Главная / Искусство / Современное искусство - сюрреализм по Rosangela Виг

Современное искусство - сюрреализм по Rosangela Виг

Вы также можете услышать эту статью в свой собственный голос художника Rosangela Vig:

Rosângela Vig é Artista Plástica e Professora de História da Arte.

Виг является Rosangela художник и учитель История искусства.

Когда я смотрю на звездное небо, Я думаю, что это маленький.
Или я, выросший, или в том, что Вселенная сократилась.
Если не как в то же время;
(ДАЛИ, 2008, п. 18)

Истинное искусство открывает свои двери, когда она Бьет логики и реальности и приближается к Поле чудес. Может быть, это так, как ум находит бессвязный беспрепятственный его способами, без оков, что реальный мир навязывает. Das Шероховатость дает жизнь далеко, в это время, Эстетика подходов утопических вселенных. Сила ходить в эти места, как voejar невообразимой необъятностью и они приближались неопределенная судьба. И душа выходит за пределы, в это время, парящий пробелами, которые могут быть достигнуты только руки искусства.

Эстетика первых десятилетий двадцатого века кочевали по этой сущности, руки дадаистов и сюрреалистов. логика Desvencilhados, мастера корпели способами никогда прежде не представлял, ведущий зрителя, ощущение нелогичным и непоследовательным. В соответствии с этой концепцией, Он начал Dada, Краткосрочное движение, в котором художники изображали нелепость. В качестве реакции на массовые убийства Первой мировой войны (1914-1918), дадаистов противоречили православному художественные условности, в качестве примера работы Марселя Дюшана Источник 1, в соответствии с концепцией «готовый». Идея была бессмысленна Art, общество без направления. Были частью этого стиля художники Марсель Дюшан (1887-1968), Francis Пикабиа (1879-1953) е Джордж Грос (1893-1959).

Сюрреализм впитывается это движение в 20, изображающий более близкая реальность нереального, своего рода фантазии государства, где можно было бы разработать новые перспективы. Публикация манифеста сюрреализма, в 1924, писатель Андре Бретон (1896-1966) Это положило начало движения, основы которого были исследования на бессознательном Зигмунд Фрейд (1856-1939).

Сам Фрейд не был сочувствующим сюрреализм, поскольку психоанализ через толкование сновидений как способ понимания и исцеления своих пациентов; в то время как сюрреалисты воспринимал мир сновидений как плодородные поля художественных образов.

И это можно понять, что события периода обострили умы сюрреалиста. Испанка (1918), что убили почти 50 1 000 000 человек; передача первого телевизионного изображения, в Англии 1925; и начало Второй мировой войны, в 1939, стимулировали творчество и эстетика затем развита.

Архитектура

Это архитектура, что мы сможем полюбоваться глубоким шоком, по своей сути более consubstantially функционализма, все «элемент», несмотря на то, что он был самым врожденным, а унаследованные от прошлого. С Современный стиль, архитектурные элементы прошлого, помимо того, что подвергается частым, полный-судорожный формальный хруст, который даст начало новой стилизации, Они будут призваны оживить, стенд в настоящее время под его истинным аспектом происходящий, так что, в сочетании друг с другом (…) они достигнут самый высокий уровень эстетической амортизации, проявляется в отношениях, что страшная примесь, которая только эквивалент и равный в безупречной чистоте заграждения сна.
(ДАЛИ, 2008, P. 47)

Взгляд архитектора художник. Он играет непрекращающееся желание, фантазия материализовать. Ваш ум становится иногда недисциплинированным, но превышает пределы, и выходит за пределы, когда вы будете подчиняться прихотям воображения. И воображение было самым элементом в сюрреализме. Стиль открыл поле для архитектуры превышает эти границы дико утопическими.

Можно сказать, что не было никакого сюрреализма в архитектуре, но существенное изменение понятий больше ориентирован на удовлетворение желаний мышления, чем формализм и функциональность, что делает четкое созвучие взглядов между художниками и архитекторами. Элементы мечты и следы мысли Дали сыграли важную роль не только в работах Фридриха Кислер (1890-1965) Фрэнк Гери 2 (1929-), но в конечном итоге вдохновить производства, которые пришли позже.

Один из самых известных архитекторов нашего времени, Канадский Фрэнк Гери понял характер этих сюрреалистических миров мечты и перевел их в своих работах. Музей Гуггенхайма, в Бильбао, Испания является одним из его известных зданий и может рассматриваться сама по себе произведение искусства, его изобилием. Музей является одним из самых красивых в мире, и их волнообразные формы напоминают лепестки серебряного цвета открытия цветка. Кроме того, архитектор концертного зала Уолта Диснея 3, он принял 16 лет, чтобы завершить. Полная рябь здание стоит величаво на фоне прямолинейных зданий мегаполиса. Его извилистые линии серебристого цвета напоминает испанский музей.

И это было очень Сальвадор Дали, который думал и спроектировал театр-музей Сальвадора Дали 4 и дом, где он жил, в родном городе художника в Каталонии, Испания. Расположенный в небольшой деревушке Кадакес, купались в Средиземном море, Дом Сальвадора Дали 5 Это было где художник жил в течение многих лет, вплоть до смерти его жены. Хорошо освещенный и с видом на море, интерьер дома полон мелких деталей, таких как скульптуры, люстры и необычные декоративные элементы, которые, как рисовать на экране художника. все белые, заполнены клумб и цветочных горшков (Инжир. 2), за пределами собственности также есть терраса (Инжир. 1) и вертикальный бассейн (Цифры 3 и 4). На фоне сюрреалистических элементов, Дал скульптура добавила знаменитую яйцевидной, также присутствует в других его работах, смысл которого фертильность, создание и чистота. Para Дали,

Именно здесь, поэтому, чтобы сделать обитаемое здание (а также съедобные, на мой взгляд) с размышлениями сумеречных облаков в водах озера, работа должна вести, В дополнение, максимальная строгость и естествоиспытатель обманки 6. Мы провозглашаем, что это огромный шаг вперед по сравнению с простым rimbaudiana погружения зала в дне озера.
(ДАЛИ, 2008, P. 61)

И воображение теряется вместе с Дали, перейти к вашим текстам, его работы и его прекрасные миры. Вполне возможно, что многие из сцен, которые были созданы в доме, который жил в, с его объектами, его сады и его оформление. И это не трудно быть очарованным этими местами и с дерзновением образами, сохранялось в его уме постоянно продуктивный. Его произведение выходит за рамки живописи и материализуется в доме, где он жил. В то же время, дом, в котором он жил, служил неисчерпаемым источником вдохновения для их производства.

1 Ссылка на работу Марселя Дюшана Источника:
www.youtube.com / часы?v=ENoB2b1Nd1Y

2 Ссылка на архитектуру Фрэнка Гери:
www.youtube.com / часы?v = dA_KfO0Vdi4

3 Ссылка пункт Walt Disney Concert Hall:
www.youtube.com / часы?v=ViCYciMxg0s

4 Ссылка Сальвадора Дали Театр-музей:
www.youtube.com / часы?v=hQPsGWIScoQ

5 уполномоченные фотографии Барбары Кассу Achtrends Портобелло - дом Сальвадора Дали:
archtrends.com/blog/arquitetura-surrealista-conheca-casa-de-praia-de-salvador-dali

6 выражение обманки vна французском языке и означает обмануть глаз. Метод широко используется в основном в живописи, содействовать иллюзорные эффекты трех измерениях, через призму, Свет и тень. Ссылка на веб-сайт музея Обманки:
www.museedutrompeloeil.com

Скульптура

Наименьшее можно спросить скульптуру, что он не двигается.
(ДАЛИ, 2008, P. 47)

Существуют огромные пути, проходящие через душу в состоянии алкогольного опьянения по тонкой линии мечты. Все тело теряет листья заглушается гипнотических обрывки силы и ум выходит из реального мира. Душа взлетает в неизведанные размеры и они музы отдельностоящий. Сюрреалистическая эстетика позволила душе путешествия, это тоже пошло по области скульптуры.

Британский миллионер Эдвард Джеймс (1907-1984) Кажется, перемещаемых через эти миры и пусть они напечатаны в вашем саду, в горах Мексики, в городе Xilita, Сан - Луис-Потоси состояние. Поэт, скульптор, спонсор и коллекционер сюрреалистического искусства, Сам магнат продавал работы из коллекции, чтобы построить огромный кусок бетона. Его версия Эдемского сада началась в 1949 и продолжалось вплоть до его смерти в 1984, причем большая часть незаконченных работ.

Открытый для туризма, так как 1991, Las Pozas 7, 8 Это как портал сюрреалистических вселенных с пилястрами, которые возвышаются уравновешиваются через лес, как конкурировать с деревьями в размере. Иногда цветы цветут свои советы, не высокая; иногда готическая арка возникает между пилястрами, пересечения и разделяющие пространства с винтовыми лестницами, конфискованный, мосты, ступени и узкие проходы поднимается и опускается в извилистые линии, что приводит к неопределенным местам, что только в мирах мечт возможны. Как открыть ворота Эдема, огромные пути скульптуры сада также оставляет за землю, с водопадами, водопады и природные бассейны в его почти 40 га.

Las Pozas Архитектуре, озеленение и скульптуры и говорить часто путаются. Проращивание от пола и стен огромной зеленой стены, Создается впечатление, что источники, цветы и конкретные животные всегда были там и находятся в постоянном движении. И это не трудно представить себе, что в то время как машет палочкой, фея может один день уже вприпрыжку его волшебство возникают один за другим, трапы, мосты, пандусы и проходы. В 2007, Педро у Фонда Елены Эрнандес, наряду с компанией строительных материалов и правительством штата Сан-Луис-Потоси создал основу Xilita, кто заботится и сохраняет сайт.

Некоторые художники могут спровоцировать удивление и изумление, таких как Man Ray (1890-1976), Автопортрет с его (Инжир. 7). Бронзовая скульптура, в коробке, защищен стеклом, Это собственное лицо художника, очки, с закрытыми глазами, завернутый в газету. Работа другого художника (Инжир. 8) Он состоит из пружины с верхней и нижней части больше. Узкая центр имеет белый шар, который, кажется, изо всех сил, идя вниз, или это может быть, что она попала в пружинных колец. Также бронза, Рыбак Idol (Инжир. 9) Кажется, чтобы защитить его в своей работе, как талисман. Рисунок, состоящие из геометрических фигур, Он напоминает человеческую фигуру, стоящую.

следует также упомянуть имена важных скульпторов, а Альберто Джакометти (1901-1966), Арп (1887-1966), Hans Bellmer (1902-1975) е Макс Эрнст (1891-1976). И это не трудно анализировать произведения сюрреалистической архитектуры с точки зрения колоссальной скульптуры его отличительными, смелыми формами. Это как если бы области запутаться и mesclassem их свойства, такие как здания Фрэнка Гери. Сюрреализм не сохранила воображаемые миры, не спрятался, но в отличие от, Он раскручивал их и оставил их на дисплее, смело, достигая совершенства мечты миры художников.

Сюрреалистический это просто реальность, которая не была отключена от его тайны.
(Рене Магритт в МАК, 2014, P. 341)

7 Ссылка на Лас-Позас, в Мексике:
www.youtube.com / часы?v=L6V2MFfqiZ0

8 Ссылка на Лас-Позас, в Мексике:
www.youtube.com / часы?v = BLcsOeiadls

Картина

Живописец не кто-то вдохновенный, а кто-то, кто может вдохновить других.
(ДАЛИ в KLINGSÖHR-LEROY, 2007, стр. 25)

Фантазия прихоть мечты, художник идет к ней и размешивает искру, открывая дверь в пьянящий миры. Достижение этих вселенных, что только воображение может порождающие самый большой проект сюрреалистического искусства. Роль зрителя в том, чтобы войти в этот портал, ослабив узлы реальности, позволяя себе идти в свободном пользовании. Картина погрузилась в эти пути необычайным образом утопии.

Сюрреализм ходил по работе бельгийского художника Магритта (1898-1967), с глубоким содержанием, предлагая не только нелогичные сцены, но представляя отражающее содержание. На Фигура 10, Есть два кресла с различными концепциями. Один в верхней части делается в темном лесу, Он имеет ноги и спину слегка дугообразные; то есть на день, Он был вырезан в камне и упростил и прямые формы. вокруг, не только, вы можете увидеть, что там каменные остатки используются для изготовления большого стула. Верхний современный и нижний, возможно, были высечены в древности, учитывая простоту его формы. Однако обе функции, чтобы служить в качестве места для сидения.

Также художник изображение на корабле, кажется, в беде в условиях шторма, в море, ночью (Инжир. 11). В то же время, защищен стеной, Человек назад, хорошо одетые, кажется, любят сцену, без отношения. Хлеб и чаша нарисованной на спине предполагают, что, хотя ее взгляд для лодки, может быть серьезной проблемой в отношении продуктов питания.

А может быть, там был художник с таким и неисчерпаемым источником вдохновения как Сальвадор Дал 9,10,11 (1904-1989). Его неопределенные миры, моль, жидкости и дико фантастические иллюзии появляются в полной ясности. На фоне хаотического сцены (Инжир. 12), выходит из пушки на отчаяния лошади, и плоскость плавления. Человек, который играл на скрипке растворяет с инструментом. То, что осталось от его тела висели на ветвях мертвого дерева и его лицо на земле есть пищу во рту для муравьев. Паук проходит мимо муравей и ангел плачет в нижней левой части изображения. Изображая ужасы конфликта, работа была первой размещено фотографом во время он жил со своей женой Gala, США нам, между 1940 и 1948, спасаясь войны, в Европе.

Гений художника также напечатаны два изображения в одной сцене (Инжир. 13). Философ Вольтер бюст (1694-1778) ушел можно увидеть на фоне невольничьего рынка, очерчены отверстия стенок корпуса и присутствующих. Лица купцов встретить глаза статуй пропавших; одежда приходят шеи и декольте; и поддержка свечей в нижней части скульптуры.

Полное движение, сильные цвета, контрастные и извилистые формы, Фотографии Жоана Миро 12 (1893-1983) это фантастические миры и буколический. В своем поле Lavrado 13 животные на ферме везде и убежать от реальности дизайна. там OX, лошадь, стельная корова, птиц, собака, кот, кролик и даже улитка. Можно признать посадки SUNLIT, дерево с ухом, его тень на землю и дом в центре сцены. Эти элементы не имеют никаких реальных следов как сцены Дали. Они метафорически поэтические существа и соответствуют миру воображаемого художника.

Кроме того, они являются мирами мечтают работу Джорджо де Кирико 14 (1888-1978), противоречащее идею городских пространств, как присоединиться к классической и средневековой, который как-то разоблачил новые перспективы в области архитектуры. Или чилийский художник-сюрреалист Роберто Матта (1911-2002), «Живопись всегда имеет одну ногу в области архитектуры, одна нога во сне " (в KLINGSÖHR-LEROY, 2007, стр.72). И вполне возможно, что ум зрителя чуда и транспортировки этих миров изобретен искусство.

Он пошел дальше сам сюрреализма Пабло Пикассо 15 (1881-1973), наибольший показатель кубизма. Для художника, «Если бы только одна истина, Это не было бы возможно, чтобы нарисовать сотни картин одного и того же предмета ". (ПИКАССО в KLINGSÖHR-LEROY, 2007, стр.86). Пауль Клее 16 (1879-1940), чьи работы выделились в полях экспрессионизма и кубизма, также странствовал на сюрреалистических чертах.

И душа позволила грезу в сюрреалистических мирах Андре Массона (1896-1987), Макс Эрнст (1891-1976), Поль Дельво (1897-1994), Wifredo Lam (1902-1982), е Ив Танги (1900-1955); а также в картинах великих сюрреалистов женщин, Алиса раон (1904-1987), Леонора Каррингтон (1917-2011), Марджори Cameron (1922-1995), Meret Оппенгейм (1913-1985), Ремедиос Varo (1908-1963) и незабываемая Фрида Кало 17 (1907-1954).

Может быть, что свободный дух направлял творческого ума эти воображаемые вселенные. Для швейцарского сюрреалиста, Meret Оппенгейм (в KLINGSÖHR-LEROY, 2007, стр.80), «Свобода не предлагается, Он должен быть приобретен ". Автор любопытный ум и пойман эти миры изобретенных. Книга, он восхищается и voeja этих остановок.

Formerly художники имели обыкновение быть сумасшедшим и покупатели умных картин. Теперь художники умные и покупатели сходят с ума.
(Кирико в KLINGSÖHR-LEROY, 2007, стр.34)

9 Ссылка на Дали видео без звука, с португальскими субтитрами:
www.youtube.com / часы?v=dUamdXDFP8k

10 Ссылка на музея Магритта:
www.fine-arts-museum.be/fr/la-collection/artist/magritte-rene-1?строка = Магритт

11 Видео работы Дали - 60 секунд английский:
www.youtube.com / часы?v=cdcTY5GhHuk

12 Ссылка на статью на выставке Жоана Миро в Бразилии:
www.obrasdarte.com/joan-miro-a-forca-da-materia-instituto-tomie-ohtake

13 Ссылка на работу Жоана Миро поля Lavrado:
www.guggenheim.org/artwork/2934

14 Ссылка на произведения Джорджо де Кирико:
https://www.youtube.com/watch?v=y33fwSjKX6g

15 Ссылка на кубизм:
www.obrasdarte.com/arte-moderna-cubismo-por-rosangela-vig

16 Ссылка на статью экспозиции Пауля Клее:
www.obrasdarte.com/exposicao-paul-klee-por-rosangela-vig

17 Ссылка на статью о Фриде Кало:
www.obrasdarte.com/exposicao-frida-kahlo-conexao-entre-as-mulheres-surrealistas-no-mexico-por-rosangela-vig

Заключительные соображения

Я не я клоун, но это чудовищно циничная общество и так бессознательно наивная, Я играю в игры, как лучше скрыть его безумие.
(ДАЛИ в KLINGSÖHR-LEROY, 2007, стр.36)

Возраст художник на инструментах, которые предлагаются, ткань Alva, Необработанный камень, Сырое дело. Его пространства создаются и становятся реальными в том, как искусство. Следуя правилу только, сердце упорядоченный, Он прошелся рукой эстетой архитектуры, скульптура и живопись. И эти три поля, кажется, идут рука об руку в сюрреализме, как никогда раньше, часто смешиваясь среди них.

Картины Дали материализовались в вашем доме, в его театре-музее; скульптуры Лас Позас, Они часто встраивается в лестничных клетках и столбов; Джорджио Кирико вселенных может быть вставлен в растении исключительного архитектора. Классическая реальность здесь подхвачена и модифицирована для супер реальности очарования. В комплекте также был завершен, когда работы внедрены концепции дадаиста, в области коллажи и переосмысление предметов повседневной жизни.

Для Андре Бретона сюрреалистический, как состояние фантазии, ищет более чем, Это способ, чтобы использовать эти образы вместе с их создателем, и они пользуются. для Фрейда,

Искусство является единственной областью, в которой верховная власть идей сохранила и по сей день. Только в искусстве, что люди мучаются по желанию можно получить как удовлетворение; и, благодаря художественной иллюзии, эта игра имеет такой же эмоциональный эффект, как если бы это было что-то реальное. Справедливо искусство магии разговорных и сравнивает художник как маг.
(FREUD, 2005, п. 84)

Хотя Фрейд не был знатоком сюрреализма, стоит отметить его образ мыслей об искусстве. Через него вы можете прокручивать эти миры, Превзойти и быть отнято от безжалостных реальности. А может быть, художники сюрреалистической эстетике удалось, как не руководство мысли о своей аудитории и привести их к другим окрестностям, где нет никаких ограничений или границ.

.

.

В избранное? Оставить комментарий!

.

Ссылки:

  1. ФЛАГ, Мануэль. Кармане флаг, Поэтическая антология. Порту-Алегри: L&PM Карманный, 2008.
  2. БАЙЕР, Раймонд. История эстетики. Лиссабон: Редакция Stamp, 1993. Перевод Хосе Сарамаго.
  3. BYSTRINA, Иван. Семиотика культуры Темы, Кабинеты Yvan Bystrina. КРОУ - SP,CISC (Центр междисциплинарных исследований в семиотике культуры и средств массовой информации). Сан-Паулу: PRE-PRINT. Перевод Норвал Baitello Младший и Соня B.Castino, 1995.
  4. Кальвино, Итало. Зачем читать Classicos. 2a. издание. Сан-Паулу: Companhia Das Letras, 1993. Нильсон Мулен Перевод.
  5. ЧИЛВЕРС, Ян; ZACZEK, Иэн; УЭЛТОН, Джуд; ГОРНИСТ, Кэролайн; МАК, Лорри. Иллюстрированная история искусства. Сан-Паулу: Publifolha, 2014.
  6. LEAF СБОР. Великие мастера живописи - Сальвадор Дали. Фолья ди Сан-Паулу. Перевод Мартин Эрнесто Russo. Баруэри: Редакция Sun, 2007.
  7. ДАЛИ, Спаситель. Клевета против Arte Moderna. Порту-Алегри: L&PM Карманный, 2008.
  8. Eagleton, Терри. Идея культуры. Сан-Паулу: Editora UNESP, 2005.
  9. Фартинг, Стивен. Все Об искусстве. Рио-де-Жанейро: Секстант, 2011.
  10. Гассет, Хосе Ортега. Искусство гуманизации. 5 a. Издание. Сан-Паулу: Ed.Cortez, 2005.
  11. FREUD, Зигмунд. думал Жизнь. Сан-Паулу: Издатель Мартин Claret, 2005.
  12. Glancey, Джонатан. История архитектуры. Сан-Паулу: Лойола, 2012.
  13. GOLDING, Джон. современного искусства Концепции. Рио-де-Жанейро: Jorge Zahar редактор, 1991.
  14. Гомбрич, E.H. История искусства. Рио-де-Жанейро: Editora Гуанабара, 1988.
  15. HAUSER, Арнольд. Социальная история искусства и литературы. Сан-Паулу: Мартинс Fontes, 2003.
  16. КАНДИНСКОГО, Василий. Взгляд в прошлое. Сан-Паулу: Книжный магазин Martins Fontes Editora Ltda. 1991.
  17. СТОРОНА, Иммануил. Прекрасного и возвышенного. Pôrto: ООО Книжный магазин Образование. 1942.
  18. KLINGSÖHR-LEROY, Cathrin. Сюрреализм. одеколон (Германия): мешки Gmbh, 2007. Распространено Landscape распространителя Books Ltd.. Перевод Жоау Бернарду Паива Болео.
  19. Мейрелеш, Сесилия. Спектры. Сан-Паулу: Глобальные издатель, 2013.
  20. PROENÇA, Бесплатно. Знакомства в историю искусства. Сан-Паулу: Рутледж, 2005.

.

Как фигурас:

Инжир. 1 - Пляжный дом Сальвадора Дали. Фото: Барбара Касса, в Archtrends Портобелло.

Инжир. 2 - Пляжный дом Сальвадора Дали. Фото: Барбара Касса, в Archtrends Портобелло.

Инжир. 3 - Пляжный дом Сальвадора Дали. Фото: Барбара Касса, в Archtrends Портобелло.

Инжир. 4 - Пляжный дом Сальвадора Дали. Фото: Барбара Касса, в Archtrends Портобелло.

Инжир. 5 - Пляжный дом Сальвадора Дали. Фото: Барбара Касса, в Archtrends Портобелло.

Инжир. 6 - Пляжный дом Сальвадора Дали. Фото: Барбара Касса, в Archtrends Портобелло.

Инжир. 7 - Man Ray, Автопортрет, 1933, Технические Миста: Бронза, стекло, Древесина и бумага, 5.6 X 21.1 X 13.7 см, Смитсоновский музей американского искусства, Джульетта Man Ray Present, 1983.105.2 .

Инжир. 8 - Man Ray, Еще весной, 1961, Технические Миста: металл мола, слоновая кость шар, и дерево коробка для сигарет, 29.5 X 20.2 X 16.8 см, Смитсоновский музей американского искусства, Джульетта Man Ray присутствует, 1983.105.6 .

Инжир. 9 - Man Ray, Рыбак Idol, вырезаны 1973, Бронза, 41.4 X 12.0 X 12.0 см, Смитсоновский музей американского искусства, Джульетта Man Ray Present, 1983.105.7 .

Инжир. 10 - Рене Магритт, «Кто не помнит прошлого, обречены повторять его» - Джордж Сантаяна, Причина Жизнь; 1905, серия: Великие идеи западного человека. 1962; гуашь и карандаш на бумаге карточках. 34.0 X 24.2 см, Смитсоновский музей американского искусства, Presente де Container Corporation Америки, 1984.124.194 .

Инжир. 11 - Рене Магритт, «Хотя все учение о ветрах, были освобождены, чтобы играть в грязи, поэтому berdade в поле, мы бесславно, сомневаться в его прочности. Она и фальшь бой; кто знает правду, и чувствовал себя хуже в свободной и открытой встрече?” - Джон Милтон Areopagitica, 1644; серия: Великие идеи западного человека, 1962; 1958, гуашь на картоне бумаге, 23.4 X 19.0 см, Смитсоновский музей американского искусства, Presente де Container Corporation Америки, 1984.124.195 .

Инжир. 12 - Сальвадор Дали, Длинные ноги отца в Ночном надежды, 1940, холст, масло, 40,64 см х 50,8 см, Музей Дали, Подарок. Рейнольдс & Элеонора Морзе. авторское право: Глобальные права © Сальвадор Дали. Гала-Сальвадор Дали фонд (Общество прав художников), 2017 / В США © музея Сальвадора Дали, Inc. Улица. Петербург, Флорида 2017.

Инжир. 13 - Сальвадор Дали, Исчезновение Бюст Вольтера, 1941, холст, масло, 45,8 см х 53,34 см, Музей Дали, Подарок. Рейнольдс & Элеонора Морзе. авторское право: Глобальные права © Сальвадор Дали. Гала-Сальвадор Дали фонд (Общество прав художников), 2017 / В США © музея Сальвадора Дали, Inc. Улица. Петербург, Флорида 2017.

.

Вам также могут понравиться:

.

Комментарии

Вы также можете услышать эту статью в свой собственный голос художника Rosangela Vig: Когда я смотрю на звездное небо, Я думаю, что это маленький. Или я, выросший, или в том, что Вселенная сократилась. Если не как в то же время; (ДАЛИ, 2008, п. 18) Истинное искусство открывает свои двери, когда она Бьет логики и реальности и приближается к Поле чудес. Может быть, это так, как ум находит бессвязный беспрепятственный его способами, без оков…

Обзор

Сплоченность
Консистенция
Содержимое
Текстовое ясность
Форматирование

Отлично!!

Итог: Оцените статью! Спасибо за Ваше участие!!

Рейтинг пользователей 4.84 ( 4 голосов)

Оставить комментарий

Ваш email нигде не будет показанОбязательные для заполнения поля помечены *

*