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ジャン=ミシェル・バスキアのアート中 2018 ブラジルRosangela VIG中

アーティスト Rosangela Vig 彼自身の声でこの記事をまた聞くことができます。:

Rosângela Vig é Artista Plástica e Professora de História da Arte.

VIGはRosângelaビジュアルアーティストと教師です 美術史.

意識の現実, この人を超えるパワーそんなにおしゃべりと、彼らはとても誇りに思っています, 私たちの不完全な発展の兆候であります. 私たちは、本能をマージする優れなる前に. (WILD,1994, p.113を)

ワイルドは、精神の自由を語ります. 芸術は、そのコードに反映自由, その純粋な形で提示します, 思ったより近いです, 現実と造形から外します. この傾向は、現代アートに鋭く自分自身を明らかにし、ジャン=ミシェル・バスキアの作品を住んでいたこと (1960-1988) 1, の中で最も人気のあるアーティストの一人 80. 彼の背景には、都市でした; 色は、彼の作品の多くで主人公でした; それは自由形式でした. バスキアが見たどのように世界はマンハッタンの放棄された建物内に記録されました. しかし、都市部の壁を越え彼の芸術, 多くのアーティストにインスピレーションを与えています, 彼はギャラリーを経て、高価値のオークションを持っています.

バスキアは、落書きとして知られるようになりました, ニューヨーク市で, 彼が生まれ、死亡した都市. プエルトリコの降下母方と父方の, ハイチ, アーティストは、アッパーミドルクラスの家族の最初の子でした. 彼の知性, 彼の才能と芸術への関心は、早期に表示されていました. 若年齢, バスキアの図面は偉大なスキルで再現し、, 6年, 常連客は、MOMAました, 近代美術の博物館. 7歳の時、重大な事故に起因します, そして入院しました, 忙しい子供を保つために, 彼の母親は彼に本を与えました 灰色の解剖学. そうです, 方法で, それは人間の解剖学を研究するために彼を導いたし、彼の絵画に影響を与えました. ブックへの当てつけのように, アーティストがでたようになりました 1979, グレイズ・バンド, そのようなヒップホップやラップなど関与の動き.

彼の思春期の三年間, バスキアはプエルトリコに住んでいました, 両親の分離によるものとにニューヨークに戻りました 17 年. 彼が訪問した学校に適応していません, 彼女は学校を去り、友達とで移動しました. 彼は街の路上でシャツを描いて販売しました, 彼が住んで過ごした場所. マンハッタンで放棄された建物, 彼の最初の落書き, 友人アルディアスと, 署名SAMOを受け (以下のための短いです 昔からのたわごと), 「いつも同じたわごと」を意味. これらの落書きは壁やニューヨークの地下鉄に拡大しました. バスキアは市内で知られるようになりました, 彼はテレビ番組や映画に招待されました.

彼のプリミ、ネオ表現主義のスタイルは重要な注目を集めました. で 1980 展示タイムズスクエアショーに参加. 翌年, または重要なルネ・リカール (1946-2014) アーティストについてコメント記事を掲載, バスキア知られており、国際的露光するとニューヨークを主導しています, キース・ヘリングの同類と一緒に (1958-1990) 電子バーバラ・クルーガー (1945-). それは偉大な芸術キュレーターが参加するようになったと知られているネオ表現主義運動のアーティストに関連します. 我々はまだ不明歌手マドンナとの関係を持っていました (1958-), アンディ・ウォーホルとの素晴らしい友情のほかに (1928-1987) 2, これは大いに役立っを含むハウジング, 普及と作業材料. でも落書きで宣言されました, SAMOが死亡しました, 彼はストリートアートを残し、画面を描くようになったとき. ウォーホルと流星の投影と友情を取得彼の作品は、アーティストの人生の中で最も創造的な期間と一致しました. 彼はいくつかの国で、ニューヨークや博物館に展示しました, しかし、友人の死, で 1987 彼は生産にマイナスの行動しました. バスキアは、重要な要件を満たし、有名人ではなくなっていませんでした. 孤独と薬の過剰使用はで死につながりました 1988. アーティストの短い人生を映画になって 1996, 私たちは、デヴィッド・ボウイを持っていました, 何PAPELデんアンディ・ウォーホル電子ジェフリー・ライトコモバスキア.

都市と表現は、バスキアの作品の最強のブランドです. 彼の絵画の単語や文字の使用は彼によって読み取らストリート落書きや科目や書籍の様々なそのリンクを明らかに, 含めて, 幼少期の灰色の解剖学. ポップアートウォーホルの友人とは異なり、, バスキアのアートは、強制的にシステムを批判しました, パワー, 階級闘争と人種差別, 彼の作品の警察の存在にもかかわらず. また、預言者たちの姿を見つけることができます, 選手, ウォリアーズ, 神話, ミュージシャン (イチジク. 4) そして英雄 (イチジク. 1).

ナFIGURA 1, 英雄は、二つの位置に提示されています, ヘッド, 最寄りの平面; そしてサイド, 飛行機の最も遠いです, スピードを示唆. 絵の左側に, 彼が移動しています, バック片足で, 動きの考えを強調しました. 他方の脚, 前へ, ストライドを示唆, これは、膝を持っています, 概説ふくらはぎと太もも, アーティストは解剖学の概念を知っていたことを明らかに. 象徴的な漫画のキャラクターへの言及は、赤い衣装のためにあります, 設計距離とシェードとベルト. 周りに, 市は、建物を持っています, ドアや窓付き.

アーティストが前面に社会的、人種的な問題をもたらしました, 主人公として黒を使用して, 彼の絵画の多くで. アーティスト本人, 黒さのために, その後、主に白色であった宇宙での成功を達成. 発作は、表現形式であります, 内臓, 社会のより強力な側面を露出させるために手に負えない願望に参加します, 退廃都市と嫌います, 彼自身が住んでいたと. 原始は落書きとの接続およびという事実を明らかにし, アルテ, 思考を公開する紙であります, 現実を記録していません. 彼のキャリアの, 彼らは現在、アートの世界で再生された作品でした.

現実とイメージ
雨で洗浄し、新鮮な空気中の超高層ビルが上昇

そして、液滴は中庭の泥の水たまりに反映しました,
現実とイメージの間, 分離し、乾燥地,
四羽の鳩の散歩.
(フラグ, 2008, P.118)

展覧会について

今年, ジャン=ミシェル・バスキアの作品の主要な回顧はブラジルで循環します, 公衆への無料入場と. オーバー 80 部品, フレーム間の, グラフィックス, 彫刻と塗装板, アーティストの数々の傑作との素晴らしいコレクションは、セントロ文化バンコDOブラジルで見ることができます (CCBB), サンパウロ, で 25 1月, 都市の誕生日. 作品は州都にして展示されます 7 4月, その後, 彼らはブラジリアに提示されています (の 21 4月, 連邦の首都の記念日, 7月1日), ベロオリゾンテ (16 7 月から 26 9月) とリオ·デ·ジャネイロ (12 10月に 8 1月 2019). ブラジルへの資格として、このコレクションの到来, 4つの首都で, それは交渉の約2年を要しました.

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ジャン=ミシェル・バスキアの回顧はMugrabiファミリ上で動作するように設計されています, また、バスキアとアンディ・ウォーホルの最大のコレクションの所有者. 作品は多くの国で演奏されました, その中で韓国, 日本とロシア. 素晴らしいコレクションは、国のブラジルの銀行の共同行動のおかげで、プロデューサーに到着します アートアンリミテッド, BBセキュリティが主催, BRASILCAP保険GROUP、ブラジル銀行とマフレS.A.. キュレーターはピーターTjabbesです. ラテンアメリカでバスキアの作品の最大の回顧展を提示する「イニシアティブ, 4つのブラジルの首都で, 年間, 無料チケット, ブラジルは視覚芸術で国民を教育するために銀行のコミットメントを強化します, 文化へのアクセスと多様性の価値」, アレクサンドル・アルベス・デ・ソウザが言いました, ブラジルマーケティングディレクターの銀行. 保険事業を集中会社, 先見の明, ブラジルの銀行の時価総額および歯科計画, BB SECURITYも「スポンサーシップ露出は国の民主主義のスポンサー企業文化としての地位を強化する」ことを強調し, そのディレクターで説明したように, セルジオ・アウグストKurovski. 「スポンサーシップが行う社会にブラジル銀行文化センターで重要な作品としてアクセスの経験を提供するための方法です」.

1 ウェブサイト – バイオグラフィー:
www.basquiat.com/artist.htm

2 関係アンディ・ウォーホルやジャン=ミシェル・バスキア - Philosテレビ:
www.youtube.com /腕時計?V = nkMWow08a60

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参考資料:

  1. フラグ, マヌエル. ポケット フラグ. ポルトアレグレ: ザ·&午後ポケット, 2008.
  2. ファーシング, スティーブン. アートについてのすべて. リオデジャネイロ: 出版社の六分儀, 2011.
  3. リンク, アニタ. 落書き: アーバン介入とアート. クリティバ: 出版社と書店Appris, 2015.
  4. WILD, オスカー. 横たわると、他の試験の崩壊. リオデジャネイロ: 成虫Editoraリミターダ。, 1994.

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figurasとして:

イチジク. 1 - ナポリのフラッシュ | 1983 | キャンバスにアクリルや油絵の具スティック | 168 X 153 cm | ©ジャン=ミシェル・バスキアの不動産. Artestarによってライセンス, ニューヨーク.

イチジク. 2 - 無題 | 1983 | キャンバスにアクリルや油絵の具スティック | 244 X 181 cm | ©ジャン=ミシェル・バスキアの不動産. Artestarによってライセンス, ニューヨーク.

イチジク. 3 - ブラザーソーセージ | 1983 | アクリル, キャンバスに油絵の具スティックと紙のコラージュ | 122 X 476 cm | ©ジャン=ミシェル・バスキアの不動産. Artestarによってライセンス, ニューヨーク.

イチジク. 4 - ジーン Michel バスキア, ジョン・ルーリー, 1982 紙に油性塗料スティック, 168,6 X 76,5 cm. ©ジャン=ミシェル・バスキアの不動産. Artestarによってライセンス, ニューヨーク.

イチジク. 5 - ジーン Michel バスキア, 無題 (黄色の羽とタール), 1982, アクリル塗料, バット, クレヨン, 木製パネルに接着し、羽, 245,11 X 229,24 cm. ©ジャン=ミシェル・バスキアの不動産. Artestarによってライセンス, ニューヨーク.

イチジク. 6 - ジーン Michel バスキア, 無題 (ブラッコアイアン), 1983, 木製のサポート付きキャンバスにアクリルとオイルスティック, 182,9 × 182,9 cm. ©ジャン=ミシェル・バスキアの不動産. Artestarによってライセンス, ニューヨーク.

イチジク. 7 - ジーン Michel バスキア, ロイン, 1982, アクリル, キャンバスにカラフルなパステルやオイルスティック, 182,88 X 121,92 cm. ©ジャン=ミシェル・バスキアの不動産. Artestarによってライセンス, ニューヨーク.

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注釈

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