具体的な詩は、遺跡公園で前例のないショー内のオブジェクトとインストールを受賞します, サンタテレサ

の 10 11月 2018 へ 13 1月 2019

Concrescerはブラジルの具体的な詩に触発された展示会で、10点の作品を提示します (オブジェやインスタレーション) 間に作成 1983 と 2017, アーティストフランシスコZorzeteとホルヘBassaniによって, 第一相の具体詩によってプラスチック空間再解釈からの読み出し - 通路に 1950 のために 1960. 展示会, リオ・デ・ジャネイロで前例のありません, 遺跡公園内に設定されます, サンタテレサ, 日から 10 11月. 展示会は、ことを示してい, コードと言語間のすべての境界を打ち倒しデジタル革命にもかかわらず、, 詩的な経験は、常に感覚です, 伍長. 彼の具体性にある詩の空間分布は、他の詩の実験条件につながります, その意味属性とグラフィックスの多くを保存, しかし、知覚と読書の新しい形を提案.

で、セントロカルチュラルパルケ・ダス・ルイナスが展示されます動作します: concretus (ペドロ・シェールの詩), 空/フル (ペドロ・シェールの詩), スピード (詩ロナウドAzeredo), インフィニティ (ペドロ・シェールの詩), 生活 (詩Pignatari), 無重力 (ペドロ・シェールの詩), 形状 (ホセ・リノグリューネヴァルトの詩) そして、青のボール (ペドロ・シェールの詩), 病気ローズ (POEMAデWillianのブレイク, アウグスト・デ・カンポスによって翻訳) 周りとマインドターン (トークアト・ネトの詩). 後者は「一種の丸薬の葉ロールスティック」トークアト・ネト詩でインスピレーションを得た接着作品です, 展示マークの初日にその 46 死の年. 国民は仕事を家に取ることができます. 「Torquatoこのトリビュートは偉大な詩人の死を覚えているではありません, しかし、詩と彼は私たちを残して命に感謝します」, 彼らは芸術家フランシスコZorzeteとホルヘBassani言います.

このショーの作品を発信した研究は、トランスコーディングと呼ばれていました, そのタイトルは、異なるコードのアイデアの翻訳から生じた - 場合, グラフィック口頭 (書かれた言葉と、すべての構文と語彙の上部構造) 純粋に視覚的に (セマンティック前提と模倣関係のない色と形). 「最初から, 私たちは、コラボレーションとアウグスト・デ・カンポスとフリオプラザの貴重な指針に依存しています, 具体的な詩のプラス他の多くの偉大な人格, Pignatariとして, ハロルド・デ・カンプス, ロナウドAzeredoとペドロ・シェール」, アーティストホルヘBassaniとフランシスコZorzete説明. 「すべては寛大に私たちを歓迎し、印刷されたシートの視認と彼の詩の本質的な関係についての長い議論に喜んでいました。」

年 1980 電気機械からデジタルへの「限界点」のようなものでした. 言い換えると, BassaniとZorzeteは、生産手段の中で最も深遠な革命の渦にその試作を開始しました, 再現と言語の運用開始. 「コンクリート詩は強風不動の地位深い経験とこのすべてを通り抜けただけでなく、, それは彼らの先見の明の視点詩の操作の中でより高いレベルに上昇させました + アーバンライフ + 情報技術 + ポップ カルチャー + 看板のメディアの爆発」, ハイライト. アーティストがいることを信じています, 今日の世界では, この研究は、この議論に貢献します, しかし詩に限定されません. 再読み込みを提案しています, também, このようフリオ・プラザなどのアーティストの巨大な重要性についての新たな知見, セマンティックと正式な制限の看板を拡大し、爆発するために、. 私たちの研究のための基本的な基準より「より, 翻訳概念と接触したintersemiotic, 特にヤコブソンから, それが形を取ったという事実」, カウント.

マリアナVárzeaによって執行生産しているConcrescer, インスピレーション無制限の文化プロジェクト, これは、サンパウロで開催されました, セントロカルチュラルカーサダスロサス, 11月に 2017, 公共の成功と.

アーティスト: ホルヘBassaniとフランシスコZorzeteは年間で自分のキャリアを開始しました 1970, ローズとの基本的なグループ, 市内の芸術的な介入で特に演技. グループはシグナリングとして、市内でアクションを行っ付き (の) 造形 (1979) デザイン、発見時 (1980) そしてオマージュフラビオ・デ・カルバリョへ (1982). グループの活動の終わりと, で 1983, 彼らは、三次元空間と具体的な詩の間の対話を調査4年間の大規模な作業を開催しました. 仕事の製品のディスプレイの中で, 公共スペースでの設置が病気ローズがあります (1984) Concretus (1985). BassaniとZorzeteは、二重に展示会に参加し、また、集団の, Imagicidadeとして (CCSP, 1986), 現在のブラジルの芸術のパノラマ (MAM SP, 1985) そして、Transcriar (MAC-SP, 1986). で 2013, 彼らは、サンパウロを発表しました: 都市と建築 – ガイド, の選択に 284 都市インフラの各時間の関係でマッピングされた建築作品, サンパウロの異なる歴史的な期間内.

ホルヘBassaniは卒業しました, FAU-USPの歴史学科の建築と都市計画と教授のマスターと博士, これMapografias都市研究会をコーディネート. ISCTE ARTSBANKに基づいて、国際的な研究グループの共同コーディネーターとしてインテグラ, リスボン大学研究所, 彼らの文化的な作品から、首都圏のエッジの変化の研究に専念. 近年では、研究「都市政策行動でダス芸術的介入」を開発してきました. 芸術言語や市の著者 (2003) そして、PDPの主催者 - 都市Mapografias (2012). マンガロサとトランスコーディングプロジェクトの後, 都市部の介入の他の作品を実施し, MACとして色 (イビラプエラ公園, SP, 1992), 方法 (OS「アルコスダオフ. パウリスタ」, 博士と. アルナルド, 1993) 都市プロット (SESCパウリスタ, 1994).

Zorzeteフランシスコは、DPHの住宅部門で働いていました (歴史遺産省) サンパウロ, 修復研究所のセクションの頭を仮定した後, 市の公共の場所での彫刻作品に捧げ. で 1997, 彼は修復会社を構造化, 歴史的な関心資産の修復と保全に特化した会社, そして重要な建物の復元を担当します, 中央郵便局の建物を含みます, ビルダルティーノArantes (Banespão), イタリア建築, シャンゼリゼの宮殿, だけでなく、芸術作品, 噴水と独立記念碑公園など, ラモス・デ・アゼベド広場の彫刻, 国旗記念碑, 大聖堂広場の彫刻とMAM彫刻庭園. また、修復と仮想MuBEのパウリスタ学校のクリエイターの一人でした.