ショーマルシオアブレウはテキストアントン・チェーホフを適応させます, テアトロカシルダ・ベッカー; カミラ・ピタンガは8人の俳優のキャストであります
日の間 14 2月3月1日, 演劇「なぜ私たちは生きていけません?「テアトロカシルダ・ベッカーでシーズンを作ります, 上演さに戻ります 20 3月 19 4月. マルシオ・アブレウ監督, 生産は適応したものです, ナジャナイラとGiovanaソアーと一緒ディレクターによって作ら, ロシアの著者アントン・チェーホフによって書かれた無題のテキスト (1860-1904), 一人一人の可能性と社会的な観点からの彼の行動の偉大さを反映しようとされ.
アセンブリはPlatonovの物語, 教師になったとソフィアを見つけ破産貴族, 若者の愛. 和解は、両方が自分の過去と退位している事について考えさせます.
ディレクターによると、, ノート、個々の電源のテキスト焦点. 「この作品, その他, それはどのように各缶に反映します – または可能性があり – あなたの小さな人生から行動します, それは非常に重要です, より大きな寸法, 「より多くの集団, アカウント.
マルシオは、適応プロセスのテキストが長かったと言います. 翻訳は元の言語から直接依頼されました, ロシア. 後に, 彼らはフランス語とスペイン語のバージョンとの結果を比較しました, あなたは良いとポルトガル語のための材料に達するまで. 翻訳を完了した後、, 彼らはそれを調整するために、いくつかの作業セッションを行いました. ディレクターによると、, 目標は、彼を通して国民と今日との対話劇場で視点のご理解のコンテンツを持参しました.
ショーはカミラ・ピタンガキャストにもたらします, クリスラーリン, エドソンロシャ, Josiロペス, Kauêペルソナ, ロドリーゴ・ボルザン, ロドリーゴ・フェラーリーニとロドリゴ・ドス・サントス. ディレクターはと言います, 準備中, アーティストが作品との接触を持っていたとして、彼自身の適応は絞り込むことでした. 「それが今日のよう私たちはテキストに来るの俳優が非常に重要でした」, アカウント. マルシオはリハーサルルーム作りの重要性を強調し、「メモリや演劇、イベントの活性化の建設の場所。」
作品のタイトルのためのインスピレーション, もともと, それは、キャラクターとの対話にPlatonov文字で演説から取られたソフィア. 「1点で, 彼は尋ね: 私たちが住んでいたかもしれないとして、「なぜ私たちは住んでいません?「」, アカウント ディレクター. ショーの名前, 但し, 何か大きなものを象徴, 意図的な曖昧チームを通じて達成. 「なぜ我々は住んでいません?「過去の問い合わせに、将来へのアピールのために適切な運動の両方を持っており、何が辞任です. 「このタイトルは非常に見ていい, 我々はチェーホフのこの作品を作成しようとしたことをカット」, 言う.
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また、一枚の女性のビジョンを強化するため、関係の適応を担当するチーム, これらの文字に重点を与えます. マルシオに従って, チェーホフのテキストは、常に女性のフラッグシップを持っています, しかし, この場合, 「彼らは、ルートに変換し、変更を生成する機能を有します, 小さな革命をトリガ。」
ディレクターは、なぜ私たちは生きていけない」と考えて?「現在、関連する作品. 「ショーの目的は反映し、今日の私たちの没落を考えると、我々は変化に総合力としての個人の視点からどこに行くにします」. ELEのために, 「すべての存在, すべての生命は動的です, ターンとターン他を」. この意味で, 誰が生きていることは、「世界のより多くの集団的感覚に合わせて独自性を生きることを求める人」であります, 「対象の専制主張。」としてだけではなく、
ショーは3つの部分に分かれています, 異なる言語と一緒に: 「共生の行為」として最初にその特徴づける監督, 公衆への近さが存在します; 第二は、「感覚的」であるとマルシオが、ビジュアルアーティストバットZavarezeと一緒に作成した画像の共同作業が備わっています; と, 最後に, 最後の部分として、, ディレクターは、これらの団体の存在の粗野の」ステートメントを求めているため、「より多くの演劇の要素を剥奪」を呼び出します。」
| Cacilda ベッカー劇場. ティトストリート, 295, ラパ. 西ゾーン. | Tel. 3864-4513. の 13/2 A 1/3 と 20/3 A 19/4. 金曜日と土曜日, 20:00 で, 電子ドミンゴ, 19時間のように (日中の余分なセッションを持ちます 13, 20 と 27/2, 20:00 で). R $ 30. 16 年.