 夜間 (イチジク. 11). 同時に, 壁によって保護さ, バックマン, 身なりシーンを楽しむように見えます, 態度なし. パンと彼女の背中に描かれたカップは、しかし、彼女の視線は、ボートのためであることを示唆しています, 食べ物に関しては大きな懸念することができ.

そしておそらくサルバドール・ダリなどのインスピレーションなと尽きることのないソースのアーティストでした 9,10,11 (1904-1989). 彼の不確かな世界, モル, 流体と乱暴に幻想妄想はフル明瞭に表示されます. 混沌としたシーンのなか (イチジク. 12), 絶望の馬に大砲から出てきます, 溶融面. バイオリンを演奏者が楽器に溶解されます. どのような彼の体の残された枯れ木の枝から吊り下げと地面に彼の顔には、アリのために口の中の食べ物を持っています. スパイダは、アリの近くを通過すると天使は、画像の左下に泣きます. 紛争の恐怖を描きました, 作業はまず、彼は彼の妻ガラと一緒に住んでいた時間の間、カメラマンによって撮影されました, 米国たち, 間で 1940 と 1948, 逃走戦争, ヨーロッパで.

アーティストの天才も、1つのシーンの中に2枚の画像を印刷しました (イチジク. 13). 哲学者ヴォルテール胸像 (1694-1778) 奴隷市場の中で見ることができなくなっ, 現在、本体の壁の開口部と人々によって描写. 商人の顔が欠けている彫像の目を満たします; 服は首と首を来ります; そして、キャンドルのサポートは、彫刻の下部​​にあります.

運動の完全な, 強い色, 対照的なとしなやかなフォーム, ジョアン・ミロの写真 12 (1893-1983) 幻想的な世界と牧歌的です. 彼の分野ではLavrado 13 農場の動物があふれているとデザインの現実から逃げます. そこに牛, 馬, 子牛と牛, 鳥類, 犬, 猫, ウサギとさえカタツムリ. 植栽の太陽に照らさを認識することが可能です, 耳を持つツリー, その地面に影とシーンの中心にある家. 要素は、ダリのシーンのように実際の痕跡を持っていません. 彼らは、比喩的に詩的な生き物であり、芸術家で想像の世界に対応します.

彼らはまた、ジョルジョ・デ・キリコの作品の夢の世界です 14 (1888-1978), 都市空間の考え方と矛盾, 古典と中世に参加する方法, これは何とかアーキテクチャの分野に新たな視点を暴露しました. ロベルト・マッタのためか、チリのシュルレアリスムの画家 (1911-2002), 「絵画は、常にアーキテクチャ内の1本の足を持っています, 夢の中で片足」 ( KLINGSÖHR-LEROY, 2007, P.72). そして、観客の心が魅了され、によって発明されたこれらの世界に運ばれる可能性があります アート.

彼はシュルレアリスムパブロ・ピカソ自身がさらに行ってきました 15 (1881-1973), キュービズムの最大の指数. アーティストの, 「一つだけ真実があった場合, 同じテーマの百枚の絵をペイントすることはできないでしょう。」 (ピカソ KLINGSÖHR-LEROY, 2007, P.86). パウル·クレー 16 (1879-1940), その作品は、フィールド表現とキュービズムで際立っていました, また、超現実主義の特性上rambled.

そして魂は、アンドレ・マッソンのシュールな世界で白昼夢を許可されています (1896-1987), マックス・エルンスト (1891-1976), ポール・デルヴォー (1897-1994), ウィフレード・ラム (1902-1982), Eイヴ・タンギー (1900-1955); また、偉大な超現実主義、女性の絵で, アリス Rahon (1904-1987), レオノーラ ・ カリントン (1917-2011), マージョリー Cameron (1922-1995), メレット・オッペンハイム (1913-1985), レメディオス ・ バロ (1908-1963) そして忘れられないフリーダ・カーロ 17 (1907-1954).

それは自由な精神が創造的な心にこれらの想像ユニバースを導いたこともあり. スイスの超現実主義のために, メレット・オッペンハイム ( KLINGSÖHR-LEROY, 2007, P.80), 「自由が提供されていません, これは、「取得する必要があります. 著者は、好奇心の心であると考案これらの世界でキャッチ. 本, 彼はこれらの停止によって喜びとvoeja.

かつて夢中になるために使用される画家やスマート絵画のバイヤー. 今画家は、スマートであり、買い手が狂っています.
(キリコ KLINGSÖHR-LEROY, 2007, P.34)

9 オーディオなしダリビデオへのリンク, ポルトガル語字幕付き:
www.youtube.com /腕時計?V = dUamdXDFP8k

10 マグリット美術館へのリンク:
www.fine-arts-museum.be/fr/la-collection/artist/magritte-rene-1?文字列=マグリット

11 ダリの映像作品 - 60 秒英語:
www.youtube.com /腕時計?V = cdcTY5GhHuk

12 ブラジルのジョアン・ミロの展示の記事へのリンク:
www.obrasdarte.com/joan-miro-a-forca-da-materia-instituto-tomie-ohtake

13 ジョアン・ミロフィールドLavradoの作品へのリンク:
www.guggenheim.org/artwork/2934

14 ジョルジョ・デ・キリコの作品へのリンク:
www.youtube.com /腕時計?V = y33fwSjKX6g

15 キュービズムへのリンク:
www.obrasdarte.com/arte-moderna-cubismo-por-rosangela-vig

16 記事の暴露パウル・クレーへのリンク:
www.obrasdarte.com/exposicao-paul-klee-por-rosangela-vig

17 フリーダ・カーロについての記事へのリンク:
www.obrasdarte.com/exposicao-frida-kahlo-conexao-entre-as-mulheres-surrealistas-no-mexico-por-rosangela-vig

最後の考慮事項

私はない私は道化師, しかし、このものすごい皮肉な社会とその無意識のうちにナイーブ, 私はどのようにより良い彼の狂気を隠すためにゲームをプレイします。.
(ダリ KLINGSÖHR-LEROY, 2007, P.36)

提供されるツールの年齢のアーティスト, ファブリックアルバ, 原石, 生の問題. そのスペースが作成され、技術であることのようにリアルになってきてされています. 唯一のルールに続き, 心を注文します, 彼は審美アーキテクチャの手をペース, 彫刻や絵画. そして、これらの3つのフィールドはシュルレアリスムに手に手を行っているように見えます, かつてないほど, 多くの場合、それらの間の付き合い.

ダリの絵は、あなたの家にマテリアライズド, 彼の劇場、美術館で; ラスPozasの彫刻, 彼らは、多くの場合、階段や柱に埋め込まれています; ユニバースのジョルジョキリコは、例外的建築家の植物に挿入することができます. 古典的な現実はここに取り、魔法の超現実のために変更されました. 作品はダダイスト概念を埋め込まれたときにセットも完成しました, コラージュのフィールドと日常生活のオブジェクトの再定義で.

アンドレ・ブルトンへのシュールなファンタジーの状態のようなものです, それ以上を探しています, それは彼らの創造者と一緒に、これらの画像を利用する方法であり、彼らが楽しみます. フロイトのために,

アートは、アイデアの主権は、この日に保たれていた領域のみです. それは欲望に苛ま男性が満足度として得ることができることを唯一の芸術であります; と, 芸術的錯覚のおかげで, それは本当の何かであるかのように、このゲームは同じ感情的な効果があります. 当然話し言葉の魔法を芸術と魔術師としてのアーティストを比較.
(フロイト, 2005, p. 84)

フロイトは、シュールレアリズムの目利きではなかったが、, それは芸術について考えるの彼の方法を言及する価値があります. それを通じて、あなたはこれらの世界をスクロールすることができます, 超越し、執拗な現実から離れて撮影します. そして多分シュールな美的のアーティストがあなたの観客のいないガイドの考えのように成功し、他の地域にそれらをリードしています, 何の制限や境界は存在しないところ.

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参考資料:

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figurasとして:

イチジク. 1 - サルバドール・ダリのビーチハウス. 写真: バーバラCassou, で Archtrendsポートベロー.

イチジク. 2 - サルバドール・ダリのビーチハウス. 写真: バーバラCassou, で Archtrendsポートベロー.

イチジク. 3 - サルバドール・ダリのビーチハウス. 写真: バーバラCassou, で Archtrendsポートベロー.

イチジク. 4 - サルバドール・ダリのビーチハウス. 写真: バーバラCassou, で Archtrendsポートベロー.

イチジク. 5 - サルバドール・ダリのビーチハウス. 写真: バーバラCassou, で Archtrendsポートベロー.

イチジク. 6 - サルバドール・ダリのビーチハウス. 写真: バーバラCassou, で Archtrendsポートベロー.

イチジク. 7 - マン・レイ, 自画像, 1933, 混合技法: ブロンズ, ガラス, 木材や紙, 5.6 X 21.1 X 13.7 cm, スミソニアン美術館, ジュリエットマン・レイのプレゼント, 1983.105.2 .

イチジク. 8 - マン・レイ, もう一つの春, 1961, 混合技法: 金属モラ, アイボリーのボール, そして、木のタバコの箱, 29.5 X 20.2 X 16.8 cm, スミソニアン美術館, ジュリエットマン・レイの存在, 1983.105.6 .

イチジク. 9 - マン・レイ, 漁師アイドル, 切り出しました 1973, ブロンズ, 41.4 X 12.0 X 12.0 cm, スミソニアン美術館, ジュリエットマン・レイのプレゼント, 1983.105.7 .

イチジク. 10 - マグリット, 「それを繰り返すように非難されている過去を思い出すことができない人」 - ジョージ・サンタヤーナ, 理由ライフ; 1905, シリーズ: 西洋人の素晴らしいアイデア. 1962; 紙厚紙のガッシュと鉛筆. 34.0 X 24.2 cm, スミソニアン美術館, アメリカのPresente・デ・コンテナ・コーポレーション, 1984.124.194 .

イチジク. 11 - マグリット, 「風のすべての教義が汚れでプレーするためにリリースされたが, そうberdadeはフィールドにあります, 我々ingloriously, 彼の強さを疑います. 彼女と虚偽の戦い; 誰が真実を知られており、自由でオープンな出会いに悪化したと感じました?” - ジョン・ミルトンAreopagítica, 1644; シリーズ: 西洋人の素晴らしいアイデア, 1962; 1958, 段ボール紙にグワッシュ, 23.4 X 19.0 cm, スミソニアン美術館, アメリカのPresente・デ・コンテナ・コーポレーション, 1984.124.195 .

イチジク. 12 - サルバドール・ダリ, 夜ホープの父親の長い脚, 1940, キャンバスに油彩, 40,64 CM X 50,8 cm, ダリ美術館, プレゼント. レイノルズ & エレノア・モース. 著作権: 世界的な権利©サルバドール・ダリ. ガラ・サルバドール・ダリ財団 (アーティスト人権協会), 2017 / USA©サルバドール・ダリ美術館で, 株式会社. セント. ピーターズバーグ, FL 2017.

イチジク. 13 - サルバドール・ダリ, ヴォルテールの消えるバスト, 1941, キャンバスに油彩, 45,8 CM X 53,34 cm, ダリ美術館, プレゼント. レイノルズ & エレノア・モース. 著作権: 世界的な権利©サルバドール・ダリ. ガラ・サルバドール・ダリ財団 (アーティスト人権協会), 2017 / USA©サルバドール・ダリ美術館で, 株式会社. セント. ピーターズバーグ, FL 2017.

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