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サンフランシスコZorzete. A rosa doente. Poema de William Blake; “intradução” de Augusto de Campos, 1975. Maquete de instalação em madeira, PVC e esmalte, 2017. (80 X 76 X 12 cm) Instalação ocupando 120 m² em espaço público, exposta no campus da Cidade Universitária de São Paulo, 1984.

展示会「Concrescer」, ブラジルの具体的な詩に触発されたがまで延長されます 27 1月

土曜日に, 19, アート - それは、「会議Concrescer起こります, 詩, アーティストとの議論における都市と政治」 サンフランシスコZorzete E ホルヘBassani, museólogaへ マリアナVárzea e o poeta Jorge Salomão. A mediação é do jornalista do Jornal O Globo, ネルソンGobbi. 提案は、視覚芸術と詩の間の対話に反映することです, 再想像街までの方法として、, 創造のスペースを占有し、時間を不耐症する政治的抵抗を強化. これは、15.30で行われます, 文化センターのギャラリーで跡地公園, サンタテレサ.

「会議Concrescer - アート, 詩, 市との議論で政治「 - 土曜日, 日 19, 15:30 で.
無料入場

展示会「Concrescerは」まで延長されました 27 1月 超大作のために. アートのテーマでの反射を奨励するために、, 詩と都市, これらの分野における表現の複数の私たちの文化を前提抵抗と不寛容, 起こる いない土曜日, 日 19,「会議Concrescer - アート, 詩, 市との議論で政治 " 参加しました アーティスト サンフランシスコZorzeteホルヘBassani, Dmuseólogaへ マリアナVárzea そして、詩人 ジョージ ・ ソロモン, 調停の下で 新聞O Globoのの視覚芸術のジャーナリスト, ネルソンGobbi, へ 15H30, んガレリアNA セントロカルチュラルパーク遺跡, サンタテレサ. Os debatedores conversam com o público sobre a interseção entre a arte, 詩, 都市, アイデンティティ, 強さと不寛容, だけでなく、現代美術の政治的強度を補強その他の問題.

A 示しています Concrescer これは、ブラジルの具体的な詩に触発されたと10点の作品を提示しています (オブジェやインスタレーション) 間に作成 1983 と 2017, アーティスト ZorzeteフランシスコとホルヘBassani, 第一相の具体詩によってプラスチック空間再解釈からの読み出し - 通路に 1950 のために 1960.

展示会は、ことを示してい, コードと言語間のすべての境界を打ち倒しデジタル革命にもかかわらず、, 詩的な経験は、常に感覚です, 伍長. 彼の具体性にある詩の空間分布は、他の詩の実験条件につながります, その意味属性とグラフィックスの多くを保存, しかし、知覚と読書の新しい形を提案.

しないでください セントロカルチュラルパーク遺跡 estão expostas as obras: concretus (ペドロ・シェールの詩), 空/フル (ペドロ・シェールの詩), スピード (詩ロナウドAzeredo), インフィニティ (ペドロ・シェールの詩), 生活 (詩Pignatari), 無重力 (ペドロ・シェールの詩), 形状 (ホセ・リノグリューネヴァルトの詩) と ボールブルー (ペドロ・シェールの詩), 病気ローズ (POEMAデWillianのブレイク, アウグスト・デ・カンポスによって翻訳) と ターンアラウンド占拠, 詩に触発トークアト・ネト「薬の種類は、スティックロールを作ります」, 今年は完成します 46 anos da morte. Esta última é uma obra adesivo e o público pode levá-la para casa. “Esta homenagem ao Torquato não é para lembrar a morte do grande poeta, しかし、詩と彼は私たちを残して命に感謝します」, 彼らは芸術家フランシスコZorzeteとホルヘBassani言います.

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このショーの作品を発信した研究が呼び出されました トランスコード, そのタイトルは、異なるコードのアイデアの翻訳から生じた - 場合, グラフィック口頭 (書かれた言葉と、すべての構文と語彙の上部構造) 純粋に視覚的に (セマンティック前提と模倣関係のない色と形). "開始以来, 私たちは、コラボレーションとアウグスト・デ・カンポスとフリオプラザの貴重な指針に依存しています, 具体的な詩のプラス他の多くの偉大な人格, Pignatariとして, ハロルド・デ・カンプス, ロナウドAzeredoとペドロ・シェイル", アーティストホルヘBassaniとフランシスコZorzete説明. "すべての寛大私たちを歓迎し、印刷されたシートの視認と彼の詩の本質的な関係についての長い議論に喜んでいました."

年 1980 電気機械からデジタルへの「限界点」のようなものでした. 言い換えると, BassaniとZorzeteは、生産手段の中で最も深遠な革命の渦にその試作を開始しました, 再現と言語の運用開始. "具体的な詩は強風不動の地位深い経験とこのすべてを通り抜けただけでなく、, それは彼らの先見の明の視点詩の操作の中でより高いレベルに上昇させました + アーバンライフ + 情報技術 + ポップ カルチャー + 看板のメディアの爆発」, ressaltam. Os artistas acreditam que, 今日の世界では, この研究は、この議論に貢献します, しかし詩に限定されません. 再読み込みを提案しています, também, このようフリオ・プラザなどのアーティストの巨大な重要性についての新たな知見, セマンティックと正式な制限の看板を拡大し、爆発するために、. "私たちの研究のための基本的な基準よりもっと, 翻訳概念と接触したintersemiotic, 特にヤコブソンから, それが形を取ったという事実」, カウント.

Concrescer マリアナVárzeaによって執行生成されます, インスピレーション無制限の文化プロジェクト, これは、サンパウロで開催されました, セントロカルチュラルカーサダスロサス, 11月に 2017, 公共の成功と.

アーティストと討論:

ホルヘBassaniサンフランシスコZorzete 彼らは年間で自分のキャリアを開始しました 1970, ローズとの基本的なグループ, 市内の芸術的な介入で特に演技. グループはシグナリングとして、市内でアクションを行っ付き (の) 造形 (1979) デザイン、発見時 (1980) そしてオマージュフラビオ・デ・カルバリョへ (1982). グループの活動の終わりと, で 1983, 彼らは、三次元空間と具体的な詩の間の対話を調査4年間の大規模な作業を開催しました. 仕事の製品のディスプレイの中で, 公共スペースでの設置が病気ローズがあります (1984) Concretus (1985). BassaniとZorzeteは、二重に展示会に参加し、また、集団の, Imagicidadeとして (CCSP, 1986), 現在のブラジルの芸術のパノラマ (MAM SP, 1985) そして、Transcriar (MAC-SP, 1986). で 2013, 彼らが公開 サンパウロ: 都市と建築 – ガイド, の選択に 284 都市インフラの各時間の関係でマッピングされた建築作品, サンパウロの異なる歴史的な期間内.

ホルヘBassani 累進, FAU-USPの歴史学科の建築と都市計画と教授のマスターと博士, これMapografias都市研究会をコーディネート. ISCTE ARTSBANKに基づいて、国際的な研究グループの共同コーディネーターとしてインテグラ, リスボン大学研究所, 彼らの文化的な作品から、首都圏のエッジの変化の研究に専念. 近年では、研究「都市政策行動でダス芸術的介入」を開発してきました. 著者 芸術言語と市 (2003) そして、主催者 PDP - Mapografiasアーバン (2012). マンガロサとトランスコーディングプロジェクトの後, 都市部の介入の他の作品を実施し, MACとして色 (イビラプエラ公園, SP, 1992), 方法 (OS「アルコスダオフ. パウリスタ」, 博士と. アルナルド, 1993) 都市プロット (SESCパウリスタ, 1994).

サンフランシスコZorzete 彼はDPHの住宅部門で働いていました (歴史遺産省) サンパウロ, 修復研究所のセクションの頭を仮定した後, 市の公共の場所での彫刻作品に捧げ. で 1997, 彼は修復会社を構造化, 歴史的な関心資産の修復と保全に特化した会社, そして重要な建物の復元を担当します, 中央郵便局の建物を含みます, ビルダルティーノArantes (Banespão), イタリア建築, シャンゼリゼの宮殿, だけでなく、芸術作品, 噴水と独立記念碑公園など, ラモス・デ・アゼベド広場の彫刻, 国旗記念碑, 大聖堂広場の彫刻とMAM彫刻庭園. また、修復と仮想MuBEのパウリスタ学校のクリエイターの一人でした.

ジョージ ・ ソロモン

ホルヘ・ディアスはブラジルの詩人ソロモンです, 作曲家, 劇場ディレクターと知られている文化的な活動家, ジェキエーで生まれた人, でバイーア 3 11月 1946. 彼はサルバドールに社会科学と哲学を学ん (BA), 彼は学生運動に参加したところ. 彼はルイス・カルロス・マシエルで演劇を学ん, バイア連邦大学の演劇の学校でとの間にいくつかの演劇ショーやコンサートを監督 1967 と 1968 サルヴァドール, など、: "モンキーネイバー", ジョアキム・マニュエル・デ・マケドと」の良い魂Setchuan", ベルトルト・ブレヒト. 彼は、リオ・デ・ジャネイロへ移動しました 1969, 彼は雑誌」の協力者として参加したときにNavilouca「ワリー・サロマオとトークアト・ネトによって作成されました. 彼は「アンソロジーショーを監督しました戻りたいですBaiaoの王として知られている「ブラジルの作曲家、歌手, ルイス·ゴンザーガ, 劇場テレサレイチェルで, リオデジャネイロ. 彼女は軍事独裁政権の間にサンパウロでいくつかのショーに参加しました. 彼は本を公開して: Mosaical (1996), 時間の目 (1997), ・アメリカのフィールド (1998), (1999), 思考の道 (2006), 蚊の会話 (2010), いくつかの詩や、いくつかの (2016). Colabora com textos e produções em vários jornais e revistas brasileiras. Lançou o CD “Cru Tecnológico” (詩と音) com apresentações em várias cidades brasileiras. Jorge Salomão é compositor de músicas gravadas pelas cantoras Marina Lima, アドリアーナCalcanhoto, Cássia Eller, ジッチ・ポッシ, レッドバロングループ, 他のアーティストの中で.

ネルソンGobbi

ジャーナリスト視覚芸術Oグロボ, リオ・デ・ジャネイロ州の大学で文化ジャーナリズムの大学院学位 (UERJ); 連邦大学フルミネンセから社会的コミュニケーションの学位を取得 (ウフフ) com habilitação em Jornalismo e Cinema. Foi editor do Caderno B e da Revista Programa, Jornalの両方がブラジルを行います, 間で 2006 と 2010 そして、の間で、同じ新聞の記者 2002 と 2006, 培養setoristaとして.

マリアナVárzea:

museologist, 博物館の公共政策における文化の社会史で修士と博士号. サーブ 20 文化の異なる行使公職の分野で年間, 民間や第三セクターの組織, sempre convergindo as áreas de Cultura e Sustentabilidade. 現在, インスピレーション無制限の文化プロジェクトを指揮, dedicada ao planejamento gestão de projetos e conteúdos culturais em museus e centros culturais. 彼女は大学カンディド・メンデスで教えて, 文化的生産と文化マネジメントMBA取得者と博物館の管理の教師のMBAコーディネーター.

Concrescer展 - リオ・デ・ジャネイロ/ RJ
「会議Concrescer - アート, 詩, 市との議論で政治 " -日 19 1月, 15:30 で – 無料入場
セントロカルチュラルパーク遺跡 公園遺跡:
暴露: の 10 11月 2018 A 27 1月 2019
ストリート Murtinho ノブレ, 169
電話: (21) 2215-0621

注釈

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