التصميم – الإنتاج الفني, خطوة بخطوة 6 كيفية رسم طريق فيغ روزانجيلا

Rosangela_Vig_Perfil_2 — فيغ روزانغيﻻ هو فنان وأستاذ تاريخ الفن.

جميلة, جميلة, جميلة,
لدى كل ما أريد.
لدى نار كواكب انقرضت منذ آلاف السنين.
وكان خطر جداً، أنها قصيرة? مرت حيث العديد من نجوم الرماية.
Aurora من تلقاء
وأظل دموع أنقى من الفجر.
ويأتي هذا اليوم, واليوم داخل,
أنا لا تزال تمتلك سر الليلة الكبيرة.
جميلة, جميلة, جميلة,
لدى كل ما أريد.
(العلم, 2008, ص 108)

خطوة بخطوة 6 كيفية رسم

Fig. 1 – Montanhas, árvores e pedras. — التين.. 1 -الجبال, الأشجار والصخور.

الفنان هو الذي يملك عالم في يديك. قوة الإلهام الخاص بك, إيقاف المحن, ننسى النكسات. Viçosa فكرة, تزهر., تزهر ولون الصبغات, في منتصف مساحة فارغة. في المنطقة المستهدفة, الألوان والأشكال موجودة بالفعل, لأنه. للنحات, إذا كان الحجر الخام, الصورة بالفعل هناك, مضمن, انروستيو حجر، وإذا ديسفيستيو. وتنبت العمل, في اللوحة, في النحت, كما نامي دائماً, وفي جميع تاريخ الفن. الحق في ذلك, كغروب الشمس. وأنه لا شيء, يكتسب روح, فساتين للحياة ويعرض شخصيتك. عمل.

أنها تصل إلى كل من يقوم بإنشاء, اتبع الفكر الخاص بك، ونعتقد أن كل التفاصيل الخاصة بك الفكرة الأصلية المهم, حتى العمل تأخذ الشكل. يمكن أن تكون ذات قيمة عظيمة كعب روتين على ورقة منفصلة. ثم سوف المشهد إذا كان يؤلف, تدريجيا, كما هو الحال في لغز, حيث يجب أن يتم إرفاق كل قطعة, واحداً تلو الآخر, بلطف. كل عنصر مشهد منفصل. تتطلب خطة عمل لسد الثغرات, على خلفية بيضاء, على الرغم من أن, مرات عديدة, على جميلة عمل, تكون فارغة, شغل للتو مع اللون, لا توجد عناصر. يجعلك تعتقد.

يعني الخطة التوجيهية المشهد على الورق وتقدير حيث في كل حرف, وسوف يكون كل كائن, لكل شيء أن يكون في المكان المناسب في أعقاب الإلهام الأولى. مع أن الفكر أنا تقاسم الخطوات التي تتبع, عملي الأخير, في النص, في الصور والفيديو. والفكرة هي مشهد الذي سوف يؤلف قصة. وهذا هو الجزء الأول. الجنة, كيفية استدعاء هذا الفصل, يعمل مع لون قلم رصاص على أساس وزن الورق 160, مع 42 سم, بواسطة 17,5 سم, دون الملمس, لون كريم.

Fig. 2 – Detalhes do pássaro. — التين.. 2 -تفاصيل عن الطيور.

بعد ذلك الإلهام الذي انتزع أنا, عن طريق حلم, تخطيط المناظر الطبيعية في ورقة, في كعب بسيط, للتأكد من أن كافة العناصر أن يكون هناك. جئت لكتابة أسماء جميع الذين سوف يؤلف المشهد, بما في ذلك الألوان, الحيوانات والجبال, على الرغم من أنها لم تستخدم جميع هذه العناصر التي خططت, حتى أن كان هناك أي تأثير النهائية من الحمل الزائد للمعلومات, من المبالغة في شيء. الورقة المستطيلة التي قد توضع عمودياً, لجعل لعبة مشاهد أخرى. صعوبة العمل مع الدور تبعاً لذلك يتمثل في إعداد العديد من الخطط, وبعبارة أخرى, العناصر التي يتم إغلاق وآخرون, في مسافات مختلفة. ثم لم إعداد هذه الخطط على الورق, في شكل ثلاثة خطوط مستقيمة, مركز ورقة, مع متوسط مسافة من 5 سم بين كل صف. أن تتوافق مع كل صف لخطة.

الساحة فارغة, ثم بدأت تظهر عناصر. الجبال والأشجار في المسافة; بعض الحيوانات أقرب قليلاً; وأخرى أقرب. لتحديد المواقع لهذه العناصر, لقد فعلت ذلك لدراسة الألوان, للحيوانات تسليط الضوء على المشهد, دون خلط من السماء الزرقاء أو الخضراء للطبيعة. ليست هناك حاجة بعد, الكثير من التفاصيل في المشهد, إلا المخاطر, وأدلى بالجرافيت 2B, يمكنك ثم سوف تكون مليئة بلون قلم رصاص.

Fig. 3 – Parte superior da cena. — التين.. 3 --الجزء العلوي من المشهد.

على الرغم من أن هناك العديد من الفنانين الذين يبدأون باللوحة الخلفية لمشاهد, تفضيل بلدي دائماً الطلاء, من الجزء العلوي من الورقة, إلى أسفل (التين.. 3). أن تخاطر بقاذورات أو طمس مرسومة مسبقاً. تذكر أن كل فنان يتطور الأسلوب الخاص بك والطريقة التي تناسبك, لإنشاء الخاص بك. ذلك هو الحرية في الفن.

Fig. 4 – Detalhes das árvores. — التين.. 4 -تفاصيل عن الأشجار.

في مكان الحادث وسوف تتشكل, الجزء العلوي من السماء (التين.. 1) ويتلقى زرقاء داكنة, هذا سوف يخفف تدريجيا, كما أنه ينحدر على الورقة. ثم يمر إلى أرجواني, ثم الأحمر, إلى اللون البرتقالي، وأخيراً إلى اللون الأصفر, ويمثل ذلك غروب الشمس في الأفق, وسط الصورة. ثم يمكن البدء في الجبال طلاؤها. تلك التي أكثر في الخلفية, في المقدمة, في المتوسط في ظلال اللون الأزرق, لأن لمحت القليل من اللون الأصلي الخاص بك, نظراً لبعد المسافة. في الخلفية, أسفل الصورة, الجبال في ظلال من الرمادي, في جزء منها, الضوء الأصفر, يمثل أشعة الشمس تنعكس على سطح والأسود, الأجزاء التي هي غير مضاءة.

ملاحظة أن الأشجار (التين.. 4) هي في المنظور وانخفاض في حجم نحو نقطة التلاشي, يقع في وسط الصورة. كل منهم تتميز جانب المضيء وآخر أغمق, بسبب أشعة الشمس التي يقع عليها. يحدث الشيء نفسه مع العشب قليلاً قبل الأشجار والحجارة. ووسط الصخور والمياه, يترك بوش غير النظامية, أدلى مع الخدوش الخفيفة, في الاتجاه العمودي, دائماً من أسفل إلى أعلى, باللون الأسود, الأخضر والبنى. نفس الضوء الذي يركز على الجبال والأشجار يقع على الحيوانات. لإعطاء هذا التأثير, مجرد ترك فارغاً ما مضاءة.

Fig. 5 – Flamingo e peixe na água. — التين.. 5 -فلامنغو والأسماك في المياه.

من المهم ملاحظة أن الماء يمثل مرآة، ويعبر عن كل ما أعلاه. هذه البحيرة, يجب أن تكون ألوان السماء, ما هي الكآبة, أرجواني فاتح, الأحمر, الأصفر والبرتقالي. أخضر الغابة وألوان متنوعة من الحيوانات, أسفل كل. في المياه, الأسماك (التين.. 5) مغمورة, ذلك قد لا يكون لها ألوان زاهية جداً. أنها لا تزال تتلقى صبغة زرقاء خفيفة, بسبب لون الماء. في هذا المشهد, حركة المياه هو الضوء, وهناك تموجات صغيرة, أن تجزئ الصور, يعكس فقط الألوان والرسومات. الساقين من طيور النحام ومخاطر أوراق شجيرات, يجب أن تكون خدش طفيفة, شكل غير منتظم, تحتها, من أعلى إلى أسفل, مائج قليلاً, كما لو كان يجري تتخللها موجات. تذكر أن تترك في الماء بعض الأجزاء في الأبيض, تمثل هذه الموجات طفيف. وضع اللمسات الأخيرة على تعزيز طوال الرسم, مع اللون الأسود في الأماكن, حيث لا يؤثر ضوء الشمس.

أود التأكيد على أن الفنان هو الذي يملك الروح الحرة القيام بعملك، وخلق عوالمهم. إلا أنه يجدر بنا أن نتذكر أن, مرات عديدة, سيتم التعامل مع بحث حول موضوع معين, يمكن تقديم مساعدة كبيرة في تطوير فكرة. و, جهاز كمبيوتر محمول مع الفنان, يمكن أن يكون مكاناً جيدا لتسجيل تلك الأفكار الجيدة, حيث أنها لا تبدد. ترك العمل لبضعة أيام أو حتى أسابيع في مكان مرئي للفنان, يمكنك أن اعتبر إلى نضوج المفاهيم وجعل العمل الأقرب إلى فكرتك الأولى.

Fig. 6 – Obra Paraíso, trabalho finalizado. — التين.. 6 -العمل بالجنة, الأعمال المنجزة.

الاختراع ما يتحرك الروح للفنان, يأخذك إلى النشوة لإنشاء. وربما هذا هو الزخم الكبير للفن, حتمية أهم الخاص بك. المراقب, في الحب مع العالم والحياة قد يبدو لشخص واحد فقط في العالم مشتتاً وفرَّقت, إلا أنه لا شيء خاطئ بالتفصيل, في الحب مع كل ما تراه. يستحق الإلهام.