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Conception-étude de la lumière et l'ombre, Pas à pas 2 comment dessiner par Rosangela Vig

Vous pouvez également entendre cet article dans sa propre voix artiste Rosangela Vig:

Rosângela Vig é Artista Plástica e Professora de História da Arte.

Vig est Rosângela plasticienne et enseignante Histoire de l'art.

Conception-étude de la lumière et l'ombre, Pas à pas 2 comment dessiner
par Rosângela Vig

"Les ombres sont ses limites à certains points. Ignorant se traduira par des emplois sans secours; et le soulagement est le plus important, l'âme de la peinture. (…) Le visage gagne considérablement en relief (…) et en beauté avec l'intensification de lumière et d'ombre. » (DA VINCI, 2007, p. 17)

À la Renaissance, la études de perspective, lumière / ombre, conduit à la production d'un art qui a servi en tant que norme pour d'autres périodes. Les mains des grands maîtres comme Leonardo Da Vinci, Sandro Botticelli et Piero Della Francesca, oeuvres produites étaient aujourd'hui considéré comme beau modèles. Mais peut-être le sourire énigmatique de Gioconda 1 de Da Vinci, Il ne serait pas si parfait, Si ce n'était pas la lumière qui illumine son visage. Cet ensemble d'art, travailler avec l'ombre est indispensable pour le travail acquiert volume et importance.

L'ombre est un élément du dessin et la peinture qui, Si a fonctionné correctement fait la promotion de grands effets. Na figura 1, l'observation précise de l'artiste pourrait incarner une scène urbaine, de forme poétique. Il est possible que dans la vie quotidienne, une telle scène passerait inaperçue, mais pour l'artiste, les détails de la vie quotidienne a attiré son regard.

Fig. 1 – Outro Fusca da Brigadeiro, Marcelo Vitiello.

Figue. 1 – Un autre morceau de Brigadier, Marcelo Vitiello.

Dans la composition, sont présents à la simplicité d'une personne, mettre la table pour un bar, les couleurs des chaises, un homme et un camion dans la rue, un chien maigre et, dans le centre de l'image, une coccinelle, mettant en vedette le portrait d'une époque et un style. La richesse des détails, Il y a encore des fils et des poteaux électriques, qui composent le scénario commun d'une ville; et le bâtiment en arrière-plan, avec un peu de vert, Peut-être un parc ou un carré, où l'image se trouve, dans une ligne d'horizon. Parmi les caractéristiques qui rendent le travail excellent, sont la perspective, qui mène à l'image, l'idée de la profondeur; et l'ombre de l'édifice qui fait saillie sur le sol, ce qui permet au spectateur, l'impression que la journée est chaude et le soleil d'une fin de matinée. Dans une perception profonde, le spectateur peut même imaginer la chaleur sur le trottoir et vous entendez le bruit de la rue animée. Poésie incorpore l'image lorsque le jour le jour est représenté par l'Art, les détails du mouvement, de couleurs et de lumière.

Fig. 2 – Iluminação e sombras. Outro Fusca da Brigadeiro, Marcelo Vitiello.

Figue. 2 -L'éclairage et les ombres. Un autre morceau de la brigade, Marcelo Vitiello.

Dans le cas de le œuvre, clarté vient du haut à gauche (Figue. 2) et allège le camion et l'homme dans la rue, à droite de la scène, parce qu'il n'y a aucune construction qui empêche la mise au point à ce stade de clarté de l'image. L'auvent, Voir seulement le fond, Puisqu'il est consulté de bas en haut. Il est en perspective, avec point de fuite à l'arrière-plan de la scène et son ombre est projeté sur le trottoir, sur la coccinelle et le barman. La même chose se produit avec la mise en place plus avant. Votre ombre est projetée de la même manière sur le trottoir, mais en plus petite taille, en perspective.

Intéressant de remarquer que le manque de lumière n'est pas toujours représenté par la couleur noire, Une fois une scène n'est pas totalement sombre et la nuit, par exemple, l'éclairage artificiel peut être (Figue. 3). Dans le cas de figure 1, la couleur de l'ombre est bleu turquoise, plus sombre que le ciel et la terre, car ce qui illumine la scène est la lumière du soleil. Il convient de rappeler que, comme la journée est ensoleillée et presque broche, la ligne de démarcation entre ombre et lumière est perdue, en d'autres termes, bien décrites, qui accentue l'idée de chaleur. Si la scène, la journée était nuageuse, l'ombre brouillerait, parce que l'incidence de la lumière serait moins intense. Lignes d'ombre dépendent toujours de l'opacité de l'illuminé, en d'autres termes, l'ombre est plus forte quand la lumière tombe sur quelque chose de plus opaque. L'ombre peut aussi changer de position, comme la source de lumière. Si la scène présente la lumière de fin d'après-midi, l'ombre pourrait atteindre l'autre côté de la rue, sur le côté droit du travail. D'autre part, la lumière du matin illuminerait ce qui est maintenant sous l'effet d'ombre.

Fig. 3 – Colympia, Cássia Acosta.

Figue. 3 – Colympia, Cassia Acosta.

Figure 3 de l'autre côté, présente l'éclairage nocturne. L'artiste a également travaillé avec un thème urbain, pour représenter un café, lieu de rendez-vous et chatroom. Au sein de l'établissement, les voyants sont allumés et la porte est ouverte, gens attendent. À l'extérieur, les chaises rangés, mais vide, signifie que la vie nocturne n'a pas commencé, Bien que le ciel est déjà sombre. Le charme de l'ouvrage repose sur l'éclairage (Figue. 4), qui vient un peu de la rue, certains au sein de la propre café et un peu de la lampe à la porte, ils égayer les chaises et même le trottoir, projection d'ombres dans des directions différentes. Il, même si la nuit, Une fois, il y a une lumière artificielle, les ombres ne sont jamais noirs, mais que sont les variations de gris. La beauté de la scène est toujours le jeu du point de vue, avec deux points de fuite, que l'artiste a utilisé, Ce qui donne du volume aux images. La rue, les chaises, la mise en place et même les auvents réduisent à gauche et à droite de l'ouvrage, Une fois que le œil est placé dans la partie centrale de la scène.

Fig. 4 – Iluminação e sombras. Colympia de Cássia Acosta.

Figue. 4 -L'éclairage et les ombres. Cassia Colympia Acosta.

L'urbain devient charmant, Quand l'art s'appuie ses couleurs. Le charme d'une scène commune serait perdu si ce n'était pas perceptible raffiné d'artistes sur chaque détail et sa façon unique de répartition de la couleur, des formes et des ombres. L'Art ne s'insère pas une correspondance avec la réalité, mais la possibilité que chaque regard, le colombophile suivre la cueillette de leurs détails et découvrir de nouveaux visages.

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1 Lien vers la Joconde de Leonardo Da Vinci, Musée du Louvre, Paris: www.Louvre.fr/en/oeuvre-notices/Mona-Lisa-–-portrait-lisa-gherardini-wife-francesco-del-giocondo

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Comme figuras:

Figue. 1 - Un autre morceau de la brigade, Marcelo Vitiello.

Figue. 2 - Éclairage et les ombres. Un autre morceau de la brigade, Marcelo Vitiello.

Figue. 3 - Olympia, Cassia Acosta.

Figue. 4 - Éclairage et les ombres. Olympia, Cassia Acosta.

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Commentaires

Vous pouvez également entendre cet article dans sa propre voix artiste Rosangela Vig: Conception-étude de la lumière et l'ombre, Pas à pas 2 Comment dessiner par Rosangela Vig "ombres sont leurs limites à certains points. Ignorant se traduira par des emplois sans secours; et le soulagement est le plus important, l'âme de la peinture. (...) Le visage gagne considérablement en relief (...) et en beauté avec l'intensification de lumière et d'ombre. » (DA VINCI, 2007, p. 17) À la Renaissance, la…

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